目前的文壇太需要一些穿西裝打領(lǐng)帶、有知識(shí)有見識(shí)的知識(shí)分子介入，以掃除現(xiàn)在腐朽的氣息。

——文學(xué)最大的敵人是誰？作家阿乙的答案是“庸俗”。他希望讓文學(xué)重新變得優(yōu)雅，而不是在那些所謂的底層文學(xué)、打工文學(xué)、痞子文學(xué)中間打轉(zhuǎn)。

那是一場(chǎng)扭曲了一代人審美的比賽。

——回顧一度席卷中國的“新概念”作文大賽，媒體人許知遠(yuǎn)給出了這番評(píng)價(jià)。他還表示，從大賽中走出的許多年輕作者的語言和情感中沒有廣闊的世界，沒有人類生活的過去與未來，空余個(gè)人膚淺的感知和夸張的情感。

科幻作家喜歡把所有的可能性都考慮到，不管它是幸運(yùn)還是不幸。但我個(gè)人不希望我的小說成真，我真誠地希望未來會(huì)更加光明。

——在科幻小說《北京折疊》中，科技的發(fā)展給未來的北京帶來了諸多問題。該作問鼎“雨果獎(jiǎng)”中短篇小說大獎(jiǎng)后，作者郝景芳在頒獎(jiǎng)典禮上如是解讀其內(nèi)涵。

藝術(shù)的探索跟觀眾的接受度之間，是有距離的。當(dāng)距離是一步，觀眾能看得見你的背影時(shí)，電影就能被接受；如果到了四步，觀眾夠不著聞不到的時(shí)候，他們就會(huì)說是爛片兒。

——新近上映的《我們誕生在中國》口碑良好，讓導(dǎo)演陸川擺脫了“爛片王”的帽子，不過對(duì)“爛片”的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，陸川本人倒是別有一番見解。

寫這本書的初衷是想把全世界那些關(guān)掉的書店所失去的讀者拉回來。

——在現(xiàn)象級(jí)暢銷書《島上書店》作者，美國作家加·澤文看來，書店并不只關(guān)于書，更關(guān)于人。能不能吸引讀者光顧，將決定書店未來的存亡。