魏曉艷

（安陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院，河南安陽(yáng)455000）

簡(jiǎn)帛早期隸書(shū)書(shū)寫(xiě)元素的演變研究

魏曉艷

（安陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院，河南安陽(yáng)455000）

簡(jiǎn)帛早期隸書(shū)處于隸變時(shí)期，其書(shū)寫(xiě)元素的變化具體而細(xì)微，主要表現(xiàn)為曲直、連斷、長(zhǎng)短、方圓的變化，從而促使篆體逐漸解散，書(shū)寫(xiě)單位也從線條向現(xiàn)代筆畫(huà)轉(zhuǎn)變，漢字符號(hào)化進(jìn)程加快。早期隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)元素演變又具有復(fù)雜性，既有篆書(shū)線條的保留，又有隸書(shū)筆畫(huà)的形成，并初步顯現(xiàn)出成熟隸書(shū)波挑的特色以及草書(shū)的連筆書(shū)寫(xiě)。

早期隸書(shū)；書(shū)寫(xiě)元素；符號(hào)化

早期隸書(shū)是指從戰(zhàn)國(guó)晚期至西漢早期（漢武帝初年以前）的隸書(shū)，我們選取青川木牘、睡虎地秦簡(jiǎn)、里耶秦簡(jiǎn)、馬王堆簡(jiǎn)帛、銀雀山漢簡(jiǎn)等九種簡(jiǎn)帛，考察隸變初期書(shū)寫(xiě)元素的動(dòng)態(tài)演變。簡(jiǎn)帛早期隸書(shū)書(shū)寫(xiě)元素的演變主要表現(xiàn)為曲直、連斷、長(zhǎng)短、方圓變化，其特點(diǎn)為趨直化、方折化，書(shū)寫(xiě)單位從線條化向筆畫(huà)化的轉(zhuǎn)變。

一、曲線變直線

早期隸書(shū)字體處于由篆到隸的過(guò)渡時(shí)期，秦至漢初的簡(jiǎn)帛材料中隨處可見(jiàn)線條的趨直化，橫畫(huà)、豎畫(huà)是漢字的主要筆畫(huà)，我們主要分析了這兩類筆畫(huà)的形成。

1.線條趨向橫畫(huà)

（1）弧形趨向橫畫(huà)

橫弧線最易拉直成橫畫(huà)，有上弧形、下弧形、曲弧形等。如秦篆“吏”上面開(kāi)口向上、內(nèi)收的上弧形“”，秦簡(jiǎn)中逐漸變成夾角形狀的方折形，后又變成橫畫(huà)。

下弧形拉直趨向橫畫(huà)，如秦篆“矢”字中的下弧形“︵”，放馬灘中上面第一個(gè)下弧形變成下折線，馬王堆、銀雀山中變成了平直橫畫(huà)。

同一構(gòu)件中弧線趨向橫畫(huà)的變化具有同步性。如含有構(gòu)件“木”的單字53個(gè)，構(gòu)件“木”在字中位置無(wú)論左右上下，其弧形變化趨勢(shì)都一致。

（2）折線趨向橫畫(huà)

早期隸書(shū)有很多筆畫(huà)組合構(gòu)成的折線：上折線、下折線逐漸拉直成橫畫(huà)，由兩條弧線或直線構(gòu)成夾角開(kāi)口向上，形如“∨”狀的筆畫(huà)組合為上折線。如秦篆“束”字上有形如“∨”狀的上折線，從秦篆到秦簡(jiǎn)再到漢初帛書(shū)逐漸拉直成橫畫(huà)。

還有一種上折線夾角是平角，如“量”“都”字中的上折線“”到到了早期隸書(shū)中拉直形成橫畫(huà)。

由兩條弧線或直線構(gòu)成夾角開(kāi)口向下，形如“∧”狀的筆畫(huà)組合為下折線。如秦篆“天”中有形如“∧”狀的下折線，漢初簡(jiǎn)帛中下折線演變成了橫畫(huà)。

（3）斜線趨向橫畫(huà)

如秦篆“畫(huà)”中間有兩條交叉的斜線，右下斜出的斜線秦簡(jiǎn)中演變成橫畫(huà)。秦篆“奴”字構(gòu)件“女”的橫畫(huà)隨傾斜的整字旋轉(zhuǎn)而變化，從斜線逐漸演變成橫畫(huà)。

（4）由斷到連形成的橫畫(huà)

