馬昌偉

摘要：近年來我國(guó)的電影市場(chǎng)發(fā)展迅速，動(dòng)畫電影也因此得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步與發(fā)展。音樂是動(dòng)畫電影中凸顯人物特色，烘托情感及環(huán)境氛圍的重要手段，本文對(duì)中、美、日三國(guó)的動(dòng)畫電影音樂的應(yīng)用元素及特點(diǎn)進(jìn)行了比較，并對(duì)未來中美日動(dòng)畫電影音樂的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：中美日動(dòng)畫電影 音樂特點(diǎn) 情感

中圖分類號(hào)：J643.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）19-0146-03

動(dòng)畫電影是用動(dòng)畫的方法制作出的電影，與兒童動(dòng)畫片存在著明顯的區(qū)別。這種電影形式對(duì)繪畫、特效等技術(shù)存在著較高的要求。美國(guó)和日本所出產(chǎn)的動(dòng)畫電影在世界范圍內(nèi)均存在深遠(yuǎn)的影響力和號(hào)召力。相比之下，我國(guó)的動(dòng)畫電影起步較晚，在技術(shù)水平上也存在著較大的差距。電影配樂是動(dòng)畫電影的重要構(gòu)成，有助于表達(dá)人物情感，展示故事發(fā)展走向。由于文化背景和發(fā)展進(jìn)程的不同，美中日三國(guó)的動(dòng)畫電影中的電影配樂也均存在著鮮明的特點(diǎn)，對(duì)動(dòng)畫電影的質(zhì)量和呈現(xiàn)效果存在不同的影響。

一、中國(guó)動(dòng)畫電影的音樂特點(diǎn)分析

首先，從電影音樂的展現(xiàn)風(fēng)格來分析。中國(guó)動(dòng)畫電影的音樂存在著比較鮮明的東方文化的特性，音樂中一般存在著十分鮮明的民族音樂特色。這種特點(diǎn)在很大程度上是由國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的形式題材以及民眾的音樂審美習(xí)慣所決定的。從新中國(guó)成立以來，我國(guó)的動(dòng)畫電影事業(yè)不斷進(jìn)步，但是題材大多圍繞著中國(guó)古代英雄人物、神話等展開。比如《神筆》《驕傲的將軍》，再比如近年來大熱的《大圣歸來》《小門神》《秦時(shí)明月》等作品，其中的人物和場(chǎng)景均來源于中國(guó)古代的故事和傳說，或是取材于古代背景。因此在電影配樂中含有大量的戲曲音樂或是中國(guó)傳統(tǒng)管弦音樂的元素，比如竹笛、揚(yáng)琴等。比如在動(dòng)畫電影《大鬧天宮》中，使用了大量的戲曲音樂以及鑼鼓音樂，節(jié)奏快速，情感色彩鮮明，充分展示了一個(gè)活潑、生動(dòng)、愛憎分明的孫悟空的形象。而在電影《大圣歸來》中，融入了西方打擊樂器的音色，鼓點(diǎn)激烈、節(jié)奏感強(qiáng)烈，并用中國(guó)風(fēng)的歌詞進(jìn)一步表達(dá)了孫悟空的人物情感和特點(diǎn)。

從音樂情感來看，中國(guó)動(dòng)畫電影音樂保持著與故事一致的情感特點(diǎn)，并渲染了整個(gè)故事的氛圍。比如《大圣歸來》中的秦月鏗鏘、昂揚(yáng)?！断惭蜓蚺c灰太狼》系列電影的配樂大多充滿童真趣味，生動(dòng)可愛。而《秦時(shí)明月》《大雨海棠》等作品，在音樂風(fēng)格上更加悠揚(yáng)綿長(zhǎng)，與故事發(fā)展的脈絡(luò)以及人物沖突息息相關(guān)，在弘大的背景下顯示了人物內(nèi)心悲傷、蒼涼但是不失希望的情懷，音樂的整體層次結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜。

二、日本動(dòng)畫電影音樂的特點(diǎn)分析

日本是動(dòng)漫大國(guó)，其出產(chǎn)的動(dòng)畫電影作品在全世界范圍內(nèi)均有大量的追隨者。這也在一定程度上決定了日本動(dòng)畫電影的配樂存在著比較明顯的東西方融合的特點(diǎn)。日本動(dòng)畫電影的取材也大多數(shù)來源于古代傳說及神話故事，動(dòng)畫音樂的表現(xiàn)也存在著比較鮮明的日本傳統(tǒng)色彩，比如宮崎駿動(dòng)畫作品《幽靈公主》的美聲主題曲演唱、《龍貓》中的民族打擊樂等表現(xiàn)方式都體現(xiàn)了比較典型的日本風(fēng)貌和音樂特色。

