劉海粟：海派繪畫的一顆種子

姜浩峰

我一直覺得，一個(gè)人的名字往往對(duì)人生有所喻示。我不是迷信主義者，但——名為丹青的，往往后來從事繪畫，且不止一人。某種程度上亦是家族長(zhǎng)者對(duì)后生的一種寄予得以實(shí)現(xiàn)。劉海粟的名字怎解呢？我覺得他是滄海之一粟，他還是海派繪畫的一顆種子。

海派畫家，是一種可框定的名字概念。在國(guó)畫領(lǐng)域，劉海粟作為海派畫家，上承吳昌碩、任伯年，下啟當(dāng)代的諸如李可染、陳家泠、徐建榮等輩；在油畫領(lǐng)域，自1919年五四運(yùn)動(dòng)以后，大批留學(xué)生赴歐學(xué)習(xí)繪畫，其中劉海粟、林風(fēng)眠、顏文樑、關(guān)良、吳大羽進(jìn)入了藝術(shù)界和大眾的視野?；蛟S因?yàn)?9 世紀(jì)以來中國(guó)畫有“海上畫派”之謂，所以這些從上海出發(fā)前往歐陸的學(xué)藝者，亦因他們出發(fā)的那個(gè)碼頭而被稱之“海派”。

劉海粟在上海灘曾經(jīng)掀起了一個(gè)又一個(gè)風(fēng)波。從裸體模特兒風(fēng)波，到在歐洲呼吁多出藝術(shù)叛徒，再到十上黃山，乃至四任妻子……種種溢出畫壇之外的事件，使之成為社會(huì)焦點(diǎn)。

今年3月16日是劉海粟誕辰120周年，8月18日，坐落在延安西路凱旋路口的劉海粟美術(shù)館新館迎來正式開館，開館大展《再寫劉海粟》上的100件展品，多角度展現(xiàn)了劉海粟多姿多彩的藝術(shù)人生。

除了劉海粟美術(shù)館新館開張以外，最近就劉海粟來說最大的新聞，要數(shù)萬達(dá)的王健林自夸已收集9張劉海粟黃山圖。在8月26日播出的《魯豫大咖一日行》節(jié)目中，王健林向魯豫展示了一張丈二匹的劉海粟潑彩橫軸，并稱，他自己是劉海粟收藏的大家。王健林稱：“十上黃山，劉海粟畫了10張。黃山的丈二匹，我現(xiàn)在收了9張。剩下的一張不知道在哪兒，要是知道就拿東西換一換了?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2016/11/28/cfta201611cfta20161111-3-l.jpg" style="">

王健林算是霸氣了。但比起當(dāng)年劉海粟來，未見得今日王的新聞就比昔時(shí)劉的更多。

未被遺忘的劉海粟

劉海粟真乃是一個(gè)頗具爭(zhēng)議，又從來不缺話題的存在。在官方的美術(shù)史上，他是大師，他是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)特別是西方繪畫在中國(guó)的奠基人，他更有活到老畫到老的經(jīng)歷。但因?yàn)槟贻p時(shí)辦上海美術(shù)?？茖W(xué)校，開風(fēng)氣之先使用裸體女模特，乃至其風(fēng)流韻事等等，被斥為“藝術(shù)叛徒”、“教育界的蟊賊”，甚至還受到軍閥的密令通緝，外加抗戰(zhàn)期間見諸報(bào)端的一些漢奸之名等等，使得劉海粟頗有些撲朔迷離起來。人們不禁要問，為什么這么一個(gè)人物，卻有如此福報(bào)——身前成為繪畫界領(lǐng)軍人物，身后則有如此大一座美術(shù)館坐落于寸土寸金的大上海。

通覽劉海粟的一生，漫長(zhǎng)的98年的旅程，確實(shí)值得仔細(xì)研究與探討。撇下這些暫時(shí)不表，為何王健林一擲萬金收購(gòu)劉海粟作品？

