淺談戲曲舞蹈在戲曲表演中的作用

林芳冠

【摘 要】戲曲表演發(fā)展到一定階段就出現(xiàn)了戲曲舞蹈這種舞蹈形式，并成為戲曲表演的重要組成部分，它展現(xiàn)了戲曲蘊(yùn)含的巨大魅力，構(gòu)成了戲曲表演的體系和特征。戲曲舞蹈結(jié)合了歌唱和舞蹈強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力，具有體驗(yàn)派和表現(xiàn)派的特點(diǎn)，是我國(guó)乃至世界的文化瑰寶，在世界戲劇體系中占據(jù)著一席之地。

【關(guān)鍵詞】戲曲舞蹈；戲曲表演；作用

中圖分類號(hào)：J802 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）12-0029-01

戲曲表演是一種獨(dú)特的藝術(shù)表演形式，兼具了唱念做打和舞蹈形式。戲曲表演中最初出現(xiàn)戲曲舞蹈是為了使戲曲表演取得更好的表現(xiàn)效果，采用夸張的表情和動(dòng)作，突出人物特點(diǎn)和故事沖突。戲曲舞蹈在戲曲表演發(fā)展中逐漸被戲劇化，滲透在戲曲表演中，成為戲曲表演不可分割的部分。戲曲舞蹈具有非常強(qiáng)的觀賞性，演員使用夸張不失優(yōu)雅的藝術(shù)動(dòng)作增強(qiáng)了戲曲表演的感染力，使戲曲表演獲得更多觀眾的喜愛和支持。本文將對(duì)戲曲舞蹈在戲曲表演中的作用進(jìn)行論述，讓更多的人認(rèn)識(shí)戲曲舞蹈的藝術(shù)魅力。

一、戲曲舞蹈具有表現(xiàn)生活的作用

戲曲舞蹈既然是一種舞蹈形式，那么演員在表演過程中就會(huì)使用舞蹈化的動(dòng)作和形態(tài)，這種舞蹈化的動(dòng)作貫穿開場(chǎng)到謝幕的全過程，一舉一動(dòng)，甚至每一個(gè)表情都具有舞蹈的特征。戲曲是一種藝術(shù)，藝術(shù)來源于生活，又是生活的升華，那么戲曲中的故事和情景基本都是生活的一種展現(xiàn)，舞蹈演員將生活中發(fā)生的動(dòng)作、語言進(jìn)行夸張改編，賦予戲曲舞蹈的特征。在戲曲表演中，言語往往伴隨著歌唱，動(dòng)作使用的也是舞蹈化的動(dòng)作，具有很強(qiáng)的生活表現(xiàn)力。例如昆曲中最著名的《牡丹亭》，杜麗娘死后魂魄與柳夢(mèng)梅相遇以后柳夢(mèng)梅掘墓開棺，麗娘起死回生那一段，演員用肢體動(dòng)作和表情將這一幕幕生動(dòng)地表現(xiàn)出來，具有很強(qiáng)的感染力和真實(shí)性，正是這種具有生活化的情景才能引起觀眾的共鳴，而游園驚夢(mèng)在昆曲中也成為不可超越的一曲名唱。[1]

戲曲舞蹈通過演繹和總結(jié)生活化的動(dòng)作，從而具有戲曲表演的藝術(shù)表現(xiàn)力，用藝術(shù)化的動(dòng)作處理唱念做打的做和打。戲曲舞蹈中的動(dòng)作是生活的升華，因此是夸張的、飽滿的，也是生活場(chǎng)景的集中表現(xiàn)。戲曲舞蹈具有舞蹈藝術(shù)的張力特性，因此所有的動(dòng)作都要上升為舞蹈動(dòng)作，具有戲曲藝術(shù)的視覺特點(diǎn)。戲曲并不僅僅是歌唱和音樂結(jié)合這一種表現(xiàn)方式，還有啞劇的形式，啞劇一般是獨(dú)舞。那么戲曲舞蹈就存在獨(dú)舞和唱念結(jié)合的形式，獨(dú)舞的思想感情主要通過演員的表情和動(dòng)作表現(xiàn)出來，是一種更加純粹的戲曲舞蹈，具有極強(qiáng)的戲曲表演的感染力。