有些涉及兩個(gè)構(gòu)件中線條由斷到連趨向橫畫(huà)，促成了一些現(xiàn)代漢字部首的形成?！捌H”字頭的形成伴隨兩個(gè)構(gòu)件中兩條上弧形由斷到連而實(shí)現(xiàn)。如石鼓文“草”字中有四個(gè)“屮”，秦簡(jiǎn)牘中省略了下面兩個(gè)，上面兩個(gè)“屮”的上弧形由斷到連，逐漸趨直化并最終形成橫畫(huà)。

有些構(gòu)件演變中因形近而混同，如詛楚文“萬(wàn)”字上是兩個(gè)“又”，形似蝎夾并非構(gòu)件“屮”，而隨著由斷到連的演變逐漸與“艸”混同，最終也演變成了“艸”字頭。

“竹”字頭的形成，伴隨兩個(gè)構(gòu)件中兩條下弧形由斷到連趨向橫畫(huà)而實(shí)現(xiàn)，如“籍”字中下弧形由斷到連趨向橫畫(huà)，從而使“ 竺、艸”混同。

（5）構(gòu)件粘合趨向橫畫(huà)

早期隸書(shū)中有些橫畫(huà)形成涉及到兩個(gè)構(gòu)件的黏合，“黏合指原本可以分析的幾個(gè)構(gòu)件演變后化合成不能再拆分的一個(gè)結(jié)構(gòu)整體?！盵1]構(gòu)件黏合形成橫畫(huà)涉及跨層變化，早期隸書(shū)中一些構(gòu)件黏合之后變成了筆畫(huà)。如“乘”字在秦篆中左右有兩個(gè)構(gòu)件“夂”，睡簡(jiǎn)中發(fā)生黏合變成兩個(gè)平行的鈍角下折線，直到漢初簡(jiǎn)帛中拉直為橫畫(huà)。

乘：（十

睡簡(jiǎn)、馬王堆“營(yíng)”字兩個(gè)構(gòu)件“火”，篆書(shū)“鹿”上有兩個(gè)構(gòu)件“止”都是獨(dú)立構(gòu)件，后因構(gòu)件黏合演變成橫畫(huà)。

2.線條趨向豎畫(huà)

（1）弧線趨向豎畫(huà)

線條趨向豎畫(huà)的比例遠(yuǎn)低于線條趨向橫畫(huà)，也從側(cè)面說(shuō)明早期隸書(shū)橫向發(fā)展開(kāi)始加速，為隸書(shū)扁方體勢(shì)創(chuàng)造條件。如秦篆“平”字中間的豎弧線到早期隸書(shū)中演變成豎畫(huà)。

不同字中同一構(gòu)件往往同步性變化，如秦篆“行”字的四條弧線，在早期隸書(shū)中發(fā)生趨直化、方折化，形成部首“彳”，同部首字“街”中的“彳”同步變化。

（2）斜線趨向豎畫(huà)

如石鼓文“其”中兩條交叉斜線形如“×”，在早期隸書(shū)中形如“+”，斜線分別變成了橫畫(huà)、豎畫(huà)，石鼓文“西”中兩條斜線形如“∥”，早期隸書(shū)中形如“‖”，演變成了豎畫(huà)。

（3）弧線趨向豎鉤類

有些豎向弧線趨直化過(guò)程中出現(xiàn)了鉤畫(huà)趨勢(shì)，如弧線趨向亅、乚的變化，隸書(shū)“鉤”的產(chǎn)生比較后起，“大概起源于連筆，因?yàn)橛霉P迅速，直筆的尾端往往朝運(yùn)筆的方向冒尖，后來(lái)美化固定就成了勾?！盵2]早期隸書(shū)“鉤”僅是一種趨勢(shì)并未真正形成，往往寫(xiě)的比較舒緩，可歸入趨向豎畫(huà)的發(fā)展。

弧線趨向“亅”常見(jiàn)于含有“刀、刂、于、寸、子”的字。如“則”中構(gòu)件“刀”從曲線逐漸趨向“刂”，“子”中彎曲豎線條趨直變?yōu)樨Q線，漢初簡(jiǎn)帛中形成緩“鉤”。

小劉是班里的小車(chē)迷，對(duì)車(chē)有著強(qiáng)烈的興趣。他畫(huà)的車(chē)千奇百怪，卻栩栩如生，有真實(shí)存在的，也有他想象出來(lái)的。汽車(chē)折紙是他的一門(mén)絕技，10歲的他已經(jīng)折出了上千個(gè)紙車(chē)模。可這樣一個(gè)孩子，卻特別敏感，不善與他人交往，更不會(huì)表達(dá)自己的情感。比如，他很想和班里的一個(gè)男生一起做游戲，可當(dāng)別人拒絕他時(shí)，他就躺在地上撒潑打滾，搞得別人不知所措。當(dāng)幾個(gè)同學(xué)聚在一起聊天時(shí)，他老認(rèn)為別人是在說(shuō)他的壞話……