除了彰顯人物自身的聰慧、勇敢等優(yōu)秀品質(zhì)以外，日本動(dòng)畫電影在很大程度上體現(xiàn)了一種人文理念與關(guān)懷，比如《懸崖上的金魚姬》《天空之城》等動(dòng)畫作品，都在一定程度上展示出了對(duì)人與自然關(guān)系、環(huán)境保護(hù)等問題的深刻思考，因此在音樂情感上層次更加豐富，更加細(xì)膩幽深，仍舊以宮崎駿動(dòng)畫電影為例，在他的作品中，應(yīng)用了大量的交響樂、童聲合唱、女聲獨(dú)唱、鋼琴音樂、合成器音樂等形式，將東方傳統(tǒng)音樂與西方樂器的聲音融合，進(jìn)一步渲染了電影氛圍，體現(xiàn)了濃郁的浪漫主義色彩，也讓整個(gè)音樂作品更富有欣賞性和審美價(jià)值。日本動(dòng)畫電影中也不缺乏《哆啦A夢(mèng)》《灌籃高手》《名偵探柯南》等基于現(xiàn)實(shí)生活的作品，在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，融入懸疑、奮斗、魔幻等因素，這也是日本動(dòng)畫電影受眾廣泛的原因之一。此類型動(dòng)畫電影作品的音樂通常使用了流行音樂的元素，使用先進(jìn)的音頻設(shè)備進(jìn)行音樂的融合，進(jìn)一步豐富了不同樂器的音色，提高了電影音樂的魅力。

三、美國(guó)動(dòng)畫電影音樂的特點(diǎn)分析

美國(guó)動(dòng)畫電影取材廣泛，世界各個(gè)國(guó)家的神話故事均為美國(guó)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作帶來了靈感。比如《花木蘭》《功夫熊貓》均取材于中國(guó)傳統(tǒng)文化及傳說故事，《埃及王子》《阿拉丁神燈》等作品也都來源于其他國(guó)家的傳說故事。但是創(chuàng)作者將美國(guó)本土文化的特色與其他各國(guó)的文化特色有效的結(jié)合起來，呈現(xiàn)出了更加多元化的文化色彩，這也是美國(guó)動(dòng)畫電影受到廣泛喜愛的原因。比如，在經(jīng)典的美國(guó)動(dòng)畫電影《米老鼠和唐老鴨》中，電影配樂主要為交響音樂以及一些民間曲調(diào)，節(jié)奏鮮明、快速，從而烘托出了一種喜劇性的氛圍。另外，美國(guó)動(dòng)畫電影十分擅長(zhǎng)于將不同類型、不同民族風(fēng)格的音樂融合在一起，這不僅與電影的故事情節(jié)更加緊密的聯(lián)系起來，也給觀眾帶來了更富風(fēng)情的聽覺享受，在或生動(dòng)、或歡樂的音樂中更好的彰顯出了動(dòng)畫電影的核心和內(nèi)涵。

與日本動(dòng)畫電影不同，美國(guó)動(dòng)畫電影經(jīng)常以一種喜劇化的特點(diǎn)展現(xiàn)出來，也正因如此，美國(guó)動(dòng)畫電影中的音樂更加富有娛樂性的特點(diǎn)，比如在《精靈旅社》系列電影中出現(xiàn)的人物共同舞蹈的畫面，其配樂既符合當(dāng)時(shí)的故事情節(jié)，也能夠?qū)τ^眾起到一種感染的作用，使整個(gè)故事更加深入人心。同時(shí)，美國(guó)動(dòng)畫電影音樂與整個(gè)電影的融合更加完美，可以說是整個(gè)電影不可分割的一部分，不同類型的音樂通常視為是人物的一種象征，與人物的情感、行為保持一致。

四、中美日動(dòng)畫電影音樂的發(fā)展現(xiàn)狀分析

動(dòng)畫電影的發(fā)展水平與動(dòng)畫電影本身的發(fā)展水平存在著緊密的聯(lián)系，從目前的發(fā)展情況來看，日本動(dòng)畫電影和美國(guó)動(dòng)畫電影已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)較高的水平，中國(guó)動(dòng)畫電影仍舊存在著非常大的不足，但是其進(jìn)步也是讓人驚喜的。近年來，中國(guó)動(dòng)畫電影已經(jīng)逐漸擺脫了“給小孩子看”的認(rèn)知，在故事發(fā)展和人物設(shè)定上都有了更加明顯的進(jìn)步，動(dòng)畫電影的配樂水平也隨之得到了提升。比如過去談起中國(guó)動(dòng)畫電影，一般會(huì)想到《喜羊羊與灰太狼》這種兒童片，其電影配樂的受眾也主要是兒童，所引起的影響也并不廣泛。而近年來，中國(guó)動(dòng)畫電影在題材和形式上都在不斷的創(chuàng)新，電影音樂的層次和水平也在不斷的提升，比如電影《秦時(shí)明月》系列中的《追月》《遙遠(yuǎn)的重逢》，電影《大魚海棠》中的《大魚》《在這個(gè)世界相遇》等等，均具有較高的傳唱度和影響力，這也在一定程度上表明，中國(guó)動(dòng)畫電影音樂除了是電影的重要表達(dá)手段外，更是動(dòng)畫電影的一張“名片”，對(duì)電影的宣傳起到了良好的作用。

