□ 姜凱麗 王 敏

進入新時期后，文革前”十七年”時期沒有問題的電影經(jīng)過復審迅速回歸熒幕，順應(yīng)了廣大人民群眾迫切的觀影愿望，烏魯木齊市電影院迎來短暫的繁榮期。然而在改革開放的推進下，原有電影業(yè)的計劃經(jīng)濟體制與日益開放的市場環(huán)境的矛盾日益突出，國家與自治區(qū)相關(guān)部門對電影放映業(yè)的改革進行了一些探索，但由于改革不徹底，80、90年代烏魯木齊市的影院發(fā)展艱難而曲折。新世紀以來，加入WTO后的中國面臨著的國際市場的沖擊與威脅，對電影放映業(yè)進行了大刀闊斧的改革，極大程度地開放了民間資本投資建設(shè)影院的渠道，同時改革開放的巨大成果使得人民生活水平及消費能力都得到了極大的提高，烏魯木齊的電影院建設(shè)由此得到蓬勃發(fā)展。

一、電影放映業(yè)的恢復與探索

(一)銀幕解凍掀起觀影熱潮

1976年，江青反革命集團被粉碎后，文化部向國務(wù)院做出清查、停映同“四人幫”有關(guān)的影片請示，一個月后，“文革”期間被扣上“毒草”帽子的《海霞》《園丁之歌》等影片，及部分雖有江青插手，但反映工農(nóng)兵題材的《閃閃的紅星》《艷陽天》等影片被準許上映。上海美術(shù)電影制片廠文革前攝制的動畫片、木偶片、剪紙片獲得解禁。1977年11月，文化部向各地發(fā)出《關(guān)于請各廠復審文化大革命以前攝制的影片工作的通知》，按照“政治思想”的標準對“文革”前攝制的600余部影片進行復審，審查后可以上映的有582部①。

銀幕解凍后，“新疆首先隆重上映了大型彩色紀錄片《敬愛的周恩來總理永垂不朽》，各族人民懷著對人民的好總理的思念，紛紛涌向電影院觀看?！雹凇拔母铩逼陂g被封存的影片陸續(xù)上映后，經(jīng)歷文化荒蕪時期的人民群眾有了新的精神食糧，觀影熱情空前高漲?！?977-1979年，烏魯木齊市每年放映場次以28.3%、觀眾人次以30%、發(fā)行收入以58.8%的平均速度增長。”③

“當時都是走后門才能買到電影票，許多人提著禮品，說著好話這樣都不一定能買到票。因為電影院少，看電影非常難，這樣電影工作者就很吃香。那時在電影院工作的小伙子很有優(yōu)越感，尤其是找對象，許多年輕女性找對象只要聽說在電影院工作就愿意找，其它單位有條件再好的年輕人，領(lǐng)導干部讓這些女性去挑選，她們也不挑了，”④由于“文革”時期電影放映機構(gòu)的癱瘓，“文革”后，可營業(yè)的電影院只有人民電影院、勝利劇場（原和平影劇院）、東風電影院、五一電影院、團結(jié)劇場等少數(shù)影院。銀幕解凍后，電影成為當時主要的文化活動之一，電影院數(shù)量之少已無法滿足人民的觀影需求。

烏魯木齊部分老影院

為了解決這一矛盾，自治區(qū)電影發(fā)行放映公司決定將部分對內(nèi)俱樂部實行對外開放，有條件的單位內(nèi)部俱樂部都可以對外公映電影，賣票營業(yè)。原為市鐵路局輕鐵處管理的地窩堡俱樂部，原為有色冶煉廠職工俱樂部的青年俱樂部，由自治區(qū)物資局管理的物資俱樂部，原為新疆生產(chǎn)軍區(qū)建設(shè)兵團工一團禮堂的三建俱樂部，及新疆農(nóng)業(yè)機械廠俱樂部、鋼鐵工人俱樂部等一大批俱樂部紛紛開始對外營業(yè)。⑤而原本作為專業(yè)劇場，只承擔文藝演出和開會任務(wù)的新疆人民劇場，也開始放映電影了?！暗?979年，全市放映單位在冊數(shù)達304個，創(chuàng)下新中國成立以來歷史最高紀錄?！雹捱@些俱樂部的對外開放，彌補了城市電影院的不足，緩解了觀眾觀影困難的現(xiàn)象。

