劉香漁

摘 要：在石器時(shí)代，西班牙人在阿爾塔米拉洞穴的墻壁上繪制了一頭擁有八只腳的野牛，他們?cè)噲D用靜止的畫面去表現(xiàn)野牛在奔跑時(shí)的動(dòng)態(tài)效果，這時(shí)對(duì)人類來說，動(dòng)畫是“夢(mèng)”。視覺暫留原理的提出，是人們對(duì)動(dòng)畫的“想”。詭盤的發(fā)明設(shè)計(jì)，這時(shí)動(dòng)畫已“成”。1906年，世界上第一部動(dòng)畫片是由布雷克頓在黑板上繪制的《滑稽臉的幽默相》。至此，對(duì)于人們來說，動(dòng)畫已“夢(mèng)想成真”。本論文將通過對(duì)二維動(dòng)畫典型工具進(jìn)行研究，淺析動(dòng)畫工具形態(tài)設(shè)計(jì)的決定因素。

關(guān)鍵詞：視覺暫留；詭盤；動(dòng)畫透臺(tái)；動(dòng)畫軟件

1 動(dòng)畫工具的形態(tài)設(shè)計(jì)來源于視覺暫留原理

動(dòng)畫是由一系列連續(xù)動(dòng)態(tài)的畫面按照一定的頻率，將這些畫面連續(xù)播放，我們所看到的就是運(yùn)動(dòng)的畫面。動(dòng)畫是通過運(yùn)動(dòng)展現(xiàn)空間和時(shí)間的藝術(shù)。1824年彼得·羅杰出版了一本談眼球構(gòu)造的書《移動(dòng)物體的視覺暫留現(xiàn)象》，書中提出觀點(diǎn)：“形象刺激在最初顯露后，能在視網(wǎng)膜上停留若干時(shí)間。這樣，各種分開的刺激相當(dāng)迅速地連續(xù)顯現(xiàn)時(shí)，在視網(wǎng)膜上的刺激信號(hào)會(huì)重疊起來，‘形象就成為連續(xù)進(jìn)行的了?！币曈X暫留現(xiàn)象就是當(dāng)一個(gè)物象出現(xiàn)在眼前，這個(gè)物象會(huì)在人的視網(wǎng)膜上停留0.1秒左右的時(shí)間。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)圖像畫面映入眼簾，然后消失，第二個(gè)圖像畫面在0.1秒以內(nèi)的時(shí)間出現(xiàn)，那么第一個(gè)圖像畫面在視網(wǎng)膜中暫留的影像與第二個(gè)出現(xiàn)的圖像畫面相結(jié)合，人眼會(huì)將兩個(gè)靜止的畫面處理成運(yùn)動(dòng)的影像，以此類推，不斷連續(xù)播放連續(xù)動(dòng)態(tài)的畫面，就會(huì)使我們看到連續(xù)運(yùn)動(dòng)的影像，這就是視覺暫留原理。

