李廣宇

文學作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)是展示人物性格、表現(xiàn)作品主題的重要藝術手段，在敘事性作品中，不同性格的人物，總是按照自己的立場、觀點、方法展開行動，構(gòu)成各種各樣的事件和人物關系。因此，人物性格的發(fā)展是作品情節(jié)的核心。

高爾基說：情節(jié)是人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關系——某種性格，典型的成長和構(gòu)成的歷史。這一點在京韻大鼓傳統(tǒng)曲目《鬧江州》和河南墜子《李逵奪魚》中能夠得到充分的體現(xiàn)。

京韻大鼓《鬧江州》和河南墜子《李逵奪魚》敘述的是《水滸傳》第三十八回“及時雨會神行太保，黑旋風斗浪里白條”中所描寫的李逵江邊買魚、與張順毆斗的故事。兩篇作品的主要情節(jié)與施耐庵、羅貫中原作《水滸傳》里的情節(jié)大致相同，但二者在不同程度上都較原作有所發(fā)展。其中，河南墜子《李逵奪魚》的情節(jié)安排較之京韻大鼓《鬧江州》也有較大的區(qū)別。因而，體現(xiàn)在兩篇作品中的人物形象，特別是主要人物李逵的形象也有所不同。

京韻大鼓《鬧江州》在情節(jié)安排上基本承襲了原著《水滸傳》的結(jié)構(gòu)方法，采取平鋪直敘的手法，從交待宋江的身世著筆，寫他在烏龍院殺了閻婆惜，被充軍發(fā)配來到江州，遇到戴宗，二人在酒樓吃酒。接著又寫了李逵闖酒樓，見了宋江、戴宗，三人重新飲酒。李逵見酒少菜殘，要出去買魚，魚市無魚，來到江邊，遇到打漁歸來的張順，李逵奪魚，引起毆斗。李逵不諳水性，被張順灌了個飽，危急關頭，宋江趕到，給李逵解了圍，弟兄言和。故事到此結(jié)局。

這種敘述故事的方法，乍看（聽）起來，似乎敘述得有頭有尾，有發(fā)生、有發(fā)展、有高潮、有結(jié)局，很合理。但要仔細推敲，細致剖析，卻不難發(fā)現(xiàn)，這種結(jié)構(gòu)方法較之原著并無多少巧妙之處。原著《水滸傳》作為章回小說，因要考慮和顧及作品的整體性，必須按照人物的前后經(jīng)歷出場，以此來與前后兩章呼應。而作為選取其中片段加工而成并主要訴諸聽覺的京韻大鼓《鬧江州》的主要人物是李逵，中心情節(jié)是李逵與張順江邊毆斗。而作品開始卻以次要人物宋江出場，并用了大量筆墨來介紹宋江的遭遇，然后寫宋江與戴宗見面，直到最后才引出李逵。這樣安排，很容易使人產(chǎn)生不解和誤會。且濃墨重彩地寫宋江，沖淡了對李逵奪魚與張順江邊毆斗這一中心情節(jié)高潮描寫，似有平攤筆墨和喧賓奪主之感。

而河南墜子《李逵奪魚》的結(jié)構(gòu)就比較巧妙，它采取了“一條線”的表現(xiàn)手法，作品情節(jié)推進始終圍繞主線人物李逵的性格、行動而進行，隨著主線人物出場而展開故事，隨著主線人物的活動而發(fā)展故事。作品一開始，就對李逵的出世、性格做了簡潔的交待，接著筆鋒一轉(zhuǎn)，引出人物行動，寫李逵去酒樓吃酒，小堂倌阻擋李逵上樓，弟兄見面。這樣安排，故事進展快，顯得自然，不牽強。接下去是對宋江的身世交待，在這段交待中是從李逵和宋江的對話中透露出來的。這種用書中人物代言的敘述方法和《鬧江州》表敘的方法相比，顯得巧妙，自然，節(jié)省了筆墨。這種方法妙就妙在寫宋江不僅僅是為了交代宋江發(fā)配的原因，更重要的是為了突出加強李逵的人物形象，這一點從下面的對話中可以看得出來：

“哼！也別說殺了一個閻婆惜，

你就是殺了娘娘也算完。

江州城只要有我李逵在，

哪管他什么王法什么天？

若不是當堂開銷了你的案，

兄弟我，手掂著板斧去殺官，

殺了官，劫了獄，背起來哥哥就奔梁山?！?/p>

這段唱詞使得李逵的魯莽、直爽、正直、火爆、嫉惡如仇的反抗性格得到了充分的體現(xiàn)。

《李逵奪魚》較之《鬧江州》情節(jié)發(fā)展較大的是李逵外出買魚一段。《鬧江州》對這一情節(jié)是這樣處理的：

黑李逵晃里晃蕩把樓下，

趔里趔斜地走到街前，

這邊看來那邊看，

不見鯉魚在哪邊。

常言道街上無魚市上去買，

市上再無有只好到江邊。

李逵出了南門外，嘩啦啦一道長江把路攔，

手搭涼棚往哪看，

從上梢只聽得“歪上歪”來了一只打魚船。

這就引出了張順出場。而《李逵奪魚》的處理就比較高明，它增加了李逵買不到魚，來到魚行遇到李四、張三的情節(jié)，并增加了與魚行掌柜王福年沖突的一場戲。通過李四、張三的哭訴，李逵知道了魚行掌柜王福年的劣跡，他打抱不平，滿腔怒火進了魚行，要和王掌柜算賬。這一段描寫，烘托了李逵仗義疏財，路見不平拔刀相助的豪杰性格，同時為后邊的故事發(fā)展也作出了必要的鋪墊。下面李逵和王掌柜的一段富有戲劇性的矛盾沖突，有張有弛，諧趣橫生，使人忍俊不禁。李逵進了魚行，小伙計報給掌柜王福年：