（二）影業(yè)變革中的曲折發(fā)展

1979年，國務(wù)院頒發(fā)198號文件《關(guān)于改革電影發(fā)行放映管理體制的請示報告》，對電影發(fā)行放映的財務(wù)管理進行了重新分配，文件規(guī)定，自治區(qū)電影發(fā)行放映公司的發(fā)行收入70%上繳中影公司，30%留給本公司，自治區(qū)電影發(fā)行放映公司的利潤，20%繳財政，80%用于發(fā)展電影事業(yè)，這就是所謂的“二八留成”。這一文件下發(fā)后，自治區(qū)文化局、財政局聯(lián)合下達文件，確認自治區(qū)電影發(fā)行放映公司是負責領(lǐng)導和管理全疆電影發(fā)行放映業(yè)務(wù)的專業(yè)公司，各地市縣電影放映單位接受區(qū)公司和當?shù)匚幕鞴懿块T的雙重領(lǐng)導，地方在財務(wù)上實行三級管理，兩極核算。⑦自此，自治區(qū)電影發(fā)行放映公司集中留成收入，用以改善電影放映設(shè)施和其它設(shè)施。但由于電視、舞會、家庭娛樂活動不斷普及，烏魯木齊市電影業(yè)各項指標自1980年開始仍然連年下滑。

到了1984年，電影業(yè)被規(guī)定為企業(yè)性質(zhì)，獨立核算，自負盈虧。烏魯木齊市電影發(fā)行放映公司提出《承包試行辦法》，推行電影發(fā)行放映經(jīng)營承包責任制，各類型電影放映單位與市電影公司商簽承包合同，業(yè)績與獎懲掛鉤，用經(jīng)濟杠桿調(diào)動廣大電影放映單位的積極性，取得了較好的效果，當年就遏制了下滑的勢頭。

然而，在改革開放的社會環(huán)境中，日漸多樣化的娛樂方式活躍于文化市場，打破了影院獨尊的局面，電影觀眾被其它文化娛樂活動分流現(xiàn)象嚴重。80年代中期之后，對電影放映業(yè)影響最大的莫過于電視節(jié)目和錄像廳，彼時電視漸漸普及，大量港臺武俠電視劇在電視上得以播出，而錄像廳由于片源豐富、消費低廉，一經(jīng)出現(xiàn)，便風靡開來，錄像廳放映武打片、警匪片、愛情片、恐怖片以及早期好萊塢影片，可謂豐富多樣，這些電視劇和影片滿足了不同觀眾的口味及多元化的消費需求，得到人們尤其是青年人的追捧。

在這樣的狀況下，烏魯木齊市電影市場日漸蕭條。1986年，電影系統(tǒng)被劃歸新組建的廣播電視部，電影局、中影公司隨之轉(zhuǎn)入廣電部，而地方電影單位和發(fā)行放映公司仍由地方文化部門管理，這種“上合下不合”的局面使得電影系統(tǒng)各種關(guān)系更加混亂。到了90年代，“隨著社會主義市場經(jīng)濟的確立，烏魯木齊市的電影放映單位在市場競爭中分化動蕩，一批廠礦企業(yè)的對內(nèi)電影俱樂部在自負盈虧的壓力下相繼停業(yè)，還有一些俱樂部由于場地設(shè)施老化，存在消防隱患又無力改造，也退出了電影市場?！雹酁豸斈君R市電影放映單位80年代初有300多個，到90年代中期只剩不到50個。

