方緒玲化裝設(shè)計(jì)作品賞析

方緒玲+陳蔚+趙小剛

【摘 要】 點(diǎn)評方緒玲的歌劇《紅河谷》、舞蹈劇場《肥唐瘦宋·宋》、彩妝秀《色眼穿千年》及舞劇《趙氏孤兒》四部劇目的化裝設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】 賞析；化裝設(shè)計(jì)；方緒玲；《紅河谷》；《肥唐瘦宋·宋》；

《色眼穿千年》；《趙氏孤兒》

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.11.013

【Abstract】This paper appreciates Fang Xulings makeup design in opera Red River Valley， dance drama Fat Tang Thin Song，

make up show Colorful Eyes across Thousands Years， and dance drama The Orphan of Zhao.

【Key Words】appreciation； stage design； Fang Xuling； Red River Valley； Fat Tang Thin Song； Colorful Eyes across Thousands Years； The Orphan of Zhao

編者按：

方緒玲，中國歌劇舞劇院國家一級舞美設(shè)計(jì)師，2015年中國舞美年度人物。

藝術(shù)實(shí)踐涉獵廣泛，化裝設(shè)計(jì)和創(chuàng)作涉及歌劇、舞劇、藝術(shù)舞蹈、話劇、電影、電視劇、MTV及眾多大型晚會(huì)，各類設(shè)計(jì)作品累計(jì)150余部，參與設(shè)計(jì)造型的劇目在國內(nèi)各類比賽中獲得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。著有《歌與舞的化裝藝術(shù)》一書及專業(yè)文章30余篇。

主要歌劇和舞劇設(shè)計(jì)作品：《傷逝》、《原野》、《八女投江》、《灰姑娘》、《假面舞會(huì)》、《蝙蝠》、《愛之甘醇》、《將軍情》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》[國家大劇院版]、《青春祭》、《籬笆墻的影子》、《南京1937》、《蘭花花》、《清明上河圖》、《茉莉花》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《傳絲公主》等。藝術(shù)舞蹈設(shè)計(jì)代表作品：《愛蓮說》、《一片羽毛》、《桃夭》、《嫦娥》、《芳春行》、《曉春學(xué)子》、《紅玉丹心》、《且看行云》、《竹枝詞》、《碧雨幽蘭》、《麗人行》、《拉木鼓人》、《春閨夢》、《梨園一生》等。

本期賞析其化裝造型設(shè)計(jì)作品：舞蹈劇場《肥唐瘦宋·宋》、歌劇《紅河谷》、彩妝秀《色眼穿千年》以及舞劇《趙氏孤兒》四部劇目。

作者語

1991年我從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)后，就職于中國歌劇舞劇院，2000年以后逐漸深入到歌劇與舞蹈藝術(shù)的殿堂，既是幕后創(chuàng)作者，也成為忠實(shí)的觀眾。

在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的各工種中，如果說美術(shù)布景設(shè)計(jì)決定了舞臺戲劇發(fā)生的環(huán)境和空間，燈光設(shè)計(jì)決定了空間的照明和光影藝術(shù)，服裝設(shè)計(jì)決定了劇中人的服飾藝術(shù)，那么化裝設(shè)計(jì)則決定了角色的相貌和形象?；b設(shè)計(jì)是最貼近演員的工作，幫助演員找到人物感，最大限度拉近演員與角色之間的距離，同時(shí)，也是表達(dá)戲劇作品風(fēng)格與視覺審美不可或缺的元素。它需要很強(qiáng)的綜合能力，設(shè)計(jì)、制作、化妝技術(shù)缺一不可。從業(yè)二十余年，有幸與國內(nèi)外著名的導(dǎo)演、服裝設(shè)計(jì)師及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)合作，每一次創(chuàng)作、設(shè)計(jì)和造型經(jīng)歷都是一次特別的旅程，令我受益匪淺。

