王子元 田俊儀

品行爭議下難掩的藝術(shù)鋒芒
——王鐸晚年作品《臨王獻之鵝還帖》賞析

王子元 田俊儀

在中國書法史上，王鐸是繞不開的人物。尤其是他入古而又能出新的藝術(shù)風格，以酣暢淋漓、縱橫豪邁的氣勢自成一體，將晚明書法推向了歷史的高潮。本文選取了南京市博物館館藏的王鐸《臨王獻之鵝還帖》草書軸，作為王鐸晚期作品的典型代表，鑒賞其高超藝術(shù)成就的同時，結(jié)合王鐸個人際遇，體悟作品背后的情感。

王鐸；臨王獻之鵝還帖；草書

藝術(shù)是人內(nèi)心情感的抒發(fā)與表達。社會的動蕩、朝代的更迭與個人命運的跌宕起伏往往會成就許多杰出的藝術(shù)家。王鐸作為明末清初之際的書法家，在變幻動蕩的社會背景下，將心中苦悶寄托于書法創(chuàng)作，抒寫下書法史上燦爛的篇章。

王鐸（1592—1652），字覺斯，號嵩樵，又號癡庵，別署煙潭漁叟。因他是河南孟津人，又稱“王孟津”。其生于明萬歷二十年，卒于清順治九年，一生跨明清兩朝，是中國古代書法史上最有影響力的大家之一。(圖1）

王鐸幼時家境貧寒，困居鄉(xiāng)里，時常處于“不能一日兩粥”的窘迫境地。但他對書法藝術(shù)的熱情并未因物質(zhì)生活的匱乏而有絲毫的減退，身處“絕糧乞米”的境遇仍筆耕不輟，以書畫自娛。明天啟元年（1621）王鐸鄉(xiāng)試中舉，次年（1622）考中進士，連科及第，考授翰林院庶吉士，崇禎十一年（1638）累任禮部右侍郎兼翰林院侍讀學士、經(jīng)筵講官、教習官等職。然身逢亂世，仕途多變，1644年李自成攻克北京，崇禎帝自縊于煤山。馬士英等在南京擁立福王，王鐸在弘光小朝廷中任東閣大學士。翌年南京城破，福王被執(zhí)，王鐸與禮部尚書錢謙益等同出降清。清順治三年（1646），王鐸被任命為修編《明史》副總裁；六年（1649）正月官授禮部左侍郎，九年（1652）擢禮部尚書，遣祭華岳，同年三月病卒，追贈太保，謚文安。王鐸去世時年僅六十一歲，他生命的最后幾年非常抑郁，清廷的厚遇并不能使他安享榮華，他深知，由明朝舊臣變?yōu)榍逋⑿沦F，在以氣節(jié)自持的明代遺民眼中他只是被鄙夷的貳臣。王鐸入清做了八年的官后就病逝故里，而他生前憂心的事在他死后多年終成現(xiàn)實，乾隆年間，朝廷借敕編《四庫全書》之際，查毀了王鐸的全部書刊，并將王鐸列入《貳臣傳》。

圖1 王鐸《臨王獻之鵝還帖》草書軸（圖片提供：南京市博物館）

政治際遇的坎坷并不能抹殺王鐸書法藝術(shù)上的光輝。王鐸博學好古，詩文書畫皆有成就，尤以書法獨具特色，世稱“神筆王鐸”。他的書法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱。王鐸尤其擅長行草，筆法張弛有度，流轉(zhuǎn)自如，勁健灑脫，淋漓痛快。相較于董其昌的明媚俊逸，王鐸雄強激烈的書風是他內(nèi)心激蕩的體現(xiàn)，格調(diào)上也許更勝一籌。戴明皋在《王鐸草書詩卷跋》中說：“元章（米芾）狂草尤講法，覺斯（王鐸）則全講勢，魏晉之風軌掃地矣，然風檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙（孟頫）、董（其昌）輩所能及也。”王鐸的行草書特別是長條幅草書，以驚人的筆力，奇矯怪偉的體格，渾厚淋漓的筆墨，令觀者感受到震撼人心的藝術(shù)效果。他的書法線條極富個人特色，既不雷同于歷史上各名家，也異于同時代各家，其霸悍雄強、扛山舉鼎的筆力無與倫比，鮮有與之比肩者。南京市博物館館藏的王鐸《臨王獻之鵝還帖》草書軸就鮮明地反映了這些藝術(shù)特點。