電影業(yè)發(fā)展停滯，電影院收益逐年降低，致使一些電影院不得不“以影帶副”，從而實現(xiàn)“以副補主”，維持電影院的生存。以1984年烏魯木齊市電影發(fā)行放映公司投資新建成的“幸福電影院”為例，90年代時期，這家面積達1800平方米，原可容納1024人觀影的電影院為了維持正常運作，不得不允許一家企業(yè)入駐在內(nèi)，并將原來的大廳改造成了西北最大的溜冰場——“風景的士高溜冰場”，將電影放映廳壓縮為只能供192人觀影的3個小廳。當時電影院的絕大部分收入來源于場地租賃而非票房，幸福電影院周圍的大部分居民也對該溜冰場印象更為深刻⑨。再如十月俱樂部曾于1993年改營迪斯科廣場，而人民電影院也曾向商家出租地皮用以開商店、游戲廳等店鋪，直到1992年改建時才收回，可見當時電影放映業(yè)經(jīng)營之慘淡。

自60年代東風寬銀幕電影院出現(xiàn)后，到80年代，各大電影院普遍放映遮幅式電影，以制造寬銀幕效果，1982年，立體電影在烏魯木齊與觀眾見面，1989年，又增加了球幕電影，1990年，“五一電影院”成為新疆首家立體聲電影院，⑩到90年代，各大電影院已經(jīng)普遍改用氙燈新光源、寬銀幕、雙路擴音機，并擁有空調(diào)和冷氣裝置，一些影院已將單廳影院改造為多廳。但除了90年代初五一立體聲影院引起短暫的繁榮，電影設(shè)備的更新并沒有使烏魯木齊的電影放映業(yè)得到較快發(fā)展，烏魯木齊電影院的現(xiàn)代化發(fā)展之路總體上十分緩慢。

二、開放市場環(huán)境下電影院的多元發(fā)展

（一）老影院的改造與星級影院的建設(shè)

隨著新世紀的到來，2001年加入WTO的中國入世了。入世后的中國電影業(yè)面臨著更為嚴峻的挑戰(zhàn)，原來對西方國家在投資影院建設(shè)及進口影片等方面的限制不得不在3-5年內(nèi)取消，中國電影業(yè)到了面臨轉(zhuǎn)折的重要關(guān)口，為了保護及發(fā)展低迷且脆弱的中國電影業(yè)，中國電影業(yè)開始了新一輪的體制改革。自2001年開始，國家廣電總局頒布一系列文件，對電影業(yè)進行大刀闊斧的改革。其中對電影發(fā)行放映產(chǎn)生重要影響的有：2001年12月國務(wù)院出臺的《電影管理條例》，第四十一條提及國家鼓勵企業(yè)、事業(yè)單位、其它組織及個人建、改造電影院，允許中外合資及中外合作的方式建設(shè)、改造電影院。2001年12月，國家廣電總局和文化部聯(lián)合出臺了《關(guān)于改革電影發(fā)行放映體制的實施細則》，要求各省市盡快組建兩條和兩條以上的院線，鼓勵有實力的院線跨省經(jīng)營。半年后，全國23個省市的30條院線正式掛牌營業(yè)。2004年1月及3月，國家廣電總局相繼印發(fā)《關(guān)于加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》與《電影數(shù)字化發(fā)展綱要》，強調(diào)要重塑市場主體，加快數(shù)字化進程，促進電影產(chǎn)業(yè)升級。2005年4月，國務(wù)院出臺了《國務(wù)院關(guān)于非公有資本進入文化產(chǎn)業(yè)的決定》，明確指出鼓勵非公有進入電影院及電影院線的建設(shè)。以上文件為非公有資本進入電影放映市場提供了政策的支持和保障，促進了電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

