李晗

2005年，倫敦佳士得拍賣會上，元青花鬼谷子下山圖罐以1400萬英鎊拍出，加傭金后為1568.8萬英鎊，折合人民幣約2.3億元，創(chuàng)下了當(dāng)時中國藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄。

2011年，澳門中信秋季藝術(shù)品拍賣會上，元青花蕭何月下追韓信梅瓶，估價3億港幣（折合人民幣2.45億元），成交價8.4億港幣（折合人民幣6.85億元）。

2014年，香港蘇富比拍賣會上，明成化斗彩雞缸杯以2.8124億港元（折合人民幣2.21億元）成交……

《經(jīng)濟》記者梳理近15年的天價瓷器價格發(fā)現(xiàn)，其價格浮動區(qū)間最低為8344萬元，最高為6.85億元。幾乎每年都有一件天價拍品?？v然似乎每年的拍賣市場總有讓人不惜重金追逐的瓷器，但是否有人想過把這些天價瓷器抬下神壇，使其不僅“可以遠觀”，還可以“褻玩”？

天價瓷器之路

元青花鬼谷子下山圖罐使元青花馳名海內(nèi)外，也掀起了國內(nèi)收藏?zé)帷Ｆ湔麄€青花紋飾呈色濃艷，主次分明，渾然一體。人物刻畫流暢自然，神韻十足，筆筆精到，正如著名古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生所說：“元代瓷器‘精者頗精”。

文化藝術(shù)品金融資產(chǎn)化課題組組長、天禧閣博物館館長陳旭向記者分析說：“元青花鬼谷子下山圖罐是首拍效應(yīng)的典范，即元青花第一次在完全公開的國際市場上亮相，具有不可替代的里程碑價值。后續(xù)市場操作將難以逾越。”

對于蕭何月下追韓信梅瓶，其折合人民幣的成交價格是鬼谷子的數(shù)倍，綜合分析國際經(jīng)濟形勢、通貨膨脹因素，以黃金比價在同一時點計算，“蕭何”的價格約為“鬼谷子”的兩倍。

為什么會形成這樣的原因？陳旭認(rèn)為，蕭何月下追韓信梅瓶再創(chuàng)新高有其歷史必然性。他進一步分析說，首先，藝術(shù)品市場6年為一個提升結(jié)點，其次，元青花鬼谷子下山圖罐市場價格奠定了比價基礎(chǔ)，最后，選擇了蕭何月下追韓信梅瓶作為突破點，直接來源于《南京市博物館鎮(zhèn)館之寶——號稱10億元人民幣也不賣的青花蕭何追韓信梅瓶》的報道。此外，蕭何月下追韓信梅瓶的器型規(guī)格、藝術(shù)水準(zhǔn)，以及《蕭何月下追韓信》故事的知名度遠高于鬼谷子下山。

實際上，繼“鬼谷子”、“蕭何”之后，元青花難以再現(xiàn)熱點。其原因是民間大量同題材元青花涌現(xiàn)，造成市場價格處于無限下行通道，喪失首拍效應(yīng)的同題材藏品難以上拍成交。

再看看明成化斗彩雞缸杯的天價之路。其傳承幾十年，拍賣前國內(nèi)外媒體大肆炒作，拍得此藏品則預(yù)示著奠定行業(yè)地位和大幅提升知名度。許多買家志在必得，也因此一舉成名，乃至招致《成化斗彩雞缸杯真?zhèn)慰肌贰ⅰ?.8億雞缸杯背后的合法洗錢》等爭議?！百I賣雙方成功的事件炒作，投入十億廣告費用都無法達到如此持久的效應(yīng)，其商業(yè)價值不可估量?！标愋裾f。

明成化斗彩雞缸杯實際上是玫茵堂藏品成功增值的重要案例，直接刷新了中國成化瓷器世界拍賣紀(jì)錄。玫茵堂珍藏以其藝臻技絕的御制瓷器舉世聞名，為史上最精煉的御制瓷器收藏之一。其收藏囊括了從新石器時代到歷朝瓷器中的最上乘珍品，被認(rèn)為是在西方私人手中最好的中國瓷器收藏。玫茵堂從世界各地收購中國瓷器，經(jīng)過十幾年乃至幾十年“傳承”，通過國際拍賣公司進行拍賣，獲取超額利潤。

談及此，不得不提清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶的天價之路。2013年6月，玫茵堂正在“傳承”姊妹藏品“清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶”，準(zhǔn)備進行破紀(jì)錄炒作，但澳門中信預(yù)展“清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶”驚動了玫茵堂。

因為根據(jù)事前判斷，此藏品存世僅一只，藏界有“琺瑯彩無雙”的說法，琺瑯彩本身就極具稀缺性，又是御制皇家珍品，雍正琺瑯彩又是極品中的極品，具有極高的價值，是最有可能挑戰(zhàn)元青花霸主地位的古瓷器。陳旭表示：“澳門中信拍品的橫空出世，打亂了玫茵堂的總體戰(zhàn)略?！泵狄鹛脹Q定緊急收購“清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶”，通過事前多方協(xié)調(diào)，以9315萬港元成交，此事件直接導(dǎo)致2014年4月8日，沖冠天價藏品的“清雍正琺瑯彩花鳥紋玉壺春瓶”緊急下架。