“外邊來了個黑大漢，

他咋說他做夢你借他十串錢?！?/p>

“王福年一聽：那個小子，吃了狐貍長了膽，敢來訛詐咱爺們，走，領我去看?！币痪湓?，就勾畫出了王福年的兇狠刁蠻形象。及至見了李逵，對王掌柜又有一段描寫：

“王掌柜望著李逵躬身施禮，

李爺爺連連尊了幾番，

不假不假可真不假，

我親手借您十串錢。

這是咱倆做的夢，

別人做夢他不知端。

夜里做夢，今天我起來得晚，

沒有送去很對不起，又給大爺添了麻煩?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2016/12/21/quyi201611quyi20161119-2-l.jpg" style="">

先強后弱，先硬后軟，前后強烈的對比，把王福年這個狡詐、刁滑、外強中干、欺軟怕硬的人物刻畫得形象逼真，活靈活現(xiàn)。

作品寫到此處，似乎已經(jīng)完成了李逵和王福年的性格刻畫，然而細思之，這段作品的中心情節(jié)是奪魚。如何能引出李逵和張順的矛盾沖突，并未作好鋪墊。因此，整理者筆鋒一轉(zhuǎn)，又來了個李逵二次進魚行，王掌柜笑嘻嘻地迎上前：

“李大爺適才我又做了個夢，

我夢見又借了你十串錢。

說話不及你就到，

你可別生氣，我馬上就把你錢端?！?/p>

黑李逵聞聽一瞪眼：

“難道說老子我整天光要做夢錢？”

這一段處理，進一步突出了李逵和王福年的人物性格，使之趨向完整統(tǒng)一，同時為后邊的李逵奪魚與張順毆斗的情節(jié)，作了必要的鋪墊，也概括地勾勒了張順的性格特征。李逵向王福年要鮮魚，王福年正為沒有鮮魚作難，忽然見張順撐船來到江邊，這里對王福年的心理活動有段描述：

王掌柜一看來的是張順，

心里不住地掂算，

這家伙也是難纏的漢，

他賣魚從不叫人還價錢。

一句話不對就瞪眼，

二句話不對就開拳。

今天你來的可真碰巧，

我何不叫黑小子與他纏一纏。

我來個坐山觀虎斗。

看一看是黑難纏還是白難纏。

這一段描寫，把王福年的陰險、狡詐的市儈形象塑造得栩栩如生，同時對他的欺軟怕硬、工于心計、陰險毒辣的奸商的性格作了淋漓盡致地揭露。

兩篇作品中，李逵、張順江邊毆斗和江中水戰(zhàn)的中心情節(jié)大致相同，并無大的差異。但值得一提的是兩篇作品對于這段故事高潮的描寫都是相當精彩，都注意到了人物語言的性格化，把人物形象刻畫得鮮明生動。如京韻大鼓《鬧江州》中李逵的一段話：

“你疑惑你是水里頭的物，

大爺?shù)拇箝T緊挨著江邊，

一天三遍去洗澡，

扎猛子打撲騰休要來問咱，

我常跟龍王爺在一處喝酒，

喝醉了抓過夜叉打他一頓拳?！?/p>

河南墜子《李逵奪魚》中李逵水中被淹與張順的對話描寫：

這張順踩著水開了口，

他笑嘻嘻地搭上言，

“哎，黑小子，在旱地你也是英雄漢，

怎么來到水里軟似綿？

你叫我吧，叫我吧，

叫我三聲張爺爺，

我把你小子弄上船。

三聲若叫錯一個字，

我把你溺死喂老黿?！?/p>

黑李逵江里喝著水，

他嘴里嗚嗚啦啦說不全，

“叫爺爺，叫爺爺，啊噗，啊噗，

叫爺爺?shù)臐h子不是咱，

李爺爺若是攢攢勁，鼓鼓肚，

我能把你這五湖四海的水喝干，

我叫你打不得魚來撐不得船?！?/p>

兩段性格化語言的運用，充分地寫出李逵死不服輸?shù)男愿?，并把性格推向高潮，把矛盾沖突發(fā)展到了最尖銳、最緊張的階段，主要人物李逵的性格獲得了最集中、最充分的體現(xiàn)，同時作品的主題到這里也得到了完整的表現(xiàn)。

兩篇作品的情節(jié)不同，因而使得人物性格也有所變化。同樣是李逵，在京韻大鼓《鬧江州》體現(xiàn)出來的形象比較單純，給人們的形象只是一個脾氣暴躁，性格直爽、做事莽撞的綠林好漢。特別是江邊奪魚這段主要情節(jié)，因缺乏必要的鋪墊，表現(xiàn)出來的李逵形象似有市井無賴的嫌疑。而在河南墜子《李逵奪魚》中，表現(xiàn)出來的李逵形象就比較完美，通過前邊的介紹，以及與魚行掌柜王福年的矛盾沖突這個情節(jié)的增加，拔峰見奇，使得李逵的人物形象比較豐滿，不僅僅莽撞、直爽、暴躁，而且是黑白分明、豪俠仗義、嫉惡如仇，既具有綠林好漢的魯莽性格，又有不畏強暴的反抗精神，賦予了李逵立體化的形象，與《水滸傳》表現(xiàn)出來的整體形象統(tǒng)一。

從這點意義上說，河南墜子《李逵奪魚》較之京韻大鼓《鬧江州》來說，更具感人的藝術魅力。