面對電影市場的日漸開放，電影放映技術(shù)日新月異的變化，烏魯木齊市電影院對此也做出了一些反應(yīng)。一些老牌電影院為了適應(yīng)市場的需求開始積極籌措資金，用于影院的改造。其中烏魯木齊市電影發(fā)行放映公司所屬的人民電影院首先于2000年投入80萬進行設(shè)備改造，使三個影廳達到了五星級影廳的標準。2001年底又投入120萬對影院的地面、墻體、座椅、舞臺、銀幕、音響、燈光等進行提升改造。2004年，按照星級影院的標準對影廳、衛(wèi)生間、樓梯、走廊等部分進行改造，2007年實現(xiàn)全數(shù)字化，2010年對天馬廳進行設(shè)備改造，2014年停業(yè)裝修至今。十月影劇院經(jīng)過市電影發(fā)行放映公司與企業(yè)合作改建，于2001年重新營業(yè)，成為當時烏魯木齊市五個主力觀影影院之一，于2014年升級改造。五一電影院于2002年投入巨資引入國外高端電影放映設(shè)備，于2004年在紫光電影廳投資安裝了全進口設(shè)備數(shù)字放映設(shè)備，于2007年實現(xiàn)全數(shù)字化放映。新疆人民劇場于2001年—2006年自籌資金，多次改造劇場設(shè)備，現(xiàn)已成為擁有15個影廳，1800個座位的高度現(xiàn)代化影劇院?！敖刂?007年，烏魯木齊市電影發(fā)行放映公司所屬的人民電影院、五一電影院及十月影劇院已經(jīng)全部實現(xiàn)數(shù)字化”，[11]為首府市民帶來了全新的觀影感受和體驗。

然而，影院的改造對烏魯木齊市電影放映業(yè)的推動仍然微乎其微，當內(nèi)地大城市電影放映市場被五星級影城占領(lǐng)之時，烏魯木齊作為新疆首府，直到2007年卻只有僅僅6家略具規(guī)模的電影院。此時，外地電影院線也將目光投向了烏魯木齊市廣闊的電影市場，2004年，河南奧斯卡電影院線有限公司決定進駐烏魯木齊，五星級的奧斯卡友好國際影城于2008年9月正式開業(yè)，在各方保持觀望和懷疑的態(tài)度下，奧斯卡以國際先進的放映設(shè)備和服務(wù)設(shè)施，輔之以經(jīng)典影片預熱放映，迅速打響知名度，成為當時烏魯木齊市炙手可熱的影院之一。2個月后，新疆首家本土民營企業(yè)新疆福潤德投資集團投資建設(shè)的福潤德星光影城開業(yè)，影城彌補了城北影院的空白，成為了市增長值最快的企業(yè)。然而，新的影城的入駐不僅沒有將烏魯木齊電影放映業(yè)這塊蛋糕分小，反而刺激了電影市場，使得烏魯木齊電影票房連年快速增長。自2008年以后，烏魯木齊市電影院的建設(shè)快速增長，截止2015年9月，不到8年間的時間，全市已從2007年的6家電影院（人民電影院、人民劇場、和平都會、五一電影院、十月影劇院、幸福電影院）增長到25家電影院，且新增的影院大都為星級影院，整體趨向于影院設(shè)施不斷高科技化，服務(wù)質(zhì)量和水平不斷優(yōu)質(zhì)化。新世紀以來新增影院情況具體如下表所示：

新世紀以來烏魯木齊市新建及改建電影院情況統(tǒng)計（2000年—2015年9月）[12]

根據(jù)圖表及筆者的具體調(diào)研，可以歸納出新建的影院具有如下特點：

首先、老城區(qū)電影院市場基本飽和，新城區(qū)仍具發(fā)展空間。新增的影院有7家處于商業(yè)較為發(fā)達的沙依巴克區(qū)，具有發(fā)展空間的新市區(qū)緊隨其后新增5家影院，而作為老城區(qū)、老商業(yè)中心的天山區(qū)由于市場基本飽和，新增影院僅4家，米東區(qū)、水磨溝區(qū)、頭屯河區(qū)各增加了1家影院。到目前為止，沙依巴克區(qū)有9家影院，天山區(qū)有8家影院，市場已趨于飽和，新市區(qū)有5家電影院，憑借23.46%[13]的人口優(yōu)勢，高新技術(shù)與機場便利交通的吸引力，仍具極大的發(fā)展空間，水磨溝區(qū)與米東區(qū)各只有1家影院，依靠12.56%與10.72%的人口比重，影院市場仍有待開發(fā)。