上述幾個案例可以看出，拍賣場上的天價價格并非看起來那么容易，“首拍效應(yīng)”、“孤品”等都會對天價成交有一定影響。

天價之后，如何傳承？

說起傳承，少不了要先了解這件物品的價值。天價瓷器更是如此。一方面其大部分都有特殊背景，另一方面，其不能用比較法直接進行等價評估。

以古瓷器為例，其評估就受到多種因素影響。第一，要考慮不同歷史時期、不同區(qū)域、不同成交背景、不同經(jīng)濟環(huán)境下歷史成交情況，綜合判定古瓷器市場平均價格。第二，要考慮古瓷器市場總量、貨幣流通總量，可投資資產(chǎn)總量之間的比值。第三，要考慮古瓷器各品類數(shù)量分布。第四，要考慮因鑒定技術(shù)、市場需求、市場穩(wěn)定性需要等因素造成的古瓷器釋放速度，在此過程中，應(yīng)假定古瓷器完整器優(yōu)先上市。第五，要考慮古瓷器與其他文物品類、文物藝術(shù)品衍生品、現(xiàn)代藝術(shù)品的價值比較關(guān)系。

這只是宏觀層面的價值評估，當(dāng)涉及單個天價瓷器，還需細分工藝標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、社會標(biāo)準(zhǔn)、商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、擬制標(biāo)準(zhǔn)等因素，包括年代、規(guī)格、材質(zhì)、工藝、等級、經(jīng)典性、美感度、美譽度、稀缺性、傳承性、炫耀性（受追捧程度和特別購買目的）、環(huán)境性、目的性、增值性等。

陳旭認(rèn)為：“天價拍品對產(chǎn)業(yè)發(fā)展能起到引領(lǐng)作用，不僅可以以各種方式參加到實體產(chǎn)業(yè)中，還能帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展?！?/p>

第一，制造陶瓷衍生品。每個時期的陶瓷都有其藝術(shù)精華，這種精華的文化概念可以從其所在的文化范疇去審視。明清瓷器的造型、釉色質(zhì)感相比唐宋瓷來說，缺乏內(nèi)斂和雅氣，但是元明清時期陶瓷有其特殊的社會背景和文化特征，是各民族文化相互交流的時期，也是器物造型藝術(shù)和裝飾藝術(shù)求新求變的歷史時期。“從整個大的文化范圍來審視其發(fā)展過程，以中國畫獨特的審美視角去審視中國各個時期的陶瓷藝術(shù)品，就會發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精髓本身就是全維的審美觀念，與西方單一的焦點透視審美體系有本質(zhì)區(qū)別。因此，做古陶瓷的復(fù)制品，使其成為中國文化傳承的重要載體，同時走向國際化。”陳旭說，比如，明成化斗彩雞缸杯成交后，根據(jù)原物復(fù)制出10000只復(fù)制品，按照目前的陶瓷工藝，每只制造成本80元，以每只8000元價格銷售，文化價值讓瓷器升值了100倍。

第二，博物館孵化。各大博物館都有鎮(zhèn)館之寶，如臺北故宮博物院鎮(zhèn)館之寶汝窯水仙盆，南京博物館鎮(zhèn)館之寶蕭何月下追韓信梅瓶等都家喻戶曉。在天價瓷器的傳承中，把其注入博物館體系中，能起到世代相傳的作用。玫茵堂在孵化博物館時，除了匹配與企業(yè)文化相符合的系列藏品外，還會配以鎮(zhèn)館之寶，如玫茵堂禪茶博物館鎮(zhèn)館之寶元藍釉白龍紋梅瓶，內(nèi)藏700年元代原漿酒。

第三，增資擴股。即把天價藏品注入企業(yè)信用提升體系。一方面將其計入企業(yè)資產(chǎn)能使得文物藝術(shù)品資產(chǎn)化，另一方面，有利于提升公眾的認(rèn)知，便于文化推廣與傳播。比如，當(dāng)這些天價藏品計入企業(yè)資產(chǎn)之后，可采用股票發(fā)行方式來進一步固定企業(yè)文化。

第四，藝術(shù)金融。文物藝術(shù)品可以作為抵押貸款、質(zhì)押融資、資產(chǎn)包組合的標(biāo)的，為企業(yè)融資起到潤滑劑和信用擔(dān)保作用，不僅支持了實體產(chǎn)業(yè)發(fā)展，還能大大降低金融機構(gòu)風(fēng)險。而采用天價藏品更加利于其保值增值的穩(wěn)定性。

當(dāng)然，需要注意的是，天價拍品的價格也僅僅是一個價格，2017年將是下一個時間窗，到底是否有藏品能突破十億大關(guān)，收藏家們會十分關(guān)注。對于其他人來說，可能藏品的文化價值和后續(xù)惠民的方式更有吸引力。