方源

【摘 要】《封鎖》在張愛(ài)玲的小說(shuō)作品中，只是很普通的一篇。她天才般的造詣在這篇小說(shuō)中并沒(méi)有得到充分的展現(xiàn)和完整的詮釋?zhuān)砸恢币詠?lái)并不被重視。《封鎖》是一個(gè)男人和一個(gè)女人在遭遇到封鎖時(shí)發(fā)生的短暫的愛(ài)情故事。封鎖結(jié)束后，愛(ài)情也結(jié)束了，一切又都復(fù)原了。《封鎖》這篇小說(shuō)，是張愛(ài)玲精心編織的一則寓言。小說(shuō)雖然缺乏豐贍壯美的景觀，但卻不乏意蘊(yùn)深厚的哲理和精致巧妙的布局。

【關(guān)鍵詞】張愛(ài)玲；《封鎖》；哲理

在抗戰(zhàn)時(shí)期的孤島上海，張愛(ài)玲寫(xiě)下了短篇小說(shuō)《封鎖》，這是她的又一個(gè)愛(ài)情悲劇故事?！斗怄i》里愛(ài)情的發(fā)生是荒誕的，是錯(cuò)誤的，是悲哀的，是無(wú)奈的，而且是冷酷的，是張愛(ài)玲對(duì)女性愛(ài)情的悲涼的表達(dá)。而《封鎖》外的她自己，其境遇竟也是一個(gè)封鎖。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，張愛(ài)玲是一個(gè)不可忽視的存在。張愛(ài)玲的《金鎖記》《傾城之戀》《十八春》，被作為現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典之作?！斗怄i》在張愛(ài)玲的小說(shuō)作品中，只是很普通的一篇。她天才般的造詣在這篇小說(shuō)中并沒(méi)有得到充分的展現(xiàn)和完整的詮釋?zhuān)砸恢币詠?lái)并不被重視。研究者大多從兩個(gè)方面入手對(duì)這篇小說(shuō)展開(kāi)研究。其一，著眼于物質(zhì)文明對(duì)人得物化，著重強(qiáng)調(diào)小說(shuō)結(jié)尾處與卡夫卡《變形記》相映的甲殼蟲(chóng)意象。其二，著眼于“老好人”“好學(xué)生”這兩個(gè)諷刺性的字眼，反思現(xiàn)代社會(huì)制度對(duì)人性的壓抑。但是，《封鎖》這篇小說(shuō)卻與張愛(ài)玲的命運(yùn)有著奇妙的緣分。張均編著的《張愛(ài)玲傳》提到，胡蘭成正是看了這篇小說(shuō)，對(duì)張愛(ài)玲產(chǎn)生了愛(ài)慕之心?！斗怄i》這篇小說(shuō)，是張愛(ài)玲精心編織的一則寓言。小說(shuō)雖然缺乏豐贍壯美的景觀，但卻不乏意蘊(yùn)深厚的哲理和精致巧妙的布局。

一、被拋狀態(tài)