第二、在視聽技術(shù)一流的進口大片的帶動下，新增影院在電影放映設(shè)備及技術(shù)上也發(fā)生了巨大的變革。自助售票機、3D、4D影廳、超大銀幕、數(shù)字立體聲、4K分辨率、DTS管理系統(tǒng)、座位間距的增大、無障礙視野等等都為觀眾帶來了越來越舒適的體驗，而這種高端設(shè)施又反作用于電影市場，刺激了電影票房的增長。隨著我國電影制片業(yè)的發(fā)展、引進片的不斷豐富、人民文化需求的不斷多樣性，影院由單廳向多廳不斷拓展，并增加了放映的密度，這都極大地提升了人們的觀影體驗。

新疆首家本土民營企業(yè)投資的福潤德星光影城

第三、在國家政策的鼓勵下，影院投資趨向多元化。“計劃經(jīng)濟”時期，影院由國家和政府主導建設(shè)和管理，新世紀以來，國家政策鼓勵非公有資本投資影院建設(shè)，烏魯木齊市影院的院線投資呈現(xiàn)以國有資本為主，民間資本投資多樣化發(fā)展的趨勢。主要影院仍由本地院線管理，新疆維吾爾自治區(qū)電影發(fā)行放映公司的新疆華夏天山院線所投資的影院占到新建影院總數(shù)47%，該院線在建立影院時不僅僅以商業(yè)利益為重，而是更注重結(jié)合影院的社會效益，如皇城影都的建立主要考慮到少數(shù)民族受眾的需求，華夏天山八鋼幸福影城則為較為偏遠的工業(yè)區(qū)提供了觀影便利。其它民間資本投資的影院也不在少數(shù)，如福潤德星光影城完全由新疆本土民營企業(yè)投資，昊元上品奧斯卡與美亞大光明影院則由地產(chǎn)商與外地院線結(jié)合投資建成。

第四，新增影院大多處于商圈中心，或毗鄰商圈與高校，交通便利，受眾廣泛。如奧斯卡友好影城、天山影業(yè)友好影城、新話劇院皆位于友好商圈，銀河歡樂影城、好萊塢國際影城、中影國際影城均毗鄰鐵路局商圈。部分影院與內(nèi)部及周圍各種娛樂、餐飲、購物形成一站式服務(wù)，影院消費水平多與商圈消費水平持平，有利于不同消費層次的市民進行選擇。

最后，烏魯木齊市電影院的興建帶動了電影市場的繁榮，促使一些傳統(tǒng)的藝術(shù)劇院也轉(zhuǎn)向投資電影放映，其中新話劇院和新藝影劇院即是其中的代表。新話劇院原為新疆話劇團的固定表演場所，于2011年投資興建影廳；新藝影劇院原為新疆歌劇院，于2014年改造興建影廳。在這樣的形勢下，烏魯木齊電影院建設(shè)在近幾年預計還將有較大發(fā)展。

（二）市場競爭中多樣化的宣傳、營銷手段

在烏魯木齊市新影院快速增長的形勢下，電影院之間的競爭也愈顯激烈，加之手機終端、網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展也將分流一部分觀眾，各電影院目前均面臨著巨大的競爭壓力。如何樹立品牌意識，通過“差異化”經(jīng)營贏得觀眾的偏好，是擺在影院經(jīng)營者面前的重要課題。為此，近年來烏魯木齊市各大影院針對宣傳和營銷嘗試和運用了多樣化的手段。

在宣傳方式方面，除了過去通過在影院門口、電梯、車站、公交，報紙、LED大屏上張貼和投放海報外，多數(shù)影院售票機旁邊還放有宣傳冊，以供觀眾了解影訊。自治區(qū)電影發(fā)行放映公司出品雜志《影迷匯》、烏魯木齊市電影發(fā)行放映公司出品雜志《電影宣傳》以刊登最新影訊，宣傳各自公司所屬影院。微博、微信公眾平臺等網(wǎng)絡(luò)新媒體也成為影院宣傳的新手段，觀眾可以通過“時光網(wǎng)”查詢各大影院的每日影訊，影院通過微博、微信公眾平臺不僅能夠發(fā)布影訊，提供觀影指南，還可以通過與觀眾互動增加觀眾的信任度與忠誠度。