這件草書軸作于丁亥年（1647）五月，綾本，縱186.6厘米，橫50.7厘米。釋文如下：

鵝還，慰意。今已嘗向發(fā)，分張諸懷可言。殊嘗復憂懸。腹痛見差不？劉家疾患即差。秀已還也。諸女無日事，懸心。何日至？丁亥五月端陽日王鐸。

從文字內(nèi)容判斷，這件作品臨的是王獻之的《鵝還帖》，此帖收錄在《淳化閣帖》卷九中，《全晉文》有載。文字略有出入，王獻之原帖文字為：“鵝還，慰姊意。今已嘗向發(fā)，分張諸懷可言，殊嘗復憂懸。婢腹痛見差不？劉家疾患即差。秀已還也。諸女無日事，懸習，阮新婦何日至，慰姊耳?！蓖蹊I臨帖，并非一字不漏地原文照錄，有興之所至隨性發(fā)揮的隨意性，有錯字，有缺漏，但整體布局別出心裁，不落窠臼，充滿瀟灑的靈動感。

明代晚期開始，中國書壇受董其昌書法影響頗深，追求所謂俊骨逸韻，一時間端麗典雅的靡弱書風盛行。王鐸則反其道而行之，追求雄強、陽剛的風格，他重視對魏晉境界的追求，以“敏而好古”為標志，不斷地從王羲之、王獻之的作品中汲取養(yǎng)分。他曾提出：“書不宗晉，終入野道?！彼运汛蟛糠謺r間都花在了《宋拓淳化閣帖》上。王鐸尊古卻不泥古，他曾這樣寫道：“文要一氣吹去，欲飛欲舞，提筆不住，何也？有生氣故也”；“文中有奇怪，成人不知耳，望之咋指而退。”從中我們可以看到他對書法的美學要求，比羲、獻書風中的流美要求更進了一步，有自己獨到的一面。在結(jié)構(gòu)布局上，王鐸受米芾影響，使之成為創(chuàng)造個人風格的有力支點。其筆力雄健，蒼老勁疾，尤長于布局，隱隱有北宋大家之風。在總結(jié)歷代書家風格特征汲取各家所長之后，王鐸獨創(chuàng)了具有雄強力感的書風。在雄強書法流派的不斷完善和書風多樣化方面，王鐸作出了巨大的貢獻。他以骨力洞達、流動多姿、變幻無窮的結(jié)構(gòu)和用筆，使書法作品產(chǎn)生出強烈的運動感，達到了前無古人的字法造勢特征。時人贊其書法獨具縱中有斂（形質(zhì)美）、草中有楷（性情美）、錯落有致（節(jié)奏美）、今又有古（韻味美）四大特點，在中國書法史上寫下了光輝的篇章。

這件草書《臨王獻之鵝還帖》作于清順治四年（1647），時年王鐸已經(jīng)五十六歲，應(yīng)屬他的晚期作品。這時候的筆意已與創(chuàng)作生涯巔峰期的中年大不相同，由熟返生，由巧返拙，中年時期的縱橫恣肆有減退之勢，這時候的王鐸用筆凝練，線條遒勁，筆法剛勁老辣，滿紙滄桑，布局章法不拘一格，初看東倒西歪，通篇卻渾然天成和諧一體，在對空間的把握和劃分上達到神乎其技的境界。有人認為晚年的王鐸不如中年時寫得好，其實，作為一個命運多舛的書法家，王鐸晚年時與中年時追求的境界有著本質(zhì)區(qū)別。晚年的王鐸既不能像黃道周、倪元璐那樣殺身成仁、為國捐軀；又不能像傅山那樣以“衣朱衣，居土穴，思故國”的方式表明自己的節(jié)操，他無奈而痛苦地感到“補天乏術(shù)，出世無門”，“萬事無如杯在手，百年幾見月當頭”，內(nèi)心的憤懣、悲哀、失意和抑郁全部傾諸筆端，書法成了他晚年生活中唯一的感情寄托。這時候他的作品已漸漸缺失了中年時的血氣方剛，更多地體現(xiàn)出魏晉書法中靜謐、閑適、自然的一面，這與他晚年時的主觀心理表現(xiàn)是一致的。越到晚年，王鐸對書法的投入越是專注，所謂“人書俱老”，老年時對書法的體味和領(lǐng)悟與青壯年時是迥然不同的。早年的革命性和破壞性的一面消失了，凝重含蓄，自然樸拙的內(nèi)在美卻毫不做作地顯現(xiàn)無遺。

藝術(shù)作品有其自己的品定標準，不能與人的政治品德簡單畫上等號。多年以來，因為王鐸“貳臣”的標簽，其作品也背負了太多不公正的評判。只有在對王鐸個人選擇的成因與歷史背景充分了解后，我們才能更加客觀并且更加深刻地認識王鐸作品的藝術(shù)價值。

（作者單位：南京市博物總館）

10.16653/j.cnki.32-1034/f.2016.23.043