秦篆“宅”字構(gòu)件“宀”中兩條交叉弧線到秦簡(jiǎn)中拉直成“+”，漢初簡(jiǎn)帛中“乚”趨勢(shì)，“先”中的弧線漸漸增加彎度呈現(xiàn)出“乚”狀。

二、延長(zhǎng)與縮短

書(shū)寫(xiě)元素的長(zhǎng)短變化主要為橫、縱方向的延長(zhǎng)與縮短，一字之中以其它筆畫(huà)為參照，看某一筆畫(huà)相對(duì)長(zhǎng)度的變化，而非孤立地比較其絕對(duì)長(zhǎng)度。早期隸書(shū)線條長(zhǎng)短變化有四個(gè)特點(diǎn)：一是解散篆體，長(zhǎng)短變化中篆書(shū)線條筆畫(huà)化；二是短筆改點(diǎn)，促進(jìn)點(diǎn)畫(huà)形成；三是部分構(gòu)件混同，形成了異源同形的現(xiàn)代部首；四是整字體勢(shì)變化，由篆書(shū)的長(zhǎng)圓趨向隸書(shū)的扁方。

1.縮短

（1）橫向縮短

有很多長(zhǎng)短變化是因書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)化引起，為了書(shū)寫(xiě)快捷或省力，出現(xiàn)了筆畫(huà)縮短，如構(gòu)件“辵”演變總體趨向“辶”，但在隸變中受草書(shū)連筆書(shū)寫(xiě)影響，末筆縮短形如“z”。如秦篆、秦簡(jiǎn)中“造”下面已有橫向線條，而在銀雀山漢簡(jiǎn)中縮短。又如銀雀山漢簡(jiǎn)“趙”作（155）。

（2）縱向縮短

相對(duì)于橫向縮短，筆畫(huà)縱向縮短更為常見(jiàn)，這是促使整字體勢(shì)趨向扁方的一個(gè)重要因素。如秦篆“千”字中豎畫(huà)筆直、縱長(zhǎng)，早期隸書(shū)中逐漸縮短，石鼓文“工”字中豎畫(huà)在秦漢簡(jiǎn)中也逐步縮短。

（3）短筆改點(diǎn)

早期隸書(shū)中的短筆改點(diǎn)造成筆畫(huà)縮短，使“點(diǎn)”畫(huà)趨向明顯。如秦篆“分”字構(gòu)件“八”在早期隸書(shū)中線條逐漸縮短接近于點(diǎn)畫(huà)。

有些短筆改點(diǎn)造成構(gòu)件混同，形成異源同形的構(gòu)件，如“鳥(niǎo)、馬、焦、黑、魚(yú)”等字中的點(diǎn)畫(huà)形成。

2.延長(zhǎng)

（1）橫向延長(zhǎng)

主要表現(xiàn)在一字之中橫畫(huà)的單一延長(zhǎng)，而非線條趨直化拉伸所致。如石鼓文“天”字的起筆，“言”字的第二筆在早期隸書(shū)中逐漸延長(zhǎng)。這些橫向延長(zhǎng)可以影響整字的體勢(shì)，使其由縱勢(shì)趨向橫勢(shì)發(fā)展。

（2）縱向延長(zhǎng)

早期隸書(shū)中有普通的豎線、斜線延長(zhǎng)，更有特色的是那些拖長(zhǎng)的筆畫(huà)，一般出現(xiàn)在字的左下方、右下方，分別趨向長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺。一般縱向延長(zhǎng)，如石鼓文“事”字中的短豎線，早期隸書(shū)中逐漸延長(zhǎng)，縱向貫穿整字，最后形成豎畫(huà)，“爭(zhēng)”字中的線條拉直延長(zhǎng)形成豎畫(huà)。

縱向超長(zhǎng)筆畫(huà)，不同于普通的縱向延長(zhǎng)，上述豎線延長(zhǎng)與同字中其他筆畫(huà)長(zhǎng)短相對(duì)協(xié)調(diào)，但下面這些豎線延長(zhǎng)則大大超出字外，打破了整字均衡結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出毛筆的自由揮灑。如秦篆“秉”字中間貫穿的豎線在馬王堆簡(jiǎn)帛中的延長(zhǎng)卻極度夸張。秦篆“虎”字下面四條線條均衡，但在銀雀山漢簡(jiǎn)中其中豎線卻是超長(zhǎng)筆畫(huà)。

