段　景

文字精靈的詩意之舞
——徐麗萍詩集《目光的海岸》賞析

段景

“我每天趕著自己的詩歌去吃草，晚上和它們睡在同一個圈里，那些世俗的喧囂遠離了我，我的內(nèi)心像被草原、羊群、詩歌夢想洗滌了一樣，它干凈得就像雨后的天空”，這是詩人徐麗萍用詩歌構(gòu)筑的屬于她獨有的，一個人的城堡。

另一種愛情

瓦西列夫的《情愛論》說：“真正的愛情就仿佛是在理性和非理性的迷離交錯的小徑上作富有浪漫色彩的、神話般的漫游……”可見，愛人之間的摯情來自于靈魂的吸引，心境相通才能情趣融洽，志同道合才能奏出愉悅的愛情之歌。

我用蜻蜓的翅膀向你飛翔/我用麥穗的心房向你展望/我用哈雷彗星的手指向你彈奏/我用紅綢木鞭的脆響向你傾訴/請別為我悲哀/有一種愛情是喧囂的/另一種愛情是深藏的/就像地底的金礦。

我被詩人徐麗萍筆下的愛情之劍擊中，詩人筆下“愛情像一個空空的杯盞”或者是“那些藏在沙粒里的秘密，吹落在荒原”，或者是“薄得像紙，輕得像紗”，只能是“擦肩而過后的默默注視”。詩人在詩集中第一輯—《目光的海岸》中，用了32首詩歌的篇幅來抒寫愛情。由廢墟、裂帛、螢火蟲、露水、占卜、女巫、荊棘、馬蹄、燈盞、云朵、骨骼、麥芒、沙粒、虛妄等等這些詞，幻化成種種新鮮的意向構(gòu)建了一座愛的城堡。作者通過這些詞語的力量，抒寫了愛情的傷感、疼痛、悲傷；詩人筆下的思念呈現(xiàn)了一種憂傷之美，“那些在我心上收割的麥子，它們鋒利的麥芒上倒映著額角古銅色的光，這些思念的風，在麥子沉睡的時候，彈奏它的春天，親吻它的牛羊?！睈矍榈墓饪梢哉樟吝@個世界，但有時也會像坍塌的廢墟，有時像被風吹散的沙粒，悲傷來襲時的空空杯盞。

帶我走吧劫匪歹徒或是酒氣熏天的醉鬼

只要乘你的馬奔向日出時紅艷艷的門

……

帶我走吧隨便到哪兒

——《帶我走吧》

這火熱的情詩，你很難想象是出自一個女詩人之手，這著火的、滾燙的愛情，在暗夜里閃著光。一般的女詩人寫愛情詩，大多比較含蓄，是一種潛在的意蘊美，真情藏在詩里，不輕易袒露自己真實的想法。但是徐麗萍似乎并不滿足這種表達。她更愿意將自己的愛意，自己的痛苦，自己的不安和渴望，通過詩，直接地表達出來。

“帶我走吧劫匪歹徒或是酒氣熏天的醉鬼”，有那么一刻，詩人覺得，隨便誰，能夠帶自己離開，能夠給她足夠的愛，詩人都愿意離開，那種對于愛的渴望，對于愛的幻想，對于現(xiàn)實中愛情的不滿，通過詩，袒露給我們。這對一個女詩人來說，是需要足夠的勇氣的。“只要乘你的馬奔向日出時紅艷艷的門”?！凹t艷艷”的門后面，或許就是詩人真正想要的愛情，真正追求的愛情，具體是什么樣的，詩人在這里沒有說。

之后，詩人說：“帶我走吧，隨便到哪兒”，這種對于愛的執(zhí)著，對于愛人的信任，似乎已經(jīng)無所謂在什么地方，無所謂過什么樣的生活，無所謂快樂或是不快樂。只要離開此地，去別的地方，無所謂哪里，只要和愛人在一起，詩人都覺得是幸福的。

?！じヂ迥贰稅鄣乃囆g(shù)》：只有兩個人內(nèi)心的相互交流，每個人都從內(nèi)心中感受到自己的存在，愛才是可能的。人的真實性只存在于這種內(nèi)心的感受中。詩人困惑于這種交流的缺失，詩人不斷奔跑，逃離，追求的或許就是一種水乳交融的愛情，但卻不得。

生命之輕

美國作家史蒂文斯認為“寫詩是為了接近和諧與有序事物中的善”。詩人徐麗萍通過一雙敏感的眼睛，捕捉和詮釋時間的意義，自然與心靈的關(guān)系。“在時間里/我們被造化蒙上了雙眼/那些深淵陷阱多么刺目耀眼的花朵/這一生的時間一粒塵埃的漂浮墜落”。詩人認為在宇宙之間，我們一生的時間其實短暫得像一粒塵埃，仿佛只有漂浮然后墜落的時間。

