中國戲曲學(xué)院教授、梅葆玖先生好友傅瑾
——憶好友 從玖爺身上見到了梅家的家風(fēng)

中國戲曲學(xué)院教授、梅葆玖先生好友傅瑾
——憶好友 從玖爺身上見到了梅家的家風(fēng)

玖爺是一個家風(fēng)很好的人，我沒見過梅蘭芳，我從玖爺身上真是見到了梅家的家風(fēng)。無論開大會小會，他幾乎每次都會說起父親是怎么教導(dǎo)他的，待人接物謙和大度，品行溫文儒雅。葆玖老師自己也是這樣做的，什么時候見到他都是笑瞇瞇的。他說他父親從沒跟人大聲說過話，紅過臉，而他一直是把他父親當(dāng)作藝術(shù)和人生的雙重榜樣，像他父親那樣去對待人、對待藝術(shù)。前年他80歲的時候，我們本來準(zhǔn)備給他做一些慶?；顒?，他堅決不肯，因為也是他父親誕辰120周年，他覺得不能干擾了他父親的光環(huán)。

他在50歲以后越來越意識到自己作為梅派傳人的責(zé)任感，和他年輕時候挺不一樣的，年輕的時候也是個淘氣包，鬧騰的人。他們家孩子里搞戲曲的就是他和七姐梅葆玥，葆玥唱老生。實(shí)際上唱旦角的只有葆玖一個。梅蘭芳年紀(jì)大了，也需要一個傳人。

我印象很深的是，有一天葆玖跟我商量起一個事，他覺得梅派藝術(shù)是一個整體，希望能以梅蘭芳藝術(shù)研究中心來恢復(fù)梅蘭芳的時裝戲和紅樓戲的7個劇目。這跟我的想法不大一樣，包括我自己在內(nèi)，大多數(shù)人都覺得梅蘭芳作為古典藝術(shù)的代表，主要的成就在古裝戲，《霸王別姬》《貴妃醉酒》《天女散花》這些“梅八出”，因為梅蘭芳50歲之后只演這些劇目，認(rèn)為那些戲更能代表他的藝術(shù)理想。葆玖這個想法挺有意思的，他覺得梅蘭芳這些年輕時候的嘗試如果能呈現(xiàn)出來也是很好，才能看到完整的梅蘭芳。

葆玖跟很多藝術(shù)家不一樣，別人更多是把臺上東西玩好就好了，他有更多的社會關(guān)懷和對于文化的傳承意識。他前段時間還在全國兩會提案，希望年輕人要練毛筆字，學(xué)習(xí)繁體字和京劇。