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      從?;韬钅拱l(fā)掘看廣播考古直播的探索

      2016-11-20 09:48:03萬芳
      聲屏世界 2016年3期
      關(guān)鍵詞:?;韬?/a>考古廣播

      □萬芳

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      從?;韬钅拱l(fā)掘看廣播考古直播的探索

      □萬芳

      摘要:南昌西漢海昏侯墓考古發(fā)掘是2015年江西省的一個大事件,也是中國考古的重大發(fā)現(xiàn)之一。江西廣播電視臺廣播新聞中心推出的?;韬钅瓜盗锌脊胖辈プ鲎懔丝陕犘缘奈恼拢钔谛侣匋c,體現(xiàn)進程感,將劣勢轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢,為未來廣播考古直播提供了可借鑒的經(jīng)驗與教訓。

      關(guān)鍵詞:廣播直播?;韬钅箍脊虐l(fā)掘

      2015年,南昌西漢?;韬钅拱l(fā)掘備受矚目,被評為“2015年度中國十大文物事件”“2015年中國六大考古發(fā)現(xiàn)之一”。一項項震驚世人的考古結(jié)果公布,相關(guān)紀錄不斷被刷新,包括中央電視臺、鳳凰衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、《中國日報》《文匯報》《新京報》等多家媒體持續(xù)報道,中央電視臺最多時有4個攝制組進駐考古工地采訪。江西廣播電視臺廣播新聞中心作為獲許在古墓核心區(qū)報道唯一的廣播媒體,以系列考古直播為重點,跟蹤發(fā)掘進展,深挖?;韬钅箍脊胚@個新聞富礦,力圖新突破、新作為,既有經(jīng)驗,也有教訓。

      廣播考古直播的劣優(yōu)勢轉(zhuǎn)換

      從2000年老山漢墓探秘起,電視媒體對考古直播的熱情始終高漲,僅水下考古直播就不下5次。如2001年的云南撫仙湖直播,2005年的福建“碗礁一號”直播,2007年的廣東陽江“南海1號”整體打撈直播,2010年的廣東汕頭“南澳1號”直播,2014年的廣東陽江海陵島《宋船迷蹤——“南海1號”考古大發(fā)現(xiàn)》直播。反觀廣播考古直播卻寥寥無幾,即便是中央人民廣播電臺也鮮有作為。筆者查閱《江西廣播電視年鑒》,靖安李洲坳東周墓、高安華林造紙作坊、景德鎮(zhèn)南窯唐代遺址等被評為全國十大考古發(fā)現(xiàn)的重大事件,江西廣播都是一般性報道,沒有一次現(xiàn)場直播,在當年的江西廣播電視獎中沒有相關(guān)獲獎作品。廣播考古直播成為稀有品種,與電視相比有明顯的劣勢。第一,缺乏直觀畫面,不能像電視媒體用現(xiàn)場畫面來表述內(nèi)容,營造考古現(xiàn)場的神秘感和設(shè)置懸念的威力減弱。第二,較難聚集最有特點的聲音??脊努F(xiàn)場的音響不豐富,現(xiàn)場作業(yè)聲音都比較小,在廣播最擅長的聽覺表達上被較大限制。第三,考古報道資源競爭中處于弱勢。長期以來,電視考古直播壟斷了考古報道的資源優(yōu)勢,包括專家資源、獨家播出權(quán)等,廣播要從中分得一杯羹,難上加難。

      2015年南昌西漢?;韬钅沟陌l(fā)掘改變了這種被動局面,廣播以系列考古直播為發(fā)力點,圍繞可聽性這個大目標,實現(xiàn)劣勢向優(yōu)勢的轉(zhuǎn)換。首先,緊扣現(xiàn)場,調(diào)動了一切現(xiàn)場因素。11月,第一場主槨室正式發(fā)掘直播,開創(chuàng)了江西首次大型考古廣播直播。江西廣播電視臺廣播新聞中心將直播間設(shè)在主墓內(nèi),離主槨室約10米高的位置,是全國唯一在?;韬钅怪髂估镌O(shè)立直播間的媒體。在眾多媒體中脫穎而出獲得官方直播許可并非易事,早在直播前半年,?;韬钅拱l(fā)掘情況尚未公開,江西廣播電視臺廣播新聞中心就明確了介入大事件,利用大直播提升廣播新聞影響力的思路,記者、部門負責人多次聯(lián)系江西省文物局、省委宣傳部等部門,溝通報道意圖,積極搶占考古直播的先機??脊胖辈ゾ哂胁淮_定性與復雜性,為保護文物,被允許進入古墓直播的媒體僅有中央電視臺、江西廣播電視臺都市頻道、江西廣播電視臺廣播新聞中心三家,古墓核心區(qū)報道的現(xiàn)場記者也嚴格限制在10人,廣播新聞中心記者占了兩席。廣播直播不需要畫面采集的劣勢,在考古報道上恰恰變?yōu)榱藘?yōu)勢。這從技術(shù)、人員層面掃清了障礙,使廣播考古直播所依賴的鮮活現(xiàn)場得以保證。