在視覺暫留原理被提出之后，一些科學(xué)家運(yùn)用這個(gè)原理發(fā)明出一些能夠通過旋轉(zhuǎn)而產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)視覺效果的發(fā)明。1832年，比利時(shí)科學(xué)家約瑟夫·普拉托發(fā)明了“詭盤”。詭盤是一個(gè)圓形的硬紙板，圓盤中心點(diǎn)固定，后側(cè)連接垂直的手柄，握住手柄，圓盤可以旋轉(zhuǎn)。中間環(huán)形部分平均剪開12個(gè)長(zhǎng)條形的小孔，外側(cè)環(huán)形同樣平均分成12份，每一部分分別繪制連續(xù)的動(dòng)態(tài)畫面，第一個(gè)畫面和最后一個(gè)畫面恰好可以首尾相連。詭盤的觀看方法是面對(duì)鏡子，一只手握住詭盤的手柄，將帶有繪制好的連續(xù)動(dòng)態(tài)畫面的一側(cè)面向鏡子，另一只手按照連續(xù)動(dòng)態(tài)的運(yùn)動(dòng)方向旋轉(zhuǎn)圓盤，眼睛的位置與圓盤中的長(zhǎng)條小孔相平行，透過小孔觀看鏡子中的連續(xù)動(dòng)態(tài)畫面，就會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的效果。詭盤的設(shè)計(jì)是由三個(gè)部分組成，圓盤、軸心及手柄。手柄與軸心連接，當(dāng)人握住手柄時(shí)，就是起到了固定旋轉(zhuǎn)軸心的作用。圓盤是整個(gè)詭盤的主體部分，假如圓盤并不是圓形設(shè)計(jì)，而是多邊形設(shè)計(jì)，在旋轉(zhuǎn)的過程中，邊緣線就會(huì)不停地閃動(dòng)，或者看到兩條圓環(huán)邊緣線，這會(huì)分散觀看者的注意力，不能夠?qū)⑷烤械竭B續(xù)的動(dòng)態(tài)畫面上。圓盤的形狀設(shè)計(jì)還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是將連續(xù)動(dòng)態(tài)畫面首尾相連，動(dòng)作設(shè)計(jì)成連續(xù)循環(huán)的動(dòng)作，在旋轉(zhuǎn)時(shí)，任何一個(gè)動(dòng)態(tài)都可以作為起點(diǎn)、終點(diǎn)。這里的12個(gè)長(zhǎng)條形小孔以及相對(duì)應(yīng)的12個(gè)畫面是根據(jù)視覺暫留原理來進(jìn)行設(shè)計(jì)的，圓盤旋轉(zhuǎn)一圈的時(shí)間在1秒鐘左右，每一個(gè)畫面就是停留大概0.08秒左右的時(shí)間，剛好符合視覺暫留原理一個(gè)畫面能在人的視網(wǎng)膜上停留0.1秒左右的時(shí)間。圓盤中環(huán)部分的小孔設(shè)計(jì)同樣運(yùn)用了視覺暫留原理。當(dāng)圓盤在旋轉(zhuǎn)的過程中，人眼首先是透過孔看見第一個(gè)畫面，然后看到的是兩個(gè)孔之間的紙板，接著是透過第二個(gè)孔看見第二個(gè)畫面，不斷地循環(huán)，使得本來都是靜止的連續(xù)動(dòng)態(tài)畫面產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)的效果。

詭盤需要借助鏡子的反射來觀看運(yùn)動(dòng)效果的畫面，在發(fā)明了詭盤2年之后，英國(guó)人霍爾納發(fā)明了“走馬盤”。走馬盤的外觀設(shè)計(jì)同樣是由三個(gè)部分組成，上半部分是能夠旋轉(zhuǎn)的圓盤，下半部分是一個(gè)底座，中間由軸心連接。走馬盤與詭盤的不同之處在于走馬盤可以不用借助鏡子就能夠觀看到運(yùn)動(dòng)效果的畫面。走馬盤的設(shè)計(jì)仿佛是在詭盤的圓盤上方添加了一圈“圍欄”，通過旋轉(zhuǎn)走馬盤，透過“圍欄”的12條長(zhǎng)條形孔洞，觀看放置在走馬盤的“圍欄”內(nèi)部的連續(xù)動(dòng)態(tài)畫面紙條。觀看走馬盤的動(dòng)態(tài)視覺效果與觀看詭盤的效果基本一致。英國(guó)在18世紀(jì)60年代率先進(jìn)入工業(yè)革命時(shí)期，在這一時(shí)期，對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面更多的關(guān)注是在具備功能的前提下，盡量的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔以適應(yīng)工業(yè)批量生產(chǎn)。在這一時(shí)期發(fā)明的走馬盤外觀設(shè)計(jì)沒有任何裝飾，人們就會(huì)把注意力集中在走馬盤所運(yùn)用的視覺暫留原理上。