“被拋狀態(tài)”是海德·格爾提出的一個(gè)概念。“‘被拋狀態(tài)可以有兩方面的解釋?zhuān)浩湟皇谴嗽谠谇榫w中突然意識(shí)到它存在著，其二是無(wú)論此在有意識(shí)還是沒(méi)有意識(shí)?！薄斗怄i》講述一輛由于封鎖而停滯的電車(chē)。電車(chē)?yán)锏娜擞捎诜怄i的契機(jī)，體驗(yàn)了一次被拋狀態(tài)。電車(chē)停滯了，這些人被從既定的軌道拋出來(lái)了?！斗怄i》中的故事大致是因?yàn)橐惠v封鎖的電車(chē)引起的人暫時(shí)的被拋狀態(tài)。他們和電車(chē)以外的其他的個(gè)體割裂開(kāi)來(lái)，處在一種無(wú)法理解車(chē)外人尷尬和冷漠的狀態(tài)?！半娷?chē)停了，馬路上的人卻開(kāi)始奔跑……然而門(mén)還是關(guān)得緊騰騰的。鐵門(mén)里的人和鐵門(mén)外的人眼睜睜對(duì)看著，互相懼怕著?！睆垚?ài)玲描述了這樣的一種狀態(tài)，就是電車(chē)以外的世界，無(wú)論是喧囂還是寂靜，都和電車(chē)?yán)锏娜藳](méi)有了關(guān)系。《封鎖》中，翠遠(yuǎn)期盼一位陌生人的愛(ài)，因?yàn)槟吧瞬粫?huì)對(duì)她知根知底，不會(huì)有太多的掛累，他如果愛(ài)她，就不會(huì)計(jì)較學(xué)歷，不會(huì)計(jì)較家世，不會(huì)計(jì)較其他任何附加于個(gè)人之上的東西，他如果愛(ài)她，那就是真的愛(ài)她。張愛(ài)玲企盼的正是這樣一份人世間的真情。曾幾何時(shí)，她以為胡蘭成就是一位“萍水相逢”的陌生人。在這個(gè)短篇中，作者時(shí)而冷眼旁觀，悲憫嘲諷俯視那蟻群一群小人物，時(shí)而置身其中，通過(guò)主人公的口與眼品評(píng)人生。因此，翠遠(yuǎn)和宗禎就是張愛(ài)玲自己。主人公意識(shí)到自己的行為肯定會(huì)導(dǎo)致悲劇的結(jié)局，但仍然堅(jiān)持做下去。這一點(diǎn)亞里士多德也曾提到過(guò)，他在《詩(shī)學(xué)》中以歐里庇得斯的《美狄亞》為例，精辟的闡明了這一觀點(diǎn)?！斗怄i》中的翠遠(yuǎn)“她家里都是好人，天天洗澡，看報(bào)，聽(tīng)無(wú)線電向來(lái)不聽(tīng)申曲滑稽京戲什么的，而專(zhuān)聽(tīng)貝多芬瓦格涅的交響樂(lè)，聽(tīng)不懂也要聽(tīng)?！笨墒沁@卻使她不快樂(lè)。

二、建立關(guān)系的可能性

電車(chē)上的人由于封鎖偶然的契機(jī)，建立起了新的人際關(guān)系?！半娷?chē)?yán)铩蠹议e著沒(méi)事干，一個(gè)一個(gè)聚攏來(lái)，三三兩兩，撐著腰，背著手，圍繞著他，看一個(gè)醫(yī)科大學(xué)學(xué)生寫(xiě)生。”但這種人際關(guān)系的建立又是脆弱的一擊即碎的。不論是在一起討論公事的人，還是在一起探討西洋畫(huà)的人，他們的人際關(guān)系的交合是短暫的，斷裂了也就斷裂了，本是在清理之中。在電車(chē)上建立的愛(ài)情，卻也是轉(zhuǎn)瞬即逝的。呂宗楨搭訕吳翠遠(yuǎn)，原本只是躲避遠(yuǎn)房的表侄?！霸谧跇E的眼中，她的臉像一朵淡淡幾筆的白描牡丹花，額角上兩三根吹亂的短發(fā)便是風(fēng)中的花蕊?！痹谶@樣一個(gè)瞬間，兩人的愛(ài)情開(kāi)始萌動(dòng)了。但是最后相當(dāng)于做了一場(chǎng)夢(mèng)。愛(ài)情的結(jié)局有些尷尬。人與人的交往，就如同被拋的狀態(tài)，存在著多種可能性。小說(shuō)展示的人物關(guān)系有很多種，但有兩種人物關(guān)系比較普遍。第一種是深刻的交往，王安憶在《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》中寫(xiě)道，“這時(shí)候，他們惟愿藏進(jìn)最疼愛(ài)的懷里去休憩，安撫他們的欲念?？坦倾懶牡墓陋?dú)之感在這時(shí)候才真正地涌上他們的心，他們特別地渴望與人聯(lián)結(jié)，并且，這時(shí)他們也懂得了與人聯(lián)成深刻聯(lián)系的方式和過(guò)程。這一段路是漫長(zhǎng)的過(guò)程，一天等于一百年?！比伺c人的深刻交往，是人與人普遍期待的一種交往方式，也是小說(shuō)中通常展現(xiàn)的人物交往方式。盡管人物之間存在著諸種可能性，但是他們最終選擇錯(cuò)過(guò)。也就是說(shuō)，張愛(ài)玲在小說(shuō)《封鎖》中嘗試著虛構(gòu)另一個(gè)空間，人們暫時(shí)遠(yuǎn)離原來(lái)的世界，但早晚還會(huì)回到過(guò)去，這第二空間的一切好像都沒(méi)有發(fā)生一樣。