      ?;韬钅箍脊诺氖讏鰪V播直播時長約1個小時,直播按兩條主線展開,一條是10米以下的古墓核心區(qū)記者現(xiàn)場報道考古最新進展??脊虐l(fā)掘本身進程不會因直播加速,如何在記者現(xiàn)場采訪的空隙,穿插適合廣播受眾的內(nèi)容?廣播直播克服缺畫面的弱點,不僅突破常規(guī)地使用了《寂寞煙花冷》《憶長安》等音樂烘托直播氣氛,最大限度追求聲音的唯美性和可聽度,而且特別設(shè)計了另一條主線延伸現(xiàn)場報道,分“獨一無二的古墓”“璀璨奪目的漢代珍寶”“撲朔迷離的墓主”“任重道遠的保護”等層次展開,用講故事的方式拓展了海昏侯墓的考古與歷史背景。這里發(fā)生過一個小插曲,在離11月14日首場直播不到三天時,原定嘉賓突然因故不能參加直播,這讓直播團隊措手不及。經(jīng)過記者的多次溝通,國家文物局專家組組長信立祥、副組長張仲立幫忙協(xié)調(diào),最后把專家組成員、大遺址保護專家焦南峰“綁”來當直播嘉賓。焦南峰主持過多個帝陵發(fā)掘,是最早到南昌?;韬钅箍碧降膶<?,直播當天也代表專家組在現(xiàn)場指揮。對其進行訪談,主持人著重現(xiàn)場動感的表達,如“現(xiàn)在,我看見另一位直播嘉賓、南昌海昏侯墓考古國家專家組焦南峰研究員正匆匆向我們走過來了……”,“歡迎您,焦院長,您辛苦了!今天?;韬钅怪鳂∈仪謇砉ぷ鞯侥壳斑M行得還順利嗎?”焦南峰從十多次到?;韬钅箞@勘探說起,分析了?;韬钅躬氁粺o二的價值以及如果是劉賀墓其意義何在。這次臨時換人取得了超出預想的效果,是又一次將逆境、劣勢化解的實踐。鮮明的廣播特色贏得了市場認可,第一場直播(11月14日)的收聽率達到0.321,市場份額為8.62,均達到9月15日以來68天中FM104.4頻點的上午時段最高值,在南昌市場17個頻率排名第三。

      其次,廣播考古直播利用新媒體伸長“短板”,強化受眾參與性與獲得感。廣播系列考古直播首場前一周,直播團隊建立了“探秘海昏侯墓廣播微信粉絲群”,逐步釋放一些?;韬钅瓜嚓P(guān)的“料”,入群粉絲選拔了一些“意見領(lǐng)袖”,如靈異懸疑類題材的暢銷書作家《靈魂擺渡》的作者小吉祥天、《我在新鄭當守陵人》的作者陰陽眼等,還有一些高校、媒體、考古愛好者。他們對?;韬钅拱l(fā)掘的關(guān)注內(nèi)容,在直播中均有體現(xiàn)和回應。直播還打通了與“粉絲群”的實時互動,記者采集的第一手圖片和文字通過“粉絲群”的朋友圈擴散。首場直播60分鐘內(nèi),“探秘?;韬钅箯V播粉絲群”成員的評論、提問有數(shù)百條。在12月的第二場、第三場直播,廣播新聞中心進一步擴大對移動人群的覆蓋,首次與手機APP阿基米德公司合作,在其平臺同步圖文直播。直播團隊增設(shè)了一名圖文直播編輯,實現(xiàn)傳統(tǒng)聲音播報和新媒體互動。網(wǎng)友通過微信分享鏈接或進入阿基米德社區(qū),就能實時關(guān)注?;韬钅沟目脊胚M程,從直播團隊出發(fā)、過安檢到進入主槨室,再到棺柩清理,讓網(wǎng)友有身臨其境之感。據(jù)阿基米德后臺數(shù)據(jù)統(tǒng)計,圖文直播共有30000多人次的點擊量,訪問網(wǎng)友近20000人,為廣播在移動新媒體的互動傳播上積累經(jīng)驗。