2 動(dòng)畫工具的形態(tài)設(shè)計(jì)能夠更好地配合人們的工作

“定位尺”是二維手繪動(dòng)畫制作過程中非常重要的工具，是長(zhǎng)約25厘米寬約2厘米的長(zhǎng)條形金屬尺子，但它并沒有刻度，在定位尺上有三個(gè)突起物，兩端是兩個(gè)條狀突起、中間是一個(gè)圓柱形突起。也有將其尺的部分采用塑膠材質(zhì)，而突起物使用鋼、鐵金屬制作而成。在動(dòng)畫紙的一側(cè)，有三個(gè)孔洞，兩端有兩個(gè)條狀孔洞，中間有一個(gè)圓形孔洞，這與定位尺的突起完全吻合，定位尺是動(dòng)畫制作人員在繪制設(shè)計(jì)稿和原動(dòng)畫時(shí)用來固定動(dòng)畫紙的工具。在動(dòng)畫制作中，一個(gè)角色的動(dòng)作是由好幾個(gè)連續(xù)動(dòng)態(tài)畫面組成的，每一個(gè)動(dòng)態(tài)畫面都要分別繪制在不同的動(dòng)畫紙上，要保證每一個(gè)動(dòng)態(tài)畫面都能夠準(zhǔn)確地繪制在動(dòng)畫紙的相應(yīng)位置上，如果其中某一個(gè)動(dòng)態(tài)的位置產(chǎn)生位移偏差，那么整個(gè)動(dòng)作的播放畫面效果就會(huì)出現(xiàn)閃動(dòng)或者混亂，而將打了孔的動(dòng)畫紙一張一張?zhí)自诙ㄎ怀呱希敲串嬅嬷械拿恳粋€(gè)動(dòng)態(tài)位置就能確保不會(huì)產(chǎn)生位移偏差。

賽璐璐是一種由聚酯材料制成的透明膠片，表面光滑，全透明如薄紙狀，它是針對(duì)動(dòng)畫制作的方法形式來進(jìn)行設(shè)計(jì)的。賽璐璐的運(yùn)用是在二維手繪動(dòng)畫的中期制作部分，動(dòng)畫師將連續(xù)的動(dòng)態(tài)畫面一張一張繪制完成后，將這些畫面掃描到專門的儀器中，這個(gè)儀器能將掃描到畫面中的線稿打印到賽璐璐片上，上色工作者再將賽璐璐片翻轉(zhuǎn)，在線稿的背面進(jìn)行上色。運(yùn)用賽璐璐進(jìn)行動(dòng)畫上色作為動(dòng)畫鏡頭中的前層，前層能與后層背景重疊在一起攝制，前層只有進(jìn)行涂色的部分能夠遮擋后層的畫面部分，前層沒有進(jìn)行涂色的部分完全透明，可以映出后層的畫面，可增強(qiáng)畫面的層次和立體效果，同樣還能使不同動(dòng)作角色分別畫在不同的膠片上進(jìn)行多層拍攝。賽璐璐片在動(dòng)畫制作中的運(yùn)用極大地減少了動(dòng)畫制作的工作量，提高了動(dòng)畫制作效率，也使動(dòng)畫的制作逐漸走向商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化。賽璐璐片的運(yùn)用還是存在一些弊端，由于賽璐璐片的制作工藝非常復(fù)雜，對(duì)材質(zhì)的要求相當(dāng)高，如果賽璐璐片的制作質(zhì)量不合格，就會(huì)影響整個(gè)動(dòng)畫的制作效果。賽璐璐片對(duì)上色的技術(shù)要求也相當(dāng)高，上色師在上色之前要帶上棉質(zhì)手套，避免手部出汗將賽璐璐片浸濕而使賽璐璐片的形狀發(fā)生改變，上色的顏料填涂厚度需要很好的掌控，如果顏色填涂太薄，拍攝時(shí)不能將底層的畫面完全覆蓋，如果顏色填涂太厚，拍攝時(shí)會(huì)在下層產(chǎn)生厚度的投影，無論顏色填涂過薄或者是過厚，都會(huì)影響動(dòng)畫的拍攝效果。賽璐璐片是運(yùn)用具有高透明度的材質(zhì)進(jìn)行制作，但通過層次的過多疊加，還是會(huì)降低透明度，所以每個(gè)鏡頭中的分層都不能超過6層。