當(dāng)然，我們知道，萬達(dá)收購(gòu)藝術(shù)品的豪情何止萬丈。王健林自1980年代涉足收藏，從畢加索、莫奈，到吳冠中、劉海粟，總之收的總是市場(chǎng)上的俏貨。

王健林收購(gòu)劉海粟，無疑是藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)。盡管他不是職業(yè)收藏家，更非職業(yè)畫家，但作為“職業(yè)有錢人”，做點(diǎn)兒這樣的小收藏，足以掀起收藏界的一陣狂風(fēng)。

如今新落成的劉海粟美術(shù)館新館，從建筑外形上看，就能看出其與王健林所藏劉海粟黃山系列作品的淵源——其建筑造型立意取自劉海粟一生“為師為友”的黃山云海山石。新館總建筑面積達(dá)1.2萬平方米，共有6個(gè)樓層，其中地上4層，地下2層。共有6個(gè)展廳，展廳總建筑面積4329平方米，其中4個(gè)展廳常年展示劉海粟的捐贈(zèng)。

據(jù)稱，館中現(xiàn)有藏品2000余件，其中包括90年代中期劉海粟先生與夫人捐贈(zèng)的畫作和收藏900余件。“劉海粟美術(shù)館新館，是一座面向未來、面向青年的美術(shù)館，海老希望以這些藝術(shù)品影響更多的年輕人；它的建成開啟了劉海粟美術(shù)館發(fā)展的新篇章，更是傳承海老精神、凝聚青年力量、秉承創(chuàng)新理念、弘揚(yáng)中華文化的重要平臺(tái)。”劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)朱剛?cè)缡钦f。

當(dāng)然，就我從館方了解到的情況，即使此次8月18日開幕的開館大展《再寫劉海粟》，也僅僅展出了100件展品，只是劉海粟捐贈(zèng)的900多件作品的九分之一。朱剛說：“許多館藏還都沒有拿出來，我們今后也會(huì)通過數(shù)字美術(shù)館進(jìn)行陳列，在互聯(lián)網(wǎng)上建立數(shù)字美術(shù)館，更多地將作品展出?！?/p>

也許，逐期逐個(gè)展出劉海粟留下的作品，正是未被遺忘的劉海粟接下來繼續(xù)不被遺忘的關(guān)鍵所在。

十上黃山

劉海粟成名很早。然而，更難能可貴的是，他人生的每一個(gè)階段，都有特別的軼事，讓人記住他的大名。

但有一件事，幾乎貫及他的一生，那就是—— 上黃山。從1918年一上黃山，到1988年十上黃山，中間相隔整整70年。特別是其間經(jīng)歷了民初國(guó)內(nèi)亂局、北伐、抗戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，包括之后的“文革”十年動(dòng)亂。

上海人原本有句非常粗俗的俗話——“沒上黃山想黃山，到了黃山怨黃山，再上黃山豬頭三”，主要是因?yàn)辄S山名氣太大，然而，到了黃山后感覺到攀登之難，于是再也不去了。但劉海粟不但去了又去，還畢其一生去了十次。

畢竟，畫家的事業(yè)與眾不同。且看劉海粟十上黃山的經(jīng)歷——從1918年到1949年，也恰恰是劉海粟的青壯年時(shí)期。在此時(shí)期間，他共登臨黃山五次，留下了相當(dāng)數(shù)量的素描速寫稿及油畫寫生、冊(cè)頁(yè)小品等。盡管其時(shí)他已是聞名滬上的畫家，但這些黃山作品的藝術(shù)個(gè)性并不強(qiáng)烈。

1954年，劉海粟第六次登黃山。這次黃山之行，他碰巧遇到了山水大家李可染。李可染某種程度上是劉海粟的后背，但此番黃山相會(huì)，劉、李之溝通，簡(jiǎn)直堪稱二人在藝術(shù)成熟期的一次激烈碰撞，迸發(fā)出的是升華的技藝之光。1988年，劉海粟十上黃山時(shí)曾經(jīng)回憶1954年之行，寫道：“1954年夏與可染同畫黑虎松及西海，朝夕討論，樂不可忘。今可染已自成風(fēng)格，蔚然大家，松下憶之，匆匆三十四年矣?！?