      廣播考古直播的新聞點與進程感

      經(jīng)過5年的發(fā)掘,南昌西漢?;韬钅箞@是我國目前發(fā)現(xiàn)的結(jié)構(gòu)最完整、布局最清晰、保存最完好的漢代列侯墓園,對研究西漢的列侯園寢制度價值巨大。?;韬钅乖岜旧沓鐾恋能囻R坑,被認為是中國南方首次發(fā)現(xiàn)真車馬陪葬。另外,出土的竹簡、木牘,以及編鐘、樂車等等文物,都具有極高的歷史價值、藝術(shù)價值、科學價值。海昏侯墓考古發(fā)掘的上述成果在2015年11月初首次公開后10天,對主槨室正式發(fā)掘的直播就要登場。期間,眾多媒體鋪天蓋地的報道已經(jīng)吊足了大家胃口,而主槨室的發(fā)掘、棺柩打開絕非一日,這考驗考古直播的創(chuàng)新能力,不僅要注重表現(xiàn)形式,更要挖掘獨特的新聞內(nèi)容。

      第一,廣播考古直播必須圍繞“聲音”這個最重要的元素定位主題。在首場直播中廣播新聞中心創(chuàng)新內(nèi)容,抓住了現(xiàn)場七類有新聞性、故事性的聲音,包括記者現(xiàn)場目擊、現(xiàn)場作業(yè)、現(xiàn)場工作人員介紹、歷史及考古專家分析、村民舉報盜墓講述、場外(山東記者與專家)的跨省采訪,還有百姓評論等,做到了直播內(nèi)容的獨特。如海昏侯墓與我國首個完整發(fā)掘的漢代列侯墓葬——張安世家族墓的對比,我國西漢列侯墓發(fā)掘與保存現(xiàn)狀,南昌西漢?;韬钅贡4嫱旰玫脑蚺c意義,我國發(fā)掘漢墓出土文物回顧,漢廢帝劉賀被廢的歷史爭議,山東劉賀廢冢與后人的考證,?;韬钅惯z址保護的后續(xù)動作等,都是廣播考古直播獨家呈現(xiàn)的內(nèi)容。國家文物局專家組成員焦南峰,中國社科院實驗室考古部主任李存信,江西省文物考古所副研究員、現(xiàn)場發(fā)掘隊隊長楊軍,江西省秦漢史學者、江西師范大學教授盧星,江西師范大學文物與博物館學系主任、副教授曹柯平等一批嘉賓,為直播提供了“外腦”。

      在12月的第二場、第三場,棺柩清理的直播中繼續(xù)挖掘一些獨家內(nèi)容,如墓主下葬按禮制需蓋一年四季衣服,其身份印章暗示了什么,劉賀所受的精英教育出自何處等。江西師范大學古籍研究所副所長王剛博士、中國社科院絲織品考古專家王亞蓉等的加入,帶來了新的角度和內(nèi)容。

      第二,廣播考古直播現(xiàn)場必須有重大發(fā)現(xiàn)??脊胖辈ゲ皇且话阈侣剤蟮?,也不是紀錄片。簡單的新聞線索和由頭不能構(gòu)成直播的必要條件,直播需要有重大考古發(fā)現(xiàn)。廣播系列考古直播第一場《?;韬钅怪鳂∈艺诎l(fā)掘》,在60分鐘的直播進程中,考古現(xiàn)場先后發(fā)掘了孔子屏風、馬蹄金等重要文物。其中孔子屏風的現(xiàn)場報道,大約是直播進行了20分鐘左右,記者描述了屏風的保存狀況、大小、材質(zhì),以及孔子像,對孔子屏風出土的意義做了初步判斷。直播的第40分鐘后,馬蹄金破土而出,直播再次聚焦。據(jù)統(tǒng)計,這兩個重大發(fā)現(xiàn)的播出均略快于電視直播。另外,此次廣播直播還最早獨家報道了銅錢的整體打包和清理計劃。12月15日直播中,廣播優(yōu)勢得到充分發(fā)揮,在與電視直播同題報道棺柩周邊發(fā)現(xiàn)的玉具劍、玉璧外,廣播還獨家見證了國家文物局專家組對棺柩狀況的論證過程,并最早發(fā)布了棺內(nèi)文物豐富且保存良好,發(fā)現(xiàn)金箔、玉器等重要內(nèi)容。因此,廣播考古直播要有重大發(fā)現(xiàn),并且將重大發(fā)現(xiàn)以廣播特有的快速、鮮活的方式傳播。至于“重大”如何界定,筆者認為不要局限于考古圈的認知,而要更多從公眾的認知圈尋找答案。例如,在?;韬钅沟闹辈ブ?,廣播記者在報道屏風、馬蹄金等重大器物之外,還加入了絲織品(荒惟)殘留痕跡的發(fā)現(xiàn)、金箔的發(fā)現(xiàn)等,這些既能向公眾說明海昏侯墓主棺柩保存狀況,又能減少大家的知識盲點。