動(dòng)畫的工作臺(tái)叫作“透臺(tái)”，也被稱作“透光桌”“拷貝桌”“透寫臺(tái)”。無論怎樣的稱呼，無論哪一個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫工作臺(tái)，都有著它的本質(zhì)特點(diǎn)，就是具有“透”的功能。透臺(tái)與一般的書桌很相似，它是由臺(tái)面部分、臺(tái)面上方的格子小柜，以及桌腿這三個(gè)部分組成的。它與一般書桌的不同之處是在臺(tái)面的中心有一塊玻璃，玻璃的表面是光滑的，但透光度要比一般的玻璃透光度要差一些。采用低透光度的玻璃，是由于在使用透臺(tái)進(jìn)行工作時(shí)，要將工作臺(tái)面位于玻璃下方的光源打開，玻璃透光性過高會(huì)對(duì)人的視力造成一定的傷害。在具有透光性的玻璃臺(tái)面上，能夠看清多張疊加在一起的畫稿，動(dòng)畫工作者可以進(jìn)行畫稿的拷貝以及中間動(dòng)畫的繪制。臺(tái)面的設(shè)計(jì)呈傾斜狀，這樣設(shè)計(jì)者能夠避免光線直射眼睛，也是對(duì)長(zhǎng)期伏案的工作狀態(tài)進(jìn)行了調(diào)整。透臺(tái)臺(tái)面的傾斜角度有些是固定的，有些是可以根據(jù)自己的習(xí)慣進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整的。

3 科技的不斷發(fā)展影響著動(dòng)畫工具的形態(tài)設(shè)計(jì)

隨著時(shí)代的進(jìn)步，計(jì)算機(jī)技術(shù)飛速發(fā)展，這也影響著動(dòng)畫工具的形態(tài)設(shè)計(jì)。賽璐璐片已走進(jìn)動(dòng)畫的歷史，電腦技術(shù)能夠直接從畫面當(dāng)中提取線條，可以無限制地進(jìn)行分層，不會(huì)由于層數(shù)太多而使背景畫面的效果不清晰。在繪制角色原地運(yùn)動(dòng)時(shí)，角色與背景的關(guān)系，在后期處理軟件當(dāng)中能夠輕松簡(jiǎn)便地進(jìn)行調(diào)整。

