文/哈爾濱師范大學美術學院 鄧雪

對當前藝術市場中國水彩畫藝術地位的思考

文/哈爾濱師范大學美術學院 鄧雪

在當前日新月異的藝術市場環(huán)境中，有多種多樣的繪畫方式，水彩畫作為一個并不主流的新興的外來者，如何在當前藝術市場上立足，又如何將當前的藝術形式、藝術觀念以及中國東方的文化特色融合到我們的水彩畫創(chuàng)作當中去，這是一個值得我們當代水彩畫學習者思考的問題，也是一項重要的挑戰(zhàn)。

當代；水彩畫；地位

水彩畫起源于歐洲，是一種古老的畫種，由于它用水調使用方便，色彩豐富通透，表現(xiàn)力強，因此深受繪畫者的喜愛。水彩畫傳入中國近一百年之久，由于水彩畫的繪畫方式與中國水墨畫的繪畫方式極為相似，因此中國畫家們對于水彩畫的創(chuàng)作，對水的掌控能力更為突出，與水彩畫的融合也更好。水彩畫在中國被賦予了新的色彩，既融入中國畫的水墨表現(xiàn)形式又融入了中國文化的獨特審美，在畫家們的不斷探索和一代一代的傳承下，水彩畫在畫家們的筆下變得獨樹一幟，被稱之為中國水彩畫。早在19世紀初期，上海開辦了“土山畫館”，為我國培養(yǎng)了第一批水彩畫畫家。雖經歷了幾代畫家的傳承，但是沒有加快中國水彩畫的發(fā)展，直到近些年來隨著信息的傳播速度加快，中國水彩畫的發(fā)展十分迅猛，人才輩出，水彩畫的創(chuàng)作隊伍不斷地壯大起來。那么中國水彩畫在當前中國藝術市場的地位，如何立足于當前的藝術市場，就成為我們水彩畫學習者思考的關鍵，我們將在本文中有所解讀。

一、東方審美與西方水彩畫的融合

水彩畫的色彩明快，不同色彩的疊加、不同的水分攝入、不同的疊加方式可以表現(xiàn)出不同的色彩和紋理，這種變化多樣的特性是水彩所具有的獨特魅力所在。這種獨特的魅力與我國的中國水墨畫的特性十分接近，從而使得水彩畫成為東西方繪畫相結合的最佳載體。近年來，中國水彩畫價值不斷攀升，是離不開創(chuàng)作者們對中國古典美學的傳承的，他們結合自身深厚的繪畫功底和非凡的藝術理解力，醞釀出擁有新定義的中國水彩畫。東西方繪畫的碰撞與交融，才是中國水彩畫的獨特魅力所在。

中國水彩畫的獨特之處不僅表現(xiàn)在東方與西方水彩畫的融洽結合，還表現(xiàn)在不斷涌現(xiàn)出的優(yōu)秀作品和人才，其中比較著名的中國水彩畫大師，例如：趙云龍、陳堅、陳流、周剛等，他們都是中國水彩畫領軍的代表人物。他們將自身濃厚的文化基礎與西方水彩畫相結合，既突出歐洲繪畫技法也包含了中國古韻的特色，使其完美地結合，使中國水彩畫的創(chuàng)造既擁有歐洲水彩的獨特魅力又擁有中國古韻之美，同而不同。我們可以以趙云龍的《清晨》為例，這是一幅風景寫生作品，這幅作品除了直接表達出繪畫者繪畫時對寫生景色的直接感受外，還在色彩中投入了情感，酣暢淋漓的線條，沒有描摹沒有涂改，整幅畫面一氣呵成，使人看了就覺得心中痛快。他的畫面中既強調了水彩畫純粹的繪畫性，又包含了中國畫中寫意的繪畫形式，這表達出作者對傳統(tǒng)藝術深刻的理解和追求，這么優(yōu)秀的寫生創(chuàng)作，是與畫家自身的深厚文化底蘊分不開的。水彩因“水”而動人，因“彩”而出色。繪畫就要有繪畫性，師古人也好，師造化也罷，除了模仿以外西畫的傳入也要賦予中國的文化，這樣繪畫才會更有力量，文化的碰撞才會賦予繪畫本身新的生命。趙云龍畫家創(chuàng)作的《伊犁民居NO3》《日本行之一》等大部分作品中也都有所體現(xiàn)。

二、中國水彩畫在中國藝術市場的崛起

中國水彩畫在中國的發(fā)展，自身發(fā)展其實是不順暢的，在起初本身就不擁有多數(shù)人群創(chuàng)作的情況下，又經歷了動亂的厄運，在備受冷落的情境下，它以強大的生命力崛起，而后就開始轉向繁榮時期。中國水彩畫進入藝術品交易市場的時間也較油畫以及中國畫晚一些，因此進入中國藝術市場后的發(fā)展相對緩慢。藝術市場有著“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”的特點，藝術市場自身的發(fā)展也是多變的。當時中國水彩畫的交易份額遠低于占主導地位的油畫和中國畫，價值一直被低估。但由于藝術市場本身的變動，被大部分收藏家們一直備受關注的油畫和中國畫，突然開始被冷落。這也使得油畫和中國畫的價值開始產生下降的狀態(tài)，升值空間也變得大不如從前。收藏家們開始著眼于附有獨特的西式繪畫性和與中國畫相融合的獨特審美的中國水彩畫，于是中國水彩畫成為了收藏家們新興的“寵兒”，并認為其更具有發(fā)展空間和收藏性。中國水彩畫藝術地位的轉變還表現(xiàn)在2013年冬季上海的一場藝術品拍賣會上，中國嘉德和上海泓盛推出了水彩畫的拍賣會，當時共有500多幅中國水彩畫作品現(xiàn)場拍賣，也就是在這場拍賣會上，中國水彩畫在藝術市場開始嶄露頭角，這也是近50年來最可喜可賀的拍賣成績。就當前中國水彩畫在藝術市場上的進展而言，中國水彩畫獲得了許多業(yè)內外人士的肯定，在拍賣市場上獲得了可喜的成就足以證明。它已經成功進入我國的藝術市場，由從前只被當做裝飾品，買家買來裝飾家用，而轉眼間變成了如今最具有收藏價值的幾大畫種類之一。

三、中國水彩畫在當前中國藝術品交易市場的地位

縱觀當前的中國藝術市場，中國水彩畫的拍賣價格不斷攀升，這與中國水彩本身具有的頑強生命和市場的推銷力度是分不開的。在過去中國水彩畫的發(fā)展歷程中，它的發(fā)展緩慢是與當時整體經濟形勢不景氣有關，所以藝術品本身在藝術市場的發(fā)展是與當時的整體經濟形式相關聯(lián)的。市場是需要一個緩慢成長的過程，這樣才會更加穩(wěn)健、基礎更加扎實。一旦基礎不扎實，就經不起風吹草動而垮掉，陷入低迷。所以要抓住機遇，跟上時代發(fā)展的節(jié)奏，不斷地刻苦鉆研的同時，還要配合市場推廣和宣傳，才能夠保住中國水彩畫的地位。盡管近年來的中國經濟發(fā)展速度趨緩，經濟形勢也撲朔迷離，但對于未來藝術品交易市場的走勢我們依然充滿信心，未來的藝術品交易市場一定會向著健康的方向發(fā)展的。

[1]丁寺鐘等.水彩中國化[J].美術觀察，2008（1）.

[2]彭峰.西方美學與藝術[M].北京：北京大學出版社，2009:50.