懸念式片頭在紀(jì)錄片中的應(yīng)用——兼議紀(jì)錄片《河西走廊》

◎蘭州財經(jīng)大學(xué)商務(wù)傳媒學(xué)院　杜建華　李旭

懸念式片頭在紀(jì)錄片中的應(yīng)用——兼議紀(jì)錄片《河西走廊》

◎蘭州財經(jīng)大學(xué)商務(wù)傳媒學(xué)院杜建華李旭

歷史紀(jì)錄片《河西走廊》以“河西走廊關(guān)乎國家經(jīng)略”為主題，以位于中國西部絲綢之路的主干道——河西走廊為講述對象，呈現(xiàn)了從漢代至今約兩千年的時間里，它在中西政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等方面交匯、碰撞中所發(fā)揮的獨特作用。這部紀(jì)錄片每一集都運(yùn)用了懸念式片頭，以求在最短的時間內(nèi)吸引觀眾的視線。本文將對此進(jìn)行闡析。

一、管中窺豹的敘事方法

在同樣的歷史素材下，如何通過短短幾分鐘的片頭吸引觀眾？從《河西走廊》的內(nèi)容及敘事來看，無一例外地采用了管中窺豹的表現(xiàn)方式。導(dǎo)演立足于紀(jì)錄片的整體結(jié)構(gòu)框架，從每一集的故事中精心抽取某個片段進(jìn)行放大處理，然后精巧細(xì)致地呈現(xiàn)給觀眾。這個片段往往包含著精彩、反常、內(nèi)含懸念要素的情節(jié)，使得觀眾因為只能看清楚某個絢麗的斑點，繼而產(chǎn)生欲一窺全貌的急切心理。

第一集《使者》主要講述漢武帝派遣張騫穿越河西走廊，出使西域?qū)で筌娛峦说墓适?。片頭為：甘泉宮里，一位宦官雙手捧著符節(jié)，低著頭，躡步快行，輾轉(zhuǎn)于曲折的宮廷走廊，氣氛莊重而神秘。最終，他將符節(jié)小心謹(jǐn)慎地呈到漢武帝手中，漢武帝又將符節(jié)鄭重地交到張騫手上，張騫虔誠地接過符節(jié)，轉(zhuǎn)身邁出宮門。導(dǎo)演將張騫進(jìn)宮受命這一小段故事放大呈現(xiàn)，展示了很多懸疑成分，如宦官手持符節(jié)在宮中急速奔走的情景、弓腰而行的走姿、對符節(jié)的敬畏等。神秘的氛圍中，觀眾仿佛可以聽見自己的心跳。

第二集《通道》的片頭：在平陽公主府里，先是傳來一陣痛苦的呻吟聲，接著，透過暗紅色的紗帳，蒙眬地呈現(xiàn)出一位倚在床榻上待產(chǎn)的女子，只見她全身痙攣，面部扭曲，一旁侍奉的小婢也焦急萬分。終于，一個孱弱的男嬰出生了，這個孩子就是霍去病。這一集本來講述的是霍去病三擊匈奴、打通大漢通往西域道路的傳奇故事，然而，片頭并沒有展現(xiàn)霍去病金戈鐵馬的威武，也沒有展示匈奴潰敗的慘象，而是表現(xiàn)了霍去病出生時母親難產(chǎn)的場景。婦人臨盆本就是一件讓人不安的事情，何況是放在緊張的軍事背景中。通過對霍去病母親臨盆時面部表情等的細(xì)微刻畫，以及對暗紅色的紗帳、昏黃燈光等的生動展示，渲染了一種急促的氣氛。

二、時序變形的敘事順序

歷史的發(fā)展和演進(jìn)是有規(guī)律性的，但是，紀(jì)錄片導(dǎo)演很多時候需要挑選史實，并打亂原本的時序，重新編排，以取得獨特的審美和藝術(shù)效果。其中，時序變形常被作為一種經(jīng)典的懸念敘事技巧加以使用。時序變形，顧名思義就是“敘述文本不按照底本中的事件順序而加以顛倒換位”，主要體現(xiàn)為預(yù)敘和倒敘。預(yù)敘即預(yù)先對未來要發(fā)生的事進(jìn)行暗示和預(yù)期，但又留存懸念，不道出清晰明確的結(jié)果；倒敘正好相反，即先把事件的明確結(jié)果展示給觀眾，然后再從頭敘述?！逗游髯呃取泛芏嗥^都體現(xiàn)了時序變形的敘事順序。

第三集《驛站》就成功地加入了一個預(yù)敘的片頭?；璋档捏A站客房，熟睡的敦煌郡懸泉置行政長官置嗇夫被一陣急促的馬蹄聲驚醒，郵差攜帶漢帝國最高級別的緊急公文來找他。這封公文被裝在木盒中，上面加蓋著封泥，于是，懸念圍繞這個木盒升騰而起。置嗇夫萬分小心地打開木盒，取出公文，里面提到：一個事關(guān)帝國西部安危的使團(tuán)將要到來……這時，懸念升華到極致，觀眾無限好奇：這究竟是一個什么樣的使團(tuán)呢？他們與漢帝國西部的安危有什么關(guān)系？他們此行又是為了什么？

第七集《敦煌》的片頭則使用了倒敘。一只手和一支畫筆首先闖入觀眾的視線，朦朧昏黃的油燈下，一個人正在細(xì)膩地勾勒著佛像的輪廓，手中畫筆時不時地蘸一下旁邊五顏六色的顏料，但始終不見執(zhí)筆人的正面。原來他是后來莫高窟中編號為220的壁畫的作者，其畫作儼然有名家之風(fēng)?？上У氖?，作者不能將名字留在壁畫上。制片方為講述方便，稱其為李工。李工洞窟作畫的動人情景展現(xiàn)出來后，觀眾會產(chǎn)生疑問：李工到底是什么人？怎樣的機(jī)緣讓他來這里創(chuàng)作壁畫？稍后的正片詳述了李工的一生，滿足了大家的期待。