在營銷手段方面，則首先是價格優(yōu)惠。在所有影院均有周二半價的優(yōu)惠、學生持證半價優(yōu)惠活動，絕大部分影院在工作日北京時間14:00之前都會有早場優(yōu)惠活動。此外，新話劇場、五一立體聲影院等個別影院老人、軍人、殘疾人持證可享受最低優(yōu)惠票價，1米3以下兒童在監(jiān)護人陪同下免費觀影。一些影院與銀行合作，有持信用卡刷卡優(yōu)惠的活動。

第二，團購促銷及買贈活動。觀眾可以通過在知名團購網(wǎng)站團購較為優(yōu)惠價格的團購票，影院也會在影院附近的店鋪設(shè)立團購票售票點，以便觀眾購買，此外，與高校與單位合作也是影院團體促銷的重要方式。買贈活動如和平都會曾有在節(jié)假日期間購票送飲品、買兩張全價票送一張電影票的活動，新藝影劇院有電影票存根兌換電影票的活動，福潤德星光影城和103電影公園都有買電影票贈送動漫城游戲幣的活動。

第三，會員卡及一卡通制度。絕大多數(shù)影院提供該影院會員卡的辦理，通過充值、儲值、兌換積分為會員用戶提供觀影優(yōu)惠，個別影院的會員服務(wù)十分貼心，如銀河歡樂影城的會員不僅可享受價格上的優(yōu)惠，還可享受提前預訂套餐、會員生日免費觀影、人流高峰提供會員專用通道、影城周年慶和重大節(jié)日提供影城會員專享禮品等服務(wù)。一些影院與周邊的餐飲、購物、休閑娛樂形成一站式服務(wù)，通過辦理一卡通可享受多方面的優(yōu)惠和服務(wù)，如美亞大光明國際影城的會員卡即與三樓飲食服務(wù)共用，103電影公園的會員卡也可用于同樓層的動漫城、飲品的優(yōu)惠，處于美食廣場的戛納電影院，如持美食發(fā)現(xiàn)的“牛卡”在每周三?？ㄈ湛上硎馨雰r優(yōu)惠。

最后，熱點營銷，即利用重要節(jié)日及主題活動進行促銷。如在情人節(jié)贈送巧克力、兒童節(jié)兒童觀影優(yōu)惠等方式吸引觀眾，新藝影劇院還曾有在納吾魯孜節(jié)10元看大片的營銷活動。而美亞大光明國際影城曾有“分享照片贏禮品”、“免費搶票”的活動，103電影公園曾舉辦“影片點映刮獎活動”，這些活動不僅增加了與觀眾的互動，而且還為觀眾提供了實惠。

（三）多元消費下的多功能公共文化空間

與50、60年代不同，80年代以來，隨著改革開放的進程，電影院從原來的政治宣教場所回歸為娛樂文化場所。作為放映電影的場所，電影院首先為觀眾提供了一個觀看電影、共享電影、娛樂放松的空間，這個黑暗的空間將人們與外部世界隔絕了起來，讓人們短暫性地忘記了日常生活，同時，“人們加入了一個平等、平民的新世界——第二世界，當人們疲于弱肉強食的競爭壓力時，當人們厭倦爾虞我詐的偽善交往時，當人們渴望從種種的羈絆和重壓之下解脫出來的時候，他們選擇了電影院”，[14]此時的感官刺激壓倒了影像、敘事、聲音，人們通過感官的刺激得到了精神壓力的釋放。

其次，電影院的社交功能在不斷被放大。電影院提供了一個集體聚會的場所，滿足了觀眾聚在一起體驗觀影的愿望，一個家庭可以通過全家人共同觀看電影從而凝聚親情，朋友可以通過共同觀看電影時的交流增進友情，戀人們在這個黑暗的空間中相互依偎，通過影片引發(fā)情感上的交流。