1980年、1981年劉海粟七上、八上黃山，1982年九上黃山，仍創(chuàng)作了大量的國(guó)畫油畫作品，藝術(shù)上進(jìn)一步提升，可謂“漸老漸熟，愈老愈熟”。

1988年，劉海粟第十次登上黃山，實(shí)現(xiàn)了他十上黃山的夙愿，也完成了他一生藝術(shù)探索的歷程，攀登上了藝術(shù)的"天都峰"。劉海粟在十上黃山的近兩個(gè)月的時(shí)間里，到處寫生，作畫不輟，每每被黃山瞬息萬變的云海奇觀所激動(dòng)，他深情地說：“我愛黃山，畫天都峰都畫了好多年，它變之又變，一天變幾十次，無窮的變化……我每次來，每次都有新的認(rèn)識(shí)，有畫不完的畫。”

十上黃山，堪稱圓滿，也為海老身后名奠定了十足基礎(chǔ)！比如王健林目前在手的九幅畫作，若無十上黃山，當(dāng)無此等作品。

美專風(fēng)流

如果說劉海粟是個(gè)風(fēng)流人物，恐怕無論正面看他者還是負(fù)面中傷者，都會(huì)在心里暗自掂量一番，最后無論出于什么目的，都會(huì)默認(rèn)這是事實(shí)。

劉海粟最初的風(fēng)流逸事，來自上海美術(shù)?？茖W(xué)校。所謂上海美專，有跡可循的歷史是——1912年11月23日，由劉海粟與友人創(chuàng)建于上海乍浦路7號(hào)，時(shí)稱“上海圖畫美術(shù)院”，張聿光為首任校長(zhǎng)。1913年1月28日的《申報(bào)》，則能看到上海美術(shù)院招生廣告，注明校址在“美租界乍浦路八號(hào)洋房”。1913年7月，劉海粟和他的同事們首次遷校于美租界愛而近路（今安慶路）。是月，上海美術(shù)院師生于張園舉辦首次作品展，展出作品50多幅，引起社會(huì)各界的矚目。隨著全國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)蒸蒸日上，上海美術(shù)院迅速發(fā)展，由于入學(xué)人數(shù)增多，當(dāng)年10月27日遷至北四川路橫浜橋畔全福里7號(hào)。1914年7月12日，學(xué)校三遷校舍于海寧路啟秀女中校址內(nèi)。

亦正是1914年起，劉海粟在這里首次采用人體寫生進(jìn)行教學(xué)。風(fēng)波竟然牽動(dòng)了整整二十年。

1925年8月24日，江蘇省召開教育會(huì)議，通過了禁用模特兒的提案，引起各藝術(shù)院校的關(guān)注。使用女模特兒的上海美專校長(zhǎng)劉海粟對(duì)此提出異議。他致書當(dāng)局，談到他自創(chuàng)立美專之初，就擬采用模特兒，但“世人不察，目為大逆、譏笑怒罵，百喙叢集。鄙人為學(xué)術(shù)尊嚴(yán)計(jì)，不惜唇焦舌爛，再四辯白，有識(shí)君子，欣焉有得，可謂世有是非，竊自慶幸”。

此時(shí)的上海美專，已于1923年將徐家匯路斜橋附近永錫堂舊址內(nèi)的老建筑改建成西洋畫科新校舍200余間。當(dāng)年8月遷址于上海法租界菜市路440號(hào)以永錫堂浙紹會(huì)館為基礎(chǔ)改建的新校舍（今黃浦區(qū)順昌路 550號(hào)-565號(hào)）。