三、蒙太奇的懸念搭配

塑造懸念感是蒙太奇的一大功效?！逗游髯呃取繁姸嗟膽夷钍狡^中，交叉蒙太奇、心理蒙太奇和對比蒙太奇的影子隨處可見。

第四集《根脈》的片頭體現(xiàn)了交叉蒙太奇。畫面中，一邊是郭瑀在山洞驚慌逃避，一邊是洞口張?zhí)戾a軍隊殺氣逼人，通過這兩組同時異地鏡頭的不斷交替出現(xiàn)和對比，觀眾為郭瑀的安危捏一把汗，同時產(chǎn)生懸念：郭瑀最后逃過這一劫了嗎？

第八集《會盟》片頭有對心理蒙太奇的妙用。羅馬教徒驚慌失措地跑進(jìn)教廷、教皇聞訊神情大變、草擬信函并蓋章等場景，都運(yùn)用了跳切的剪輯方法，忽停忽閃的鏡頭拼接形成的心理蒙太奇效應(yīng)，生動地傳達(dá)出教皇、教徒內(nèi)心深處的驚恐和不安，也讓觀眾神經(jīng)緊繃，產(chǎn)生懸念。

四、拍攝技巧上的懸念制造

《河西走廊》大量單鏡頭的懸念式片頭是以推、搖、跟的方式呈現(xiàn)出來的。

1.“先緩驟急”的推鏡頭

第三集《驛站》的片頭，剛開始就運(yùn)用了一個精心設(shè)置的推鏡頭：片頭首先呈現(xiàn)了一間驛站客房的大門口，透過門口，隱約可見屋內(nèi)床上躺著一個身著白衣的人。這時，鏡頭緩慢向前推進(jìn)，觀眾的好奇心隨著鏡頭前移越來越強(qiáng)。這時，一個近景閃現(xiàn)，觀眾看到了這個人的臉，疑惑得到了證實，起伏感增強(qiáng)了片子的吸引力。

2.“細(xì)思慢想”的搖鏡頭

第十集《寶藏》片頭的結(jié)尾處運(yùn)用了一個搖鏡頭。片頭前部分交代了歷史背景：彭德懷率領(lǐng)的中國人民解放軍第一野戰(zhàn)軍接到指示，要求他們?nèi)〉酶蕸龅貐^(qū)豐富的油源，之后相接了一個白雪茫茫、山巒起伏的玉門油田所在地的搖鏡頭，這個緩慢的搖鏡頭仿佛一個人靜靜地站在遠(yuǎn)處，追溯和想象著這里曾經(jīng)上演的傳奇。這也讓觀眾內(nèi)心升起懸念：如此環(huán)境下是怎樣找到油源并順利開采的？這里會發(fā)生什么故事？

3.“風(fēng)馳電掣”的跟鏡頭

第一集《使者》片頭對宦官的跟拍展現(xiàn)了懸念式片頭的魅力。在宦官送符節(jié)的路上，對其背影和側(cè)面進(jìn)行跟拍，通過表現(xiàn)鏡頭與宦官之間快速移動的竹簾和紗幔，觀眾能感受到宦官腳下生風(fēng)的步速，也能感受到氣氛的緊張和威嚴(yán)。觀眾仿佛正置身于宦官身邊，與他一起奔跑，由此增加了代入感和期待心理。

五、有聲與無聲的懸念建構(gòu)

音響構(gòu)筑了紀(jì)錄片的立體效果和畫面的動態(tài)性，可以形成良好的聽覺感受?！逗游髯呃取返钠^，各種音響貫穿前后，為其增添了“有聲”的生機(jī)與活力。例如第五集《造像》片頭中，鳥兒輕快的啁啾、和尚爬山時手杖拄地的“咚咚”聲，第六集《絲路》片頭駿馬悲涼的長嘶、駱駝?chuàng)P塵的蹄聲、侍女倒酒的流動之聲等。而我們同樣看到，《河西走廊》片頭中，人物對話的默聲也是貫穿始終，只見人物念念有詞，卻不知他們在說些什么。

這種對音響的生動運(yùn)用和人物對話默聲的混合正是一種高超的技巧，也是懸念式片頭的體現(xiàn)。例如第三集《驛站》片頭，先是響起一陣急促的馬蹄聲（嗒嗒聲），置嗇夫聞聲而起，快速下樓（腳踩在木板上的“咔咔”聲），見到長安城來的郵差，二人簡單對話（默聲）后，置嗇夫?qū)⑵鋷У娇吞茫ū娨圩涞泥须s喧鬧聲），安排值班役卒給郵差準(zhǔn)備早餐，更換馬匹（置嗇夫與役卒對話的默聲），接著又響起黎明的風(fēng)聲（嗚嗚聲）和遠(yuǎn)處駐屯部隊營區(qū)的犬吠聲（汪汪聲），然后場景切換為置嗇夫與負(fù)責(zé)檢驗公文的小卒的對話（默聲）……這種音響的豐富多彩讓觀眾如臨其境，并產(chǎn)生聯(lián)想。畢竟歷史與當(dāng)今時代有明顯的時空隔閡，沒有必要將場景表現(xiàn)得太過具體。這種環(huán)境“有聲”與人物言語“無聲”的混合運(yùn)用給觀眾平添了一層霧里看花的美感，既模糊又清晰，既缺失又豐富，刺激著觀眾邊看邊想，從而深深墜入其中。