再者，電影還是一個消費場所，觀影這種行為本身也是一種商業(yè)消費行為，簡單來說，人們在觀看電影時常常會進行零食、飲品的消費。然而“進入21世紀，城市影院空間發(fā)生了根本性變化，內(nèi)涵也得到了極大地拓展。放映空間的多廳/小廳化、放映技術(shù)的現(xiàn)代化、經(jīng)營模式的多元化、文化功能的多樣化，這一切成為現(xiàn)代城市影院的主要特征”。[15]以新世紀烏魯木齊市新建影院為例，這些影院大都處于商圈，技術(shù)現(xiàn)代化、設(shè)備先進，與周邊的休閑、娛樂、飲食、購物形成一體化服務(wù)，觀眾在觀影的同時，還可以同時購物、休閑。此時電影院不僅僅單純的是欣賞電影藝術(shù)的場所，還成為一個多元意識形態(tài)混雜的娛樂場所和商業(yè)化的公共文化空間。

通過對新時期烏魯木齊市電影院建設(shè)發(fā)展變遷的梳理，很容易發(fā)現(xiàn)，影院建設(shè)與社會的政治、經(jīng)濟、文化是密不可分的。尤其是國家電影業(yè)體制及政策的調(diào)整與改革對電影院建設(shè)有著深刻的影響。因此，烏魯木齊市當代電影院建設(shè)還需充分把握好國家電影業(yè)政策，通過開放的市場招商引資，借此提高城市的現(xiàn)代化和國際化水平。

注釋：

①參閱呂曉明《拯救與重生——關(guān)于上世紀70年代中國復映片事件的始末》《當代電影》，2006年,第3期，第90頁。

②新疆維吾爾自治區(qū)地方志編撰委員會《新疆通志·第75卷·文化事業(yè)志》，新疆人民出版社,2006年,第310頁。

③烏魯木齊市黨史地方志編撰委員會編.《烏魯木齊市志·第六卷·文化》，新疆人民出版社,1999年，第162頁。

④《烏市電影院層次多樣》，2005年9月29日《新疆經(jīng)濟報》。

⑤參閱中國戲曲志編輯委員會《中國戲曲志·新疆卷》編輯委員會編撰《中國戲曲志·新疆卷》，中國ISBN中心，1995年，第518—521頁。

⑥烏魯木齊市黨史地方志編撰委員會編《烏魯木齊市志·第六卷·文化》，新疆人民出版社,1999年,第162頁。

⑦參閱新疆維吾爾自治區(qū)地方志編撰委員會《新疆通志·第75卷·文化事業(yè)志》，新疆人民出版社，2006年，第310—311頁。

⑧倪海燕《邊疆電影事業(yè)的改革者——記烏魯木齊市電影公司總經(jīng)理王正榮》《中國電影市場》,2009年，第3期，第23頁。

⑨《烏魯木齊幸福電影院14年“不務(wù)正業(yè)”曾是西北最大溜冰場》，2013年4月17日亞心網(wǎng)，http://www.xjdaily.com.cn/xinjiang/005/887575.shtml。

⑩新疆維吾爾自治區(qū)地方志編撰委員會《新疆通志·第75卷·文化事業(yè)志》，新疆人民出版社，2006年，第332頁。

[11] 參閱《新疆烏魯木齊市三家電影院全面實現(xiàn)數(shù)字化》,2007年11月5日《烏魯木齊晚報》。

[12]根據(jù)時光網(wǎng)數(shù)據(jù)及筆者調(diào)研制成。

[13] 數(shù)據(jù)為2010年第六次全國人口普查結(jié)果，來源于烏魯木齊政府門戶網(wǎng)站2015年8月26日發(fā)布的《全市人口狀況》。

[14] 江麗芝《電影院：狂歡的廣場》《電影文學》，2003年，第3期。

[15]陳曉云《現(xiàn)代電影院文化涵義的雙重讀解》《文藝研究》，2009年，第8期，第93頁。

（本文圖片由蔣建斌提供）