三、陡然錯(cuò)開(kāi)的最終的宿命

“電車(chē)當(dāng)當(dāng)當(dāng)往前開(kāi)了。宗楨突然站起身來(lái)，擠到人叢中，不見(jiàn)了。翠遠(yuǎn)偏過(guò)頭去，只做不理會(huì)。他走了。對(duì)于她，他等于死了?！?/p>

對(duì)于翠遠(yuǎn)結(jié)局是蒼涼的。封鎖給了她一場(chǎng)邂逅，也無(wú)情地剝奪了她的邂逅。她最后什么都沒(méi)有了?！斑@里，張愛(ài)玲以她異乎尋常的深刻最大程度上展示了女性生存的蒼涼意味。她對(duì)自己、對(duì)他人、對(duì)生存環(huán)境沒(méi)有審視和控制的可能性，最終帶來(lái)了生命的難堪。”對(duì)于呂宗楨，結(jié)局也是蒼涼的?！白跇E捻滅了電燈，手按在機(jī)括上，手心汗潮了，渾身一滴滴沁出汗來(lái)，像小蟲(chóng)子癢癢地在爬。他又開(kāi)了燈，烏殼蟲(chóng)不見(jiàn)了，爬回窠里去了?！痹倩氐叫≌f(shuō)的開(kāi)頭。小說(shuō)開(kāi)頭處，“還有一個(gè)較有勇氣的山東乞丐，毅然打破了這靜默。他的嗓子渾圓嘹亮：‘可憐啊可憐！一個(gè)人啊沒(méi)錢(qián)！悠久的歌，從一個(gè)世紀(jì)唱到下一個(gè)世紀(jì)。音樂(lè)性的節(jié)奏傳染上了開(kāi)電車(chē)的。開(kāi)電車(chē)的也是山東人。他長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆了一口氣，抱著胳膊，向車(chē)門(mén)上一靠，跟著唱了起來(lái)：‘可憐啊可憐！一個(gè)人啊沒(méi)錢(qián)！”小說(shuō)的結(jié)尾處，“開(kāi)電車(chē)的放聲唱道：‘可憐啊可憐！一個(gè)人啊沒(méi)錢(qián)！可憐啊可……一個(gè)縫窮婆子慌里慌張掠過(guò)車(chē)頭，橫穿過(guò)馬路。開(kāi)電車(chē)的大喝道：‘豬玀！”近乎蒼涼的渾圓嘹亮的號(hào)子，把夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在了一起，為這場(chǎng)夢(mèng)境增加了無(wú)限悲涼的意味?？蓱z，可憐，在嘆息著中將錯(cuò)過(guò)的宿命，也在嘆息在命運(yùn)中輾轉(zhuǎn)反側(cè)的可憐人。

《封鎖》是一篇意味獨(dú)特的寓言，著力探討了人的被拋狀態(tài)，人建立關(guān)系的可能性和陡然錯(cuò)開(kāi)的蒼涼的結(jié)局。小說(shuō)結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，人物關(guān)系也很簡(jiǎn)單，沒(méi)有張愛(ài)玲慣有的華麗沒(méi)落的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和家族遠(yuǎn)去的悲愴，平淡的近乎不動(dòng)聲色，但卻不改一抹蒼涼的底色。

【參考文獻(xiàn)】

[1]張志偉.《存在與時(shí)間解讀》，作家出版社，2006年

[2]張愛(ài)玲.《張愛(ài)玲文集》，北京十月文藝出版社，2006年