醒堂木

車前子

一根線頭出來(lái)，技術(shù)好到中鋒能夠多變，就可以放棄偏鋒。為什么需要偏鋒介入，因?yàn)榧夹g(shù)沒(méi)有那么好，就只能通過(guò)偏鋒求變。中鋒為常常，偏鋒是不常常。楊維楨偏鋒處理得像說(shuō)書(shū)先生里的高手，知道什么時(shí)候一拍醒堂木。王鐸也有這個(gè)意思。

中鋒極致：王宇。

痛苦人出語(yǔ)輕盈、華麗——王羲之的書(shū)法耐看在這里。

相比王羲之，王獻(xiàn)之的用筆流利——從而失卻不少細(xì)節(jié)，中國(guó)書(shū)法史，就是月筆細(xì)節(jié)不斷傷逝的歷史。

張旭《古詩(shī)四帖》，用筆拖泥帶水，結(jié)體油腔滑調(diào)，非真跡也。懷素草書(shū)圓形，黃庭堅(jiān)草書(shū)多邊形，祝允明草書(shū)橫行，董其昌草書(shū)縱向，林散之草書(shū)平的——橫平豎直……只有張旭不拘形跡，故張旭書(shū)品最高。

王鐸的線質(zhì)不如祝枝山，字形也不如。書(shū)法的字形同畫(huà)理，不似之似方妙。

字要寫(xiě)到意外——不可思議對(duì)藝術(shù)總是好的。

李迪的《白芙蓉》，放大了看，筆筆寫(xiě)出，寫(xiě)如唱——程硯秋的唱。描筆，拖筆，劃筆，等等如喊。

擔(dān)當(dāng)《三笑圖》中人物衣紋，就比羅聘高級(jí)，羅聘是刻畫(huà)，擔(dān)當(dāng)是書(shū)寫(xiě)。什么是書(shū)寫(xiě)？每一筆中自有結(jié)構(gòu)（輕重緩急，抑揚(yáng)頓挫是每一筆中潛伏的結(jié)構(gòu)）。

寫(xiě)——行筆要有一定的暢達(dá)；才能保證筆勢(shì)的生長(zhǎng)性。

寫(xiě)意畫(huà)有漫畫(huà)味道，品就不高。丁衍庸的大部分畫(huà)，王敬恒的小部分畫(huà)，皆作此病。八大山人的花鳥(niǎo)十分夸張，但不是漫畫(huà)。