趨向長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺，早期隸書(shū)中有些左下方、右下方運(yùn)行的筆畫(huà)延長(zhǎng)，初步顯現(xiàn)出隸書(shū)筆畫(huà)波挑的特色，如秦篆“步”字趨向左下方斜出的線條，在早期隸書(shū)中繼續(xù)延長(zhǎng)，超出整字之外，并帶有向上的波勢(shì)。“?！弊钟蚁路窖娱L(zhǎng)的末筆顯示出挑勢(shì)，這種長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺在漢初簡(jiǎn)帛中很常見(jiàn)，說(shuō)明隸書(shū)筆畫(huà)的波挑之勢(shì)在早期隸書(shū)中已經(jīng)孕育。

三、連筆與斷筆

線條在趨直化的過(guò)程中或拉直與其它筆畫(huà)相連，或因拉直而使線條拆分成幾部分，線條連斷變化也是解散篆體的方式。

1.從連到斷

（1）斷裂造成從連到斷

有些線條的斷裂造成連斷變化，把線條拆分成兩斷，使一個(gè)筆畫(huà)變成了兩筆，如石鼓文“余”字下弧形線條，到了秦簡(jiǎn)中斷開(kāi)成兩個(gè)短筆，秦篆“臣”字穿插于其中的豎線，到了漢初簡(jiǎn)帛中斷裂成了兩筆。

（2）豎畫(huà)消失造成從連到斷

有些豎畫(huà)的消失造成了連斷變化，如石鼓文“是”從早止聲，構(gòu)件“早”中的“十”字到了秦簡(jiǎn)中豎畫(huà)消失使上下兩部分相接，漢初簡(jiǎn)帛中又出現(xiàn)分離，“是”字結(jié)構(gòu)變成了從日從正，筆畫(huà)的改變影響到了字形結(jié)構(gòu)?！皩m”的構(gòu)件“”中小短筆到秦簡(jiǎn)中消失，使兩個(gè)構(gòu)件“口”的構(gòu)件發(fā)生了分離。

（3）構(gòu)件相離造成從連到斷

有些連斷變化是因構(gòu)件由相互牽連到獨(dú)立，如石鼓文“射”右邊構(gòu)件“手”與左邊形體連接，到了秦簡(jiǎn)中“手”演變成了“寸”，并與左邊構(gòu)件脫離，相應(yīng)地筆畫(huà)之間由連到斷，到了漢初簡(jiǎn)帛中變成了左右結(jié)構(gòu)。秦篆“弘”字的連斷變化在于右邊線條彎曲成“Δ”，并與左邊脫離。構(gòu)件分離提高了基礎(chǔ)構(gòu)件的單元化程度，增強(qiáng)了漢字結(jié)構(gòu)的可分析性。

2.從斷到連

（1）延長(zhǎng)造成的由斷到連

線條的延長(zhǎng)常常會(huì)造成筆畫(huà)由斷到連，如：石鼓文“丗”字的橫向短筆延長(zhǎng)連接成為一筆，“韋”字上面的短豎筆縱向延長(zhǎng)貫穿整字。

（2）搭接形成連筆

快速書(shū)寫(xiě)使線條或者構(gòu)件會(huì)形成搭接，如構(gòu)件“示”中線條的搭接，秦篆“禮”的構(gòu)件“示”有三條近似平行的豎線，到了秦簡(jiǎn)中左右兩條豎線變短并與中間的豎線搭接。

（3）構(gòu)件黏合造成由斷到連

構(gòu)件黏合不同于構(gòu)件的連接，它們?cè)陴ず现笮纬闪诵碌臉?gòu)件或者筆畫(huà)，如秦篆“魯”字上面兩個(gè)構(gòu)件“又”到了漢初簡(jiǎn)帛中對(duì)接融合，形成了構(gòu)件“田”，“庚”字中兩個(gè)“又”亦是因構(gòu)件黏合形成筆畫(huà)連接。魯：（秦公一號(hào)墓磬）——（馬王堆戰(zhàn)

（4）草化現(xiàn)象造成由斷到連

早期隸書(shū)中出現(xiàn)的草化現(xiàn)象主要是連筆書(shū)寫(xiě)，形似“Z”“乙”。如秦篆“佐”的構(gòu)件“工”在秦簡(jiǎn)中兩橫與豎畫(huà)連筆，形似“Z”?！霸健弊笙路降臉?gòu)件“止”到了銀雀山漢簡(jiǎn)中連筆寫(xiě)成了近似“乙”形。