      第三,廣播考古直播需要“進程感”。從十幾年來重大考古發(fā)掘看,電視考古直播大多以特別節(jié)目為主要節(jié)目形態(tài),在新聞預熱、話題設(shè)置、技術(shù)創(chuàng)新和演播室制作上都有創(chuàng)新,廣播考古直播可借鑒其經(jīng)驗,其中非常重要的一點是,直播節(jié)目的“進程感”必不可少。?;韬钅箍脊诺膹V播直播采用了現(xiàn)場連線、嘉賓訪談等多種方式,多場次、連續(xù)、動態(tài)呈現(xiàn)考古的重要節(jié)點,如主槨室發(fā)掘、棺柩清理、金器提取、吊運棺柩等,使海昏侯墓的廣播報道流暢而不突兀。

      廣播考古直播的不足

      ?;韬钅箍脊诺碾娨曋辈ィ山麟娨暸_都市頻道與中央電視臺強強聯(lián)手,傳播覆蓋面廣、影響力大。反觀廣播直播,盡管多番努力,嘗試牽手中央人民廣播電臺中國之聲,但最終沒有實現(xiàn)整塊時段的聯(lián)合大直播,這使江西廣播錯失了一次絕好的“借船打魚”的機會。事實上,廣播新聞中心為這次直播投入了前所未有的人力、物力,考慮到考古工地封閉作業(yè),考古信息沒有固定發(fā)布渠道,直播內(nèi)容太大不確定性,廣播新聞中心在直播前后兩個月,幾乎每天派出2名記者到考古工地完成日常報道、溝通直播事宜。廣播新聞中心的直播內(nèi)容的豐富性、獨特性、權(quán)威性毋庸置疑,但是這樣一個全國性的題材,只在新聞頻率一個平臺播出,沒有實現(xiàn)廣播資源的共享,十分可惜。

      從新媒體手段的運用來看,廣播考古直播運用新媒體平臺,伸長“短板”取得了初步成效,但是在將廣播最大優(yōu)勢“聲音”的融合、轉(zhuǎn)化上,還有很大欠缺。在直播預熱階段,廣播記者曾經(jīng)將獨家采訪的專家聲音轉(zhuǎn)換到微信里,但受技術(shù)所限,音質(zhì)打了折扣。另外,因為時長限制,微信群粉絲的實時語音互動,沒有在廣播直播中直接體現(xiàn),這使互動的鮮活感不如預想。還有,新媒體技術(shù)給廣播考古直播帶來新的體驗,但它本身也是一把雙刃劍,當廣播平臺強大時,它能助一臂之力,擴大品牌影響力;如果平臺偏弱,那么通過新媒體發(fā)布的原創(chuàng)內(nèi)容很快會被復制、傳播。?;韬钅沟膹V播系列直播,就出現(xiàn)過多處獨家內(nèi)容被其他媒體、用戶不說明消息來源的引用,等于為他人做“嫁衣”。因此,廣播考古直播在新媒體融合上,既要充分利用新技術(shù)手段,又要立足于廣播特色,新媒體平臺上的廣播形象也需整體設(shè)計、包裝,內(nèi)容也要進行二次創(chuàng)作,提高廣播品牌識別度。

      海昏侯墓考古直播對廣播人來說,是一次全新的體驗。在這場曠日持久的新聞追擊中,要成功實現(xiàn)系列直播的艱巨性也超出了想象。盡管廣播直播團隊做了積極準備,但一些直播以外的因素也常??简炛鴪?zhí)行力、戰(zhàn)斗力。比如各部門的協(xié)調(diào),各媒體間的競爭與合作。當然,最大的不確定性是考古現(xiàn)場會發(fā)生什么。有人說,?;韬钅沟目脊虐l(fā)掘?qū)⒐娍脊虐l(fā)揮得淋漓盡致,專業(yè)性強的考古知識更多地被老百姓理解、接受,媒體功不可沒。與電視直播追求可看性不同,廣播直播的最大特色是可聽性,在系列直播中,跳出考古圈,擺脫他們的“議程設(shè)置”,站在公眾立場,追問現(xiàn)場,提升直播價值,還需要更多的努力。未來的廣播考古直播,能不能讓“人人記者”時代的公眾也成為報道者,廣播的現(xiàn)場連線能不能突破播報形式,多一些大膽、尖銳的追問和歷史、現(xiàn)實的對比,這考驗著廣播人的智慧。海昏侯墓考古引發(fā)的巨大關(guān)注,讓其在很長一段時間內(nèi)都有新聞亮點和賣點,廣播考古直播的一些獨家內(nèi)容,一次傳播后還應繼續(xù)熱炒、放大,甚至可以進一步挖掘音像、書籍產(chǎn)品,既為歷史保存資料,又能實現(xiàn)廣播內(nèi)容的產(chǎn)品化。

      (作者單位:江西廣播電視臺)

      本文責編:陳道生

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