有形的動(dòng)畫工具在向無形的動(dòng)畫工具發(fā)展?，F(xiàn)在傳統(tǒng)動(dòng)畫制作的整個(gè)流程，完全可以運(yùn)用數(shù)字媒體設(shè)備進(jìn)行制作。一部動(dòng)畫制作的前期部分，首先開端就是劇本（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）寫作，劇本寫作可以運(yùn)用文字處理軟件工具；劇本完成后，就是進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)，包括角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)，這部分工作可以結(jié)合手繪板、手繪屏，運(yùn)用平面圖像處理軟件進(jìn)行設(shè)計(jì)；接著是分鏡頭腳本繪制，傳統(tǒng)紙質(zhì)的手繪腳本是根據(jù)鏡頭的文字、符號(hào)的標(biāo)示，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)去想象每一個(gè)鏡頭與鏡頭的連接，以及運(yùn)動(dòng)鏡頭的動(dòng)態(tài)效果。分鏡頭腳本運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)要優(yōu)于紙質(zhì)的手繪腳本，我們可以通過軟件對(duì)每一個(gè)鏡頭進(jìn)行簡(jiǎn)單的合成及動(dòng)態(tài)效果展示，就可以直觀地看到每一個(gè)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短，鏡頭的轉(zhuǎn)接效果，以及鏡頭的推、拉、搖、移的效果，加強(qiáng)了在前期創(chuàng)作中對(duì)整部動(dòng)畫制作效果的掌控。一部動(dòng)畫的中期制作部分，場(chǎng)景的繪制與運(yùn)動(dòng)的角色或運(yùn)動(dòng)的物是分開來完成的，動(dòng)作設(shè)計(jì)這項(xiàng)工作可以運(yùn)用諸多動(dòng)畫軟件來完成。動(dòng)畫軟件的功能大致分為這樣幾個(gè)部分：軟件的標(biāo)題欄、工具欄、菜單欄以及畫紙面板，絕大多數(shù)的軟件都有“庫(kù)”，動(dòng)畫中重復(fù)的動(dòng)作可以在首次制作完成后，將這個(gè)動(dòng)作放在“庫(kù)”中，當(dāng)其他鏡頭有相同的動(dòng)作時(shí)，可以對(duì)動(dòng)作進(jìn)行調(diào)整，直接運(yùn)用，提高了工作效率。動(dòng)畫的后期制作軟件是對(duì)鏡頭的畫面及聲音進(jìn)行合成、剪輯，以及一些特效的制作。

4 結(jié)語

人們首先是對(duì)充滿神秘感的動(dòng)畫產(chǎn)生興趣，然后通過不斷的研究提出了視覺暫留的原理，根據(jù)視覺暫留原理發(fā)明了走馬盤等玩具。隨后動(dòng)畫制作逐漸走向產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化，二維動(dòng)畫制作也逐漸形成了獨(dú)有的制作流程，分為三大部分：動(dòng)畫前期創(chuàng)作、動(dòng)畫中期制作以及動(dòng)畫后期合成。在動(dòng)畫前期創(chuàng)作部分這一流程中的主要工作是進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作的故事構(gòu)思，劇本編寫，角色、場(chǎng)景、道具的設(shè)計(jì)，分鏡頭腳本的繪制。動(dòng)畫中期的制作是根據(jù)分鏡頭腳本，對(duì)每一個(gè)鏡頭進(jìn)行制作。動(dòng)畫后期合成則是將每一個(gè)分鏡頭進(jìn)行組接合成、視頻剪輯。早期動(dòng)畫的制作是運(yùn)用最傳統(tǒng)的手繪方法來展現(xiàn)，中期的制作過程中，就會(huì)運(yùn)用到透臺(tái)、定位尺、賽璐璐片等動(dòng)畫工具。這些動(dòng)畫工具的外觀及功能設(shè)計(jì)，都是根據(jù)動(dòng)畫的中期制作要求及工作性質(zhì)進(jìn)行設(shè)計(jì)的。隨著科技的進(jìn)步發(fā)展，二維動(dòng)畫制作工具結(jié)合了數(shù)字媒體技術(shù)，使得動(dòng)畫創(chuàng)作的整個(gè)制作流程更加直觀快捷，也大大降低了制作成本。動(dòng)畫工具的設(shè)計(jì)首先是要遵循動(dòng)畫具有的視覺暫留原理，無論制作動(dòng)畫使用的工具如何發(fā)展變化，其職能都是要在動(dòng)畫制作的各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)揮其應(yīng)有的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]李濤.美、日百年動(dòng)畫形象研究[D].江蘇：南京藝術(shù)學(xué)院，2011.

[2]程雅倩.當(dāng)代數(shù)字動(dòng)畫前沿技術(shù)解析[D].山東：山東師范大學(xué)，2010.

[3]代鈺洪.傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫是否會(huì)被納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)[J].文藝爭(zhēng)鳴，2014.