“瓷”中詩(shī)人

方圓

“瓷”中詩(shī)人

方圓

王利軍師從中國(guó)工藝美術(shù)大師夏侯文先生，研習(xí)龍泉窯的傳統(tǒng)造型與裝飾，創(chuàng)作的作品繼承了龍泉窯的裝飾造型風(fēng)格，型制大氣、裝飾技法多樣，半刀泥、淺浮雕、褐彩鐵銹花、哥窯大開(kāi)片均運(yùn)用純熟。

他的作品在技藝之上充滿(mǎn)詩(shī)意，讓人沉迷其中，無(wú)法自拔。

作品《深秋》：

秋色連波,波上寒煙翠。池中枯荷，所謂詩(shī)情畫(huà)意竟有之?？莺芍?，美在留白。“留得枯荷聽(tīng)雨聲”的清韻，仿佛讓我們看到接天蓮葉無(wú)窮碧，看到采蓮承晚暉，也可看到尚不可見(jiàn)藕節(jié)蓮子，誰(shuí)言深秋必蕭瑟，何不用詩(shī)意去充盈。

作品《披云山》：

披云名山勝瑤琳，相傳唐代舊跡名。

蒼松穿竹環(huán)廟宇，圣石千姿更奇形。

仙壇頂峰清泉滴，舍鶴風(fēng)濤震谷鳴。

相距屏庭三箭地，石壁翰墨憶披云。

一頂帳篷宿云頂，晚送霞?xì)w，朝迎丹陽(yáng)，夜舉杜康對(duì)星輝，何等快意。

作品《微雨過(guò)、小荷翻》：

溫潤(rùn)欣忭的春夏之交，空氣中淡淡的清透，冥冥深吸，散開(kāi)的清香沁人心脾，池中小荷初長(zhǎng)成，蹦出些淺綠色，掛滿(mǎn)清晨淺淺的晨露。 風(fēng)微雨，慵懶而又熱情。為了嬌羞小荷的動(dòng)人一顫，雨點(diǎn)便毫不吝嗇自己微弱之力。

初夏一如青春，時(shí)而喧囂時(shí)而緘默，何時(shí)坦誠(chéng)何時(shí)逐夢(mèng)。

作品《田園文房》：

兒時(shí)，挽起褲腿，在清澈冰涼的小溪摸溪螺，歡聲笑語(yǔ)就在石縫間汩汩流淌，田園拾趣，天真爛漫。如今，取安靜一隅，一紙,一筆,一盞,一滴,素箋輕鋪,似歸田野風(fēng)輕、遠(yuǎn)山煙淡，斜陽(yáng)返照、林鳥(niǎo)自樂(lè)之境，盡情享受自然田園的繾綣風(fēng)情，了卻久違的鄉(xiāng)愁。田園若生趣，筆墨更傳情。

作品《休閑·生活》：

一改器物固有的表現(xiàn)形式，使其更豐富，親切、有趣，不同畫(huà)風(fēng)的玲瓏刻花無(wú)不傳遞著細(xì)膩精致的東方美學(xué)。器物是生活的載體，而生活想要通過(guò)器物喚醒我們的，無(wú)非就是一份恰當(dāng)美好的存在感和一顆認(rèn)真生活的熱忱之心。

所有的一切一切，匯入作品之中，這是來(lái)自生活的詩(shī)意，亦是王利軍生命的詩(shī)意！□

田園

微雨過(guò) 小荷翻

深秋

聽(tīng)松

大窯風(fēng)

牡丹圖

青銅遺韻

春暖