尋找100年前的中國(guó)攝影史

麻小

1842年到1879年間，有哪些外國(guó)攝影師拍攝過(guò)中國(guó)？那時(shí)中國(guó)有多少攝影師？他們的拍攝水平如何？這位英國(guó)著名的學(xué)者、攝影史作家多年來(lái)用著“笨”方法收集了各種一手資料，陸續(xù)出版了《中國(guó)攝影史》系列書籍，讓全世界了解到這位英國(guó)人眼中100多年前的中國(guó)攝影業(yè)界生態(tài)。

泰瑞·貝特內(nèi)（Terry Bennett）是英國(guó)著名學(xué)者、攝影史作家，也是一位是專門收集東亞老照片的商人。他從20世紀(jì)80年代早期開始經(jīng)營(yíng)這門生意。起初，他收藏日本老照片，在這個(gè)過(guò)程中，逐漸對(duì)19世紀(jì)中國(guó)的老照片產(chǎn)生了興趣。他先后出版過(guò)日本和韓國(guó)的攝影史書。大約十幾年前，他開始將研究重點(diǎn)放在了中國(guó)攝影史上，出版三本巨著，分別是《中國(guó)攝影史：1842-1860》《中國(guó)攝影史：西方攝影師（1861-1879）》和《中國(guó)攝影史：中國(guó)攝影師（1844-1879）》。

專訪泰瑞·貝內(nèi)特

編寫這三本書的初衷是什么？

在我開始這套收藏計(jì)劃時(shí)，一開始只是幾張照片，照片所傳達(dá)出的信息也比較散亂。隨著收藏品的不斷增加，我逐漸開始在里面發(fā)現(xiàn)它們的關(guān)聯(lián)性，我收藏得越多，這種關(guān)聯(lián)性就越明顯。所以通過(guò)好多年的積累，我發(fā)現(xiàn)其中很多作品還沒(méi)有被世人所知，我覺得有必要通過(guò)我的著作把它們展現(xiàn)在世人面前。這些老照片的數(shù)量是非常巨大的，在之前并沒(méi)有一個(gè)系統(tǒng)的講述方式，你是如何去做這么繁雜的工作的？

這里面涉及到一個(gè)分類學(xué)方面的問(wèn)題，我很喜歡做這4-I作，就是把這些攝影師和作品一一對(duì)應(yīng)起來(lái)，可以從幾個(gè)方面來(lái)完成這個(gè)工作。首先在照片上，一些照片的形式和細(xì)節(jié)，包括一些標(biāo)記，通過(guò)這些標(biāo)記可以判斷出這些作品來(lái)自于哪個(gè)照相館，以此來(lái)判斷它的身90第二就是在這些底片上，一般都會(huì)帶有編號(hào)，這些編號(hào)也是很有利于照片分類的。第三就是通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)的報(bào)刊、廣告的研究，因?yàn)檫@些報(bào)刊或者廣告很可能記錄了當(dāng)時(shí)哪位攝影師拍攝了這些東西。通過(guò)這些文字或者廣告資料，我就可以更加準(zhǔn)確地定位到這個(gè)作品的內(nèi)容。還有一點(diǎn)就是，在很多照片上都會(huì)有照相館的印章，尤其在一些人物小照中經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的印章，那么通過(guò)這個(gè)印章，我們就可以來(lái)識(shí)別這是哪個(gè)照相館的作品，在他們的一些大畫幅的作品上，也會(huì)有這樣的標(biāo)記，隨著時(shí)間的推移，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的標(biāo)記會(huì)出現(xiàn)的越來(lái)越多，工作也就越來(lái)越簡(jiǎn)單。

早期來(lái)華的西方攝影師，你最喜歡誰(shuí)？

我認(rèn)為最有才華的應(yīng)該是約翰·湯姆遜（John Thompson），他是一名英國(guó)人，而且他的作品也被很多人所熟知，第二位是威廉姆斯·桑德斯（William Saunders），他的作品能夠很好地體現(xiàn)出他的技術(shù)和藝術(shù)性，他在中國(guó)開設(shè)了20多年照相館，很少有人能像他一樣堅(jiān)持這么久。他的作品能很好地體現(xiàn)出他對(duì)于中國(guó)的理解和中國(guó)文化的敏感性。還有一些攝影師也很出色，但是他們?cè)谥袊?guó)待的時(shí)間并不長(zhǎng)，在這些人中最值得一提的是米爾頓·米勒，他也是我認(rèn)為最為出色的一位人像攝影師。

你最喜歡的中國(guó)攝影師是哪位？

賴阿芳是我最喜歡的中國(guó)攝影師，他的作品也得到了世界范圍的認(rèn)可，約翰·湯姆遜也很欣賞他的作品。我認(rèn)為他是19世紀(jì)最好的中國(guó)攝影師，他的成就不亞于同時(shí)期的那些西方攝影師。在收集資料過(guò)程中，最大困難是什么？

其實(shí)最大的困難在于你選擇和界定你去收藏什么。我將自己的界定設(shè)定在清朝時(shí)期。這可能是一個(gè)很重要的決定，這就意味著我不會(huì)再去顧及其他時(shí)間段的作品，我的想法是，搜集到每一位我所知的攝影師的一張作品。有些藏品條件并不太好，但我依舊把它珍藏起來(lái)，雖然殘破，但依舊能夠帶給我們那段歷史或者那個(gè)攝影師的信息。同時(shí)我還會(huì)收藏一些具有重要價(jià)值的照片，比如能夠記錄當(dāng)時(shí)重要?dú)v史時(shí)間或者歷史事件的照片，哪怕這些照片可能受損很嚴(yán)重，我也想要把它們收藏起來(lái)。

在研究過(guò)程中，你認(rèn)為最大的收獲是？

研究的過(guò)程對(duì)我來(lái)說(shuō)很刺激，把罕為人知的攝影師信息一點(diǎn)點(diǎn)成功拼在一起，是件很讓我很有成就感的事情。

有什么新計(jì)劃？

我目前研究越南和柬埔寨的早期攝影，計(jì)劃在2017年2018年能出版一本書。