笛子演奏中影響音準(zhǔn)的主觀因素分析

＼[摘要＼]

笛子演奏過程中總會(huì)出現(xiàn)一些不特定的情況，如聲音不準(zhǔn)或聲音時(shí)高時(shí)低等問題。笛子的演奏不僅受到了包括笛子材質(zhì)與環(huán)境等客觀因素的影響，而且也受到了表演者氣息、口型以及指法等主觀因素的影響，綜合影響下導(dǎo)致發(fā)音的失準(zhǔn)?；诖耍疚木椭貙?duì)笛子演奏過程中影響音準(zhǔn)的主觀因素進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，并提出了幾點(diǎn)能夠有效把握音準(zhǔn)的措施，以希望通過本次研究能夠?qū)笃诒硌菡叩牡炎颖硌萦兴鶐椭?/p>

[關(guān)鍵詞]笛子演奏；音準(zhǔn)；主觀因素；影響

[中圖分類號(hào)]J6321[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)][HTSS]1007-2233（2017）03-0066-02

一、前言

在我國，笛子作為一種最受歡迎的傳統(tǒng)民族樂器，不僅有著十分久遠(yuǎn)的發(fā)展歷史，而且在當(dāng)代各交響樂團(tuán)、民族樂團(tuán)中扮演著一種不可或缺的合奏、重奏以及伴奏的角色，其作用是其他任何一種樂器都不可替代的。笛子的獨(dú)特音色不僅能夠帶給人一種美妙的享受，而且還能讓人對(duì)作品所蘊(yùn)含的思想情感有一深入的體驗(yàn)。但演奏過程中如果不能很好地把握笛子音準(zhǔn)，出現(xiàn)笛音忽高忽低的現(xiàn)象，那么也必將影響到笛子的演奏效果。這種笛音失準(zhǔn)問題在笛子表演過程中也是普遍存在的。所以，對(duì)于笛子失準(zhǔn)問題也就要給予足夠的關(guān)注。通過實(shí)踐調(diào)查分析發(fā)現(xiàn)，造成笛音失準(zhǔn)問題的原因有多方面，不僅包括表演者的主觀因素，而且同時(shí)還包括著外部環(huán)境與笛子本身材質(zhì)、質(zhì)量等多方面的客觀因素。因此，為了更好地解決笛子表演的音準(zhǔn)問題，我們應(yīng)深入了解每一個(gè)潛在的影響因素，并努力去解決。本文主要從影響笛音的主觀因素出發(fā)，對(duì)包括表演者氣息、口型、指法三方面因素進(jìn)行了解析，并對(duì)相應(yīng)的解決辦法進(jìn)行了探討。

二、影響笛音音準(zhǔn)的主觀因素分析

（一）表演者氣息對(duì)音準(zhǔn)的影響分析

在笛子演奏過程中，演奏者的氣息對(duì)音準(zhǔn)有著較大的影響。演奏過程中，演奏者通過對(duì)自己氣息和嘴唇的控制，即使是同一個(gè)音上下也會(huì)出現(xiàn)近半度的偏差。對(duì)表演者而言，如果對(duì)自身的氣息技巧沒有一個(gè)足夠的重視，那么也必定會(huì)影響到音準(zhǔn)，進(jìn)而嚴(yán)重影響演奏者水平的提升。而對(duì)演奏者氣息存在影響的因素主要體現(xiàn)在以下幾方面：

1演奏者的呼吸方法不當(dāng)

由于表演者在演奏過程中對(duì)自己呼吸方法控制的不當(dāng)，對(duì)笛子的正確音準(zhǔn)產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響；如果表演者一直就是持以一種正常的生理呼吸，那么也不能算作是對(duì)氣息的控制，由此也將直接導(dǎo)致笛子的音準(zhǔn)失準(zhǔn)問題。

2演奏者氣息控制的不恰當(dāng)

由于表演者在演奏過程中對(duì)自己氣息的不恰當(dāng)控制，也會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)一些音準(zhǔn)時(shí)高時(shí)低的現(xiàn)象。