戲曲舞蹈要想取得更好的效果，就要仔細(xì)觀察生活中發(fā)生的動(dòng)作，然后進(jìn)行提煉和美化，使動(dòng)作富有舞蹈特點(diǎn)。戲曲表演的要求決定了生活化動(dòng)作向舞蹈動(dòng)作的過渡，如戲曲中要表現(xiàn)腹痛這個(gè)動(dòng)作，選用了捂住肚子和夸張的呻吟，動(dòng)作簡(jiǎn)練而夸張，具有代表性。通過觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)這種代表性的動(dòng)作是實(shí)際動(dòng)作的放大，與音樂相配合，是一種虛擬性的動(dòng)作，而這種動(dòng)作已經(jīng)成為戲曲魅力的表現(xiàn)手段。如豫劇《上花轎》中對(duì)新娘坐花轎的表演，演員在花轎中用夸張的動(dòng)作表現(xiàn)出起轎、顛簸、落轎等，隨著抬轎人的移動(dòng)而移動(dòng)，并使用向前傾的動(dòng)作表現(xiàn)花轎的顛簸等。雖然是虛擬的，但卻惟妙惟肖。正是由于舞蹈動(dòng)作的存在，才呈現(xiàn)出來了戲曲的內(nèi)容。

二、戲曲舞蹈具有抒情的作用

戲曲的故事內(nèi)容都來自于生活，或寄托人們的思念，或寄托對(duì)生活的向往，具有強(qiáng)烈的敘事性和抒情性。我國(guó)的戲劇和西方是不一樣的，我國(guó)的戲曲可以說沒有悲劇，就算是很悲情的故事但是都會(huì)有一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，寄托人們的感情。因此在戲曲表演里演員會(huì)用通過舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出抒情性，表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感，一般會(huì)隨著動(dòng)作的快慢進(jìn)行表現(xiàn)。在戲曲中很多舞蹈動(dòng)作都是表意的，既刻畫了人物性格，也展示出了故事內(nèi)容。[2]我國(guó)的戲劇更偏向于對(duì)人物感情的表達(dá)，也是戲曲中的沖突所在。我國(guó)文化注重含蓄美，因此戲曲中的感情就會(huì)使用舞蹈動(dòng)作將感情千轉(zhuǎn)百回的流露出來。

一段戲曲要想表現(xiàn)抒情，會(huì)通過動(dòng)作表現(xiàn)，這是戲曲舞蹈抒情作用的所在。例如戲曲中表現(xiàn)女子害羞而又渴望看到意中人的情景，演員會(huì)使用手帕掩面，然后偷偷通過縫隙看站在眼前的人，當(dāng)目光相碰時(shí)又趕緊低下頭偷笑，將女子遇到心上人時(shí)的欣喜和好奇表現(xiàn)得淋漓盡致。演員使用夸張的舞蹈動(dòng)作抒發(fā)了人物的感情，具有審美特點(diǎn)。戲曲舞蹈通過優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作將戲曲內(nèi)容和環(huán)境完美地展現(xiàn)出來，不僅具有戲曲的特性又不失真實(shí)，讓人在觀看中深深被吸引。

三、結(jié)語

戲曲舞蹈在不同的戲曲表演中是不同的，不同的戲曲舞蹈動(dòng)作也有不同的意義，但是都在于塑造戲曲的藝術(shù)性。戲曲的內(nèi)容大多是對(duì)生活的寫照，戲曲舞蹈將這種寫照用特有的方式表現(xiàn)出來，具有審美和觀賞性，能夠引起觀眾的共鳴，得到觀眾的喜愛和支持，也塑造了一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的戲曲人物形象。戲曲舞蹈因?yàn)閼蚯硌荻嬖?，戲曲表演又通過戲曲舞蹈而發(fā)展，才使戲曲成為我國(guó)乃至世界文化中的瑰寶。

參考文獻(xiàn)：

[1]向春燕.淺談戲曲舞蹈在戲劇表演中的幾點(diǎn)作用[J].商情，2013，（28）：281.

[2]王好文.淺析戲曲舞蹈在戲曲表演中的應(yīng)用[J].大觀，2015，（9）：32.