四、圓轉(zhuǎn)與方折

圓轉(zhuǎn)與方折針對(duì)筆畫(huà)的連接狀態(tài)，轉(zhuǎn)法使用圓筆，在筆畫(huà)轉(zhuǎn)換方向時(shí)圓轉(zhuǎn)而過(guò)沒(méi)有棱角，源于篆書(shū)筆法；折法使用方筆，在筆畫(huà)轉(zhuǎn)換方向時(shí)有棱角成方形，筆畫(huà)方折化有助于解散篆體。“漢字字體演變的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，就是新的筆劃形態(tài)及其組合方式的出現(xiàn)。比如，隸體對(duì)篆體筆形弧的解散，用直筆加以替代，篆體中帶有弧度的圓轉(zhuǎn)成為隸體中的方折。”[3]

1.由圓轉(zhuǎn)趨向方折

早期隸書(shū)中的方折化有很多類型，突出表現(xiàn)在構(gòu)件輪廓。如石鼓文“自”圓轉(zhuǎn)的U型弧到了秦漢簡(jiǎn)帛中逐漸方折，詛楚文“神”的構(gòu)件“申”彎曲線條在早期隸書(shū)中方折化。

2.由方折趨向圓轉(zhuǎn)

秦篆、秦簡(jiǎn)中有些筆畫(huà)轉(zhuǎn)折處由方折趨向圓轉(zhuǎn)，這并不是方折化的退化，而是因書(shū)寫(xiě)材料和工具所致，毛筆快速書(shū)寫(xiě)使轉(zhuǎn)角變得圓轉(zhuǎn)，方折向圓轉(zhuǎn)的演變中逐漸改變了篆書(shū)結(jié)構(gòu)，降低了象形性。早期隸書(shū)中有少量方折筆畫(huà)趨向圓轉(zhuǎn)，如“甘”“園”從方折直線組合到彎曲線條組合，顯示出毛筆的婉轉(zhuǎn)自如，漢初簡(jiǎn)帛中轉(zhuǎn)變成線條。另外，早期隸書(shū)處于隸變時(shí)期，字形上還不穩(wěn)定，有時(shí)秦篆字形反而比簡(jiǎn)帛中的字更為方折，這種反復(fù)性也是早期隸書(shū)過(guò)渡性的體現(xiàn)。

同一個(gè)字中筆畫(huà)變化往往是多方面的，分類越細(xì)致，交叉就越多，趨直化、方折化過(guò)程中伴隨著線條的長(zhǎng)短、連斷變化，如詛楚文“者”字上面兩點(diǎn)，秦簡(jiǎn)中逐漸連起來(lái)成弧線，后又逐漸拉直，從連點(diǎn)成線到筆畫(huà)趨直。同時(shí)，左右斷開(kāi)的弧線也逐漸連接起來(lái)，左上方與右下方短線條連接，逐漸變成橫畫(huà)，右上方與左下方短線條連接起來(lái)演變?yōu)槠伯?huà)。

早期隸書(shū)書(shū)寫(xiě)元素的變化復(fù)雜多樣，我們從典型化角度歸納了幾種演變類型，筆畫(huà)的曲直、長(zhǎng)短、連斷、方圓變化在隸變階段表現(xiàn)得集中而常見(jiàn)，推動(dòng)了漢字符號(hào)化進(jìn)程。書(shū)寫(xiě)元素演變的根本原因還在于漢字體系的內(nèi)部調(diào)整，作為記錄語(yǔ)言的符號(hào)，勢(shì)必要便于書(shū)寫(xiě)和記憶，同時(shí)也受到書(shū)寫(xiě)材料、書(shū)寫(xiě)工具以及社會(huì)因素的影響，毛筆的揮灑自如，簡(jiǎn)冊(cè)的大量使用，社會(huì)用字量的急劇增加等等，這些都加速了書(shū)寫(xiě)元素的演進(jìn)。

[1]李運(yùn)富.漢字形體的演變與整理規(guī)范[M]//漢字漢語(yǔ)論稿.北京:學(xué)苑出版社,2008:151.

[2]李恩江.書(shū)寫(xiě)材料對(duì)漢字形體、結(jié)構(gòu)的影響[J].古漢語(yǔ)研究,1991(1).

[3]張曉明.春秋戰(zhàn)國(guó)金文字體研究演變[M].濟(jì)南：齊魯書(shū)社，2006：41.

（責(zé)任編輯 陳方方）

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1672-8254（2016）05-0076-06

2016-03-11

河南省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究青年項(xiàng)目“簡(jiǎn)帛隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)-構(gòu)形機(jī)制研究”的階段性成果（項(xiàng)目編號(hào)：2016-QN-096）

魏曉艷（1981—），女，文學(xué)博士，安陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院講師，從事文字學(xué)研究。