日本動(dòng)畫電影無疑是最為成熟和成功的，這在動(dòng)畫電影的音樂的成熟度上也得到了凸顯。并且日本動(dòng)畫音樂已經(jīng)形成了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，動(dòng)畫音樂OST、單曲等，均為電影帶來了票房之外的更大的經(jīng)濟(jì)收入和良好口碑。日本動(dòng)畫電影和電影音樂可以說是不可分割的，每當(dāng)人們聽到或是看到其中的一方，就勢(shì)必會(huì)帶動(dòng)對(duì)另一方的聯(lián)想。關(guān)于這一點(diǎn)最為突出的也是最為人熟知的就是宮崎駿動(dòng)畫，而他的動(dòng)畫電影大多數(shù)由久石讓完成配樂，《幽靈公主》《龍貓》《天空之城》等作品，除了自身故事的魅力之外，其電影配樂也取得了巨大的成功，這也是宮崎駿動(dòng)畫電影經(jīng)久不衰的重要原因。

美國(guó)動(dòng)畫電影音樂的發(fā)展日臻完善，這也是一個(gè)相對(duì)漫長(zhǎng)的過程。在最初階段，美國(guó)動(dòng)畫電影音樂最主要的作用就是為了電影而服務(wù)，也因此出現(xiàn)了大量的復(fù)制式的音樂。但是目前，美國(guó)動(dòng)畫電影已經(jīng)逐漸擺脫了這種輔助性的角色，創(chuàng)作者對(duì)電影主題曲、插曲、片尾曲等每一部分的let it go，無論是作為電影主題曲，還是作為單獨(dú)的音樂作品，都取得了巨大的成功，無論在兒童還是在成年人中間，都有較高的傳唱度和知名度。

五、中美日動(dòng)畫電影音樂的未來發(fā)展分析

中國(guó)動(dòng)畫電影仍處于發(fā)展和上升階段，動(dòng)畫電影音樂的發(fā)展也需要?jiǎng)?chuàng)作者付出更大的努力。一方面，我國(guó)擁有悠久的歷史文化和多樣的民族風(fēng)情，在電影配樂中，應(yīng)該更加注重凸顯這些元素，這可以讓中國(guó)動(dòng)畫電影更具辨識(shí)度，從而逐漸形成自身的特色。另一方面，中國(guó)動(dòng)畫電影音樂需要不斷的取長(zhǎng)補(bǔ)短、揚(yáng)長(zhǎng)避短，在體現(xiàn)本民族文化風(fēng)情的同時(shí)，也要學(xué)習(xí)美國(guó)及日本動(dòng)畫電影成功的經(jīng)驗(yàn)，使用更加先進(jìn)的設(shè)備，融入其他優(yōu)秀的音樂元素，在配合電影發(fā)展及人物情感的同時(shí)，也要融入現(xiàn)代化流行音樂的元素，形成音樂本身的特色和內(nèi)涵，提高音樂的知名度和影響力，并逐漸發(fā)展成為一條完整的動(dòng)畫電影音樂產(chǎn)業(yè)鏈。

美國(guó)和日本的動(dòng)畫電影音樂已經(jīng)具備了比較成熟的發(fā)展體系，在未來發(fā)展中，其動(dòng)畫電影音樂的發(fā)展最主要的就是面臨市場(chǎng)運(yùn)作方式的創(chuàng)新，將經(jīng)濟(jì)與電影音樂結(jié)合起來，不僅可以擴(kuò)大電影的影響力，也是獲得更大經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)的重要手段。在創(chuàng)新中尋求更大的發(fā)展是未來階段內(nèi)美國(guó)及日本動(dòng)畫電影重點(diǎn)探究的方向。

六、結(jié)語

綜上所述，中美日三國(guó)的動(dòng)畫電影音樂在風(fēng)格、情感、作用上均存在一定的差異，但是只有堅(jiān)持不斷創(chuàng)新、精益求精，才是其獲得更好發(fā)展的根本保證。

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