在另一首詩歌《如果我僅僅是一粒沙》中，作者這樣描述：“如果我僅僅是一粒沙/從那些冠冕堂皇的金箔中被篩選出去/如果我僅僅是一粒沙/我沒有翅膀但能飛翔/因為輕巧我懸浮于高空/因為沉重我墜落于大地/如果我僅僅是一粒沙/在別人的華彩里我是暗淡的灰塵/因為磨礪我在顛覆中得以重生?！弊髡甙炎约罕扔鞒梢涣Ｉ?，沙子的輕和生命的重，通過詩歌的表達讓我們重新思考生活的意義，時間和生命的關(guān)系。

詩人通過詩歌抵達內(nèi)心向往的澄明之境，“又一片葉子跟隨我們企圖抵達秋天的谷倉/村莊躺在金色的麥穗之上/落葉奏響它的豎琴/鷓鴣在唱百靈鳥在唱/又一片葉子跟隨我們企圖跟隨我們抵達秋天金色的谷倉?！痹姼璧恼Z言是非理性的，敏感的，善的，詩人通過詩歌的喉嚨，表達了對自然和諧與秩序的欣悅。馬拉美說：“上帝是巨風的手指。天堂的手指，像那最近的房屋?！?/p>

在詩人徐麗萍的筆下，“生命如此輕像風中舞蹈的一片羽毛/生命如此重像埋在泥沙中的黃金”。在生活的忙碌和瑣碎之外，詩人通過詩歌之手在塵埃之間過濾時間的碎銀。

詩人徐麗萍認為，我們從一出生就被蒙上了死亡的陰影。而人的一生因為有死亡，才顯得完美。詩人覺得自己仿佛是一個追夢的孩子，有著螢火蟲的微光引領(lǐng)，一直會向著詩歌的圣殿奔跑。她相信她的每一首詩歌都是一個火星，不斷聚攏的火星，最終能燃起沖天的火焰。詩人愿意追隨這些文字的精靈，像一個小女巫，在一個詩意而另類的世界自由地徜徉。

生活在別處

如果你想讀懂一個詩人的作品，就必須要了解有關(guān)詩人的背景。徐麗萍出生于石河子莫索灣，新疆一個偏遠的團場。她出生的連隊，是一個小小的所在，只有四五十戶人家。在詩人眼里，這個小小的村莊，卻仿佛一顆熠熠生輝的寶石。那些圍繞在院落周圍的苗圃、麥地、玉米地、沙棗樹、葡萄園構(gòu)筑了一個童話般的世界，幼小的她徜徉其間。那些吹過麥地的風和沙粒，勾起了詩人最初的詩情。徐麗萍12歲就開始寫詩，我想也是這純粹的男耕女織的田園生活，在她的兒時的心里鋪墊了最原本的詩意。自然的力量是偉大的，她是作者傷痛、無助的時候療傷的地方，也是她詩歌的語詞誕生的地方，她用自己獨有的個人化的意向符號，搭建了一個詩意的城堡。

“它堅固的墻體是由荊棘與花朵搭建，它穹窿般的圓頂是由精美而又空靈的詩神擎起，它有迷宮般的特質(zhì)。”詩人徐麗萍說她用她喜愛的材質(zhì)，搭建了屬于她的城堡，她的宮殿。她和她的夢想居住在這個詩意城堡，那些屬于一個人的波瀾，抽象而又虛幻，沉醉而又迷狂，讓她沉浸其中，讓自己的心靈在這一個獨有的空間里恣意地放逐。

徐麗萍曾經(jīng)是石河子團場一個連隊的幼師，這讓她接觸到了貧困地區(qū)的孩子。物質(zhì)的匱乏，惡劣的自然條件讓她和這些孩子的命運緊緊相連。詩人在這樣的環(huán)境里變得脆弱而悲觀。但這些童真無染的孩子的心融化了她心里的冰雪。在某個下雪的清晨，一個四歲的小男孩拿著一束淡紫色的野花，跑向她。然后是幾十個孩子像鳥群一般飛向她，幾十雙小手來溫暖她的手。在定格的一瞬間，那些溫暖的雪花永遠停留在了她的記憶深處。

徐麗萍說，詩歌就是在這樣的困境與迷茫中產(chǎn)生，她與她的詩歌攜手風雨，如影隨形，詩歌仿佛是她心底永遠的戀人。即使她永遠是一個灰姑娘，她總會等待那個神奇的魔法師的到來，她的詩歌之神會用詩意的光，照亮她的整個世界。

詩人認為自己是在泥土中長大的孩子，鄉(xiāng)村的自然風光，一花一草一木都充滿了感情和靈性，這片土地和土地上一切蘊藏著豐富的精神寶藏，這些自然中的生命激發(fā)了詩人的靈感和與命運抗爭的勇氣。

“一個人的城堡，有時如萬人空巷般的繁華，有時又是仿佛洗劫后的空城。那些羊群從你身邊經(jīng)過，那些春天經(jīng)過你開始抽芽，那些海水漫過你，你靜默于海底?！痹娙诵禧惼加米约好鎸κ澜绲姆绞?，在內(nèi)心保留了一片純粹的詩意之地，任憑文字的精靈在詩意的城堡里自由地舞蹈。

責任編輯劉永濤