如今，我路過順昌路，在秋日的斜陽(yáng)里，可以感受到的是一種莫名的落寞。當(dāng)年風(fēng)起云涌年代的豪情早已消失。前幾年，順昌路成為了成人紙尿褲一條街，售賣的是專門包住成人尿失禁者重要部位的用品。無論當(dāng)年開風(fēng)氣之先的畫家、學(xué)生，還是當(dāng)年的人體模特們，也早已煙消云散。歲月就是此般吊詭。一些風(fēng)流，在風(fēng)流過后，都像是一場(chǎng)玩笑。

海上敵友

位于復(fù)興中路512號(hào)的劉海粟舊居，略顯落寞。

劉海粟生前愛熱鬧，為此還成為報(bào)端他人攻擊劉海粟的一個(gè)把柄。而如今的劉海粟舊居，地處老盧灣鬧中取靜的地段，似乎仍在等待他的舊主人歸來。

比之高端大氣上檔次的劉海粟故居，那日我路過南昌路上的林風(fēng)眠舊居，那小小的門臉，似乎不愿與人見面的那種頗有怨艾的感覺，似乎讓人感受到一種逼仄。

在上海的西畫界，本有“四大校長(zhǎng)”之稱——徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠和顏文樑。然而，在畫壇，這幾位又有著不一樣的恩恩怨怨。

據(jù)傳，劉海粟與徐悲鴻就不對(duì)付，甚至達(dá)到了水火不容的地步。此說源于劉海粟曾經(jīng)被列入《新華日?qǐng)?bào)》刊登的漢奸名錄——此份名錄排名第一的是周作人，劉海粟高居老六。當(dāng)然，這只是一份戰(zhàn)時(shí)的名錄。真正把這份名錄當(dāng)真的，徐悲鴻算是一個(gè)，甚至幾次致信于人，稱呼劉海粟為漢奸。事實(shí)上，抗戰(zhàn)伊始，劉海粟曾表現(xiàn)出一個(gè)中國(guó)人的責(zé)任感與愛國(guó)熱忱，他的畫作也成為那段歷史的證明。1936年，張學(xué)良與楊虎城發(fā)動(dòng)震驚中外的“西安事變”。劉海粟有感而發(fā)，作國(guó)畫《虎踞圖》，表達(dá)了全國(guó)人民要求停止內(nèi)戰(zhàn)、團(tuán)結(jié)抗日的共同愿望。1937年“八一三”淞滬戰(zhàn)役打響，劉海粟有感于“八百壯士”的英勇抗戰(zhàn)，即興創(chuàng)作了油畫《四行倉(cāng)庫(kù)》，大大地鼓舞了軍民的斗志。

1937年10月11日，上海淪陷。地處租界的上海美術(shù)?？茖W(xué)校（簡(jiǎn)稱上海美專）猶如孤島。1939年1月25日，劉海粟帶領(lǐng)上海美專師生在上海大新公司四樓畫廊舉辦“上海美專師生救濟(jì)難童書畫展覽會(huì)”，共展出作品421件，籌集資金兩千余元，為難童教養(yǎng)院蓋了3幢宿舍樓?？梢?，劉海粟在抗戰(zhàn)前期，是上海美術(shù)界積極抗日的代表人物。

1938年底，汪精衛(wèi)在日軍的支持下粉墨登場(chǎng)，為即將成立的偽政府四處物色人才。漢奸褚民誼曾力邀劉海粟擔(dān)任偽“教育部長(zhǎng)”。很多關(guān)于劉海粟的傳記中都提到過這一點(diǎn)，說劉海粟以“不懂政治”為由拒絕了。

解放后，劉海粟確實(shí)又大紅大紫過一段時(shí)間，而此期間，林風(fēng)眠卻不得志，甚至非常失落。徐悲鴻、顏文樑則各有各的活法。在上海來說，他們都是畫壇前輩，雖然亦敵亦友，我想，后人不需要在某些環(huán)節(jié)過于臧否古人。如今，當(dāng)我徜徉在劉海粟美術(shù)館新館，想到的更多的是——幸好有了劉海粟這滄海之一粟，包括徐悲鴻、林風(fēng)眠和顏文樑們，才使得中國(guó)的西畫，特別是引自法蘭西的一脈得以傳承。