每部戲都有自己的氣質(zhì)與個(gè)性，都是各種細(xì)節(jié)的合力。一部戲的化裝風(fēng)格有如畫風(fēng)，有的如工筆般細(xì)細(xì)描摹，有的如素描，或如寫意，無論畫風(fēng)如何，細(xì)節(jié)都是雕刻形象的利器。細(xì)節(jié)也是一種用心，用心畫心，用心服務(wù)導(dǎo)演與藝術(shù)，用心合力舞臺之美，也定能獲得舞臺戲劇藝術(shù)的回饋。

陳蔚：《紅河谷》是一部氣勢磅礴的大歌劇，人物眾多，化裝設(shè)計(jì)師深入地研究了20世紀(jì)初西藏人物史料，以準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)，生動(dòng)地刻畫了那段西藏往事中層層疊疊的劇中人。

方緒玲：細(xì)節(jié)是化裝造型的雕刻刀。不僅要在時(shí)代、地域、民族及人物階層、個(gè)性的雕琢上求真、求實(shí)，將其外化，幫助演員進(jìn)入角色，更要施以濃墨重彩，方能塑造出渾厚、立體的歌劇人物群像。設(shè)計(jì)前期搜集了300余張藏人形象資料，那健美的膚色、高原紅、發(fā)飾的質(zhì)感、朝圣者風(fēng)吹日曬下虔誠的形象以及他們與生俱來的美……無不激發(fā)我們再現(xiàn)的沖動(dòng)。

趙小剛：“宋”是一池細(xì)瘦精雅的深潭，造型設(shè)計(jì)簡約凝練、清麗典雅、意蘊(yùn)深邃，設(shè)計(jì)師對古典美有著自己獨(dú)特的見解。

方緒玲：“天向晚 風(fēng)忽起 惆悵滿空 婉約零落 撿不起一地文字蕭瑟”。舞者皆著白衣，是詩化的意象，衣裾柔軟，紅妝挽髻，狂發(fā)顛離，長須紗冠。夸張的幾何形白色簪飾，發(fā)飾的線性對比，著落于舞者身體上粗放的白色筆觸和揮灑潑色，只為舞者在時(shí)空的光影中婆娑漫舞。

韓寶全：色印千古，沉醉千年。時(shí)代是流動(dòng)的，美也在流動(dòng)，這是一場從敦煌飛天飄至現(xiàn)代的彩妝藝術(shù)秀。彩妝設(shè)計(jì)師大膽突破了常規(guī)的黑發(fā)飛天，面部化妝、發(fā)飾樣式和色彩濃厚豐麗，既有莊嚴(yán)之端美，又有時(shí)尚之別致。

方緒玲：身體涂彩的行者；金箔與色粉混搭的時(shí)尚；不一樣的乾達(dá)婆和緊那羅，或藍(lán)發(fā)黑膚，或棕膚藍(lán)髻，或紫發(fā)蛾髻，或白發(fā)寶相……這是一次新奇快樂的創(chuàng)新之旅。

李世博：《趙》劇裹挾著16年的悲喜愛恨，每一個(gè)角色都充滿命運(yùn)感、強(qiáng)烈的戲劇沖突、多面的人性。人物形象既要大膽寫意，又不可無跡可尋。主要角色的化裝造型設(shè)計(jì)既個(gè)性鮮明又并非單一類型化。很榮幸能與方緒玲老師合作，在她身上感受到的不僅是手筆點(diǎn)化的功力，更是對舞劇形式美以及人物個(gè)性的理解與把握，對藝術(shù)和戲劇的沉淀與思考。

方緒玲：寫實(shí)的程嬰和程嬰妻；寫意的莊姬；在眾多義士的鮮血掩護(hù)下活下來、帶著復(fù)仇宿命的孤兒，伊始如同一張白紙，于是便具有古典標(biāo)配的青春形象；將亦為惡魔亦為慈父的屠岸賈，折中于似與不似之間。用化裝手段的調(diào)和，將這些氣質(zhì)各異的悲劇人物熔于一爐。