3演奏者呼氣與吸氣的不當(dāng)配合

如果表演者演奏時(shí)無法實(shí)現(xiàn)自身呼氣與吸氣的完美結(jié)合，那么也將很容易導(dǎo)致出現(xiàn)一種演奏“音尾”偏低的現(xiàn)象。因?yàn)榕浜喜划?dāng)很容易會(huì)使演奏者在一首曲子還未結(jié)束就已經(jīng)氣息不足，所以在后期只能被迫“擠氣”來完成演奏，進(jìn)而造成了音高偏低的問題。

（二）演奏者口型對(duì)音準(zhǔn)的影響分析

表演者在進(jìn)行笛子演奏過程中，想要更好地實(shí)現(xiàn)高音與音準(zhǔn)的正確把握，做好口型與氣息的相互配合是十分重要的前提。一般在表演者氣息足夠穩(wěn)定的情況下，如果口型太緊的話，是很容易出現(xiàn)笛音變高的問題，而口型太松則又很容易導(dǎo)致出現(xiàn)笛音偏低的問題。所以，控制好口型也就顯得尤為重要。在后期的笛子演奏練習(xí)中，重點(diǎn)要做好口型與呼吸的相協(xié)調(diào)。

從生理學(xué)角度來看，人體口型的變化主要是憑借嘴角肌肉的收放以及唇部來共同完成控制的，其主要表現(xiàn)就體現(xiàn)在了機(jī)體上下唇的移位、風(fēng)門大小以及口勁的大小等方面；當(dāng)機(jī)體肌肉收縮力增大的時(shí)候，機(jī)體呼吸就變得逐漸急促；相反，當(dāng)機(jī)體肌肉收縮力縮小時(shí)，機(jī)體的呼氣也就會(huì)逐漸減緩；對(duì)于音準(zhǔn)，機(jī)體呼氣的粗細(xì)、風(fēng)門的大小都會(huì)產(chǎn)生直接的影響。

演奏者口型的問題主要表現(xiàn)就在于：（1）對(duì)于笛子演奏過程中的音高要求，機(jī)體肌肉收放力量不能很好地滿足，由此導(dǎo)致出現(xiàn)了一種笛音偏低的問題；（2）口型與笛身的關(guān)系也會(huì)造成笛音不準(zhǔn)的問題；表演過程中如果演奏者將笛身緩緩向里轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，那么整體的笛聲就會(huì)偏低，相反則會(huì)偏高；（3）在笛子高音區(qū)弱奏的時(shí)候，很容易出現(xiàn)一種音高下降的現(xiàn)象，對(duì)此應(yīng)用扭轉(zhuǎn)笛子管身的方法可有效地解決；（4）由于演奏者過于疲勞或演奏方法的不恰當(dāng)，也會(huì)導(dǎo)致演奏者兩唇之間失去應(yīng)有的控制，出現(xiàn)麻木現(xiàn)象，最終導(dǎo)致口型變化引發(fā)音準(zhǔn)失準(zhǔn)問題。

（三）演奏者的指法對(duì)音準(zhǔn)的影響分析

除了上述兩項(xiàng)笛子演奏音準(zhǔn)的主觀影響因素之外，演奏者的指法問題對(duì)于音準(zhǔn)同樣有著至關(guān)重要的影響。目前，不僅經(jīng)過改良后的笛子能夠在固定的鍵上呈現(xiàn)出半音效果，而且常規(guī)的六孔笛通過相應(yīng)的指法變化同樣可以吹出半音效果，這也直接說明了笛子演奏過程中指法的重要性。

一般情況下，笛子音高的改變都是源自于笛身開閉管側(cè)的音孔進(jìn)入的空氣柱長(zhǎng)度而實(shí)現(xiàn)的，同時(shí)，演奏者手指抬起的高低程度同樣對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。在笛子的吹奏過程中，為更好地保持精準(zhǔn)的音效，不僅要演奏者能夠保持一種正確規(guī)范的吹奏姿勢(shì)，而且還要對(duì)濾音孔開放程度的大小以及手指抬起高度給予充分的考慮；另外，在笛子的吹奏過程中也總會(huì)出現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象，即在演奏者完成半音的吹奏時(shí)，因?yàn)橐艨组_放程度的大小適中，而直接導(dǎo)致出現(xiàn)一種笛音偏高或偏低的問題，尤其是在經(jīng)過轉(zhuǎn)調(diào)處理后，因?yàn)橐舫剃P(guān)系的改變，演奏者指法同樣要做出相應(yīng)的調(diào)整；如果笛身按孔的開放程度小而密，最終所導(dǎo)致的結(jié)果就是影響笛音音準(zhǔn)。

此外，演奏過程中，如果表演者手指抬起得過高或過低也會(huì)影響音準(zhǔn)問題，如果抬起過高則將導(dǎo)致音準(zhǔn)偏高，反之則偏低。因此可以說，演奏者的指法與笛音音準(zhǔn)有著極為密切的關(guān)系。在表演過程中要特別注重指法問題，從而更好地避免由于指法問題造成音準(zhǔn)失準(zhǔn)問題。

三、有效掌控笛音音準(zhǔn)的對(duì)策分析

首先，演奏者對(duì)于氣息的控制與音準(zhǔn)正確控制有著至關(guān)重要的關(guān)系，所以，對(duì)演奏者而言，學(xué)會(huì)對(duì)自己氣息的控制也就成為了一項(xiàng)基本的技能。因此，在后期的笛子吹奏練習(xí)過程中，演奏者要注意如何應(yīng)用正確的氣息與口型以及指法技巧來演奏樂曲；同時(shí)加強(qiáng)訓(xùn)練，保證演奏者能夠在笛子吹奏過程中依靠腹肌、腰肌等的自由收放，實(shí)現(xiàn)對(duì)呼吸力量的有效控制。另外，笛音音準(zhǔn)的控制還需要穩(wěn)定的發(fā)展氣息控制的能力。因?yàn)樵诖底噙^程中，同人體正常的生理呼吸相比，吹奏氣息還是有著較大差別的。而練好氣息的控制并非是一個(gè)短暫的過程，要有持久的訓(xùn)練。

其次，要克服演奏者吹笛過程中的口型問題，首先也就需要演奏者能夠在表演時(shí)做到對(duì)自己正確口型的嚴(yán)格控制，由此方能更好地把握音準(zhǔn)。因此，在表演者演奏時(shí)也就要隨著音準(zhǔn)的強(qiáng)弱變化而適時(shí)做出口型的調(diào)整，如在吹高音時(shí)，口風(fēng)要努力做到稍細(xì)，從而有效避免氣流速度的減緩而導(dǎo)致的高音的不當(dāng)變化問題。

再次，進(jìn)行科學(xué)的吹奏練習(xí)。對(duì)于笛子這一傳統(tǒng)樂器而言，相應(yīng)的吹奏技術(shù)需要從以下三個(gè)方面進(jìn)行練習(xí)：

（1）加強(qiáng)對(duì)氣流速度的掌控練習(xí)

在練習(xí)吹奏高低音的時(shí)候，首先要學(xué)會(huì)如何控制氣流速度；當(dāng)進(jìn)行高音吹奏時(shí)，需要加快呼吸速度，而在吹奏低音時(shí)，則需要演奏者放緩自己的呼氣速度；同時(shí)還要針對(duì)跳進(jìn)音程以及高低八度等內(nèi)容進(jìn)行適度的練習(xí)，通過有效的練習(xí)來不斷強(qiáng)化自身對(duì)于氣流速度的控制能力，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)音準(zhǔn)的準(zhǔn)確把握。

（2）加強(qiáng)對(duì)氣流速度的調(diào)整練習(xí)

吹奏練習(xí)時(shí)，對(duì)笛音準(zhǔn)的控制還可以通過氣流角度的改變來實(shí)現(xiàn)。在練習(xí)過程中，通過向外轉(zhuǎn)動(dòng)笛孔以加大氣流角度，能夠促使笛子發(fā)出高音，相反，向內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)以實(shí)現(xiàn)氣流角度的有效縮小，也可促使笛子發(fā)出笛音。所以，演奏者就可以通過改變氣流速度來實(shí)現(xiàn)對(duì)音準(zhǔn)的有效把握。

（3）加強(qiáng)指法練習(xí)，控制音準(zhǔn)

可結(jié)合手指覆蓋笛孔面積的具體情況來改變笛子吹奏的高低音變化。一般情況下，手指對(duì)此孔的面積越多則發(fā)出的聲音就越低，越少則越高。所以，在吹奏練習(xí)過程中，就可以綜合應(yīng)用這些吹奏技巧來有效避免音準(zhǔn)失準(zhǔn)的問題。

四、結(jié)語

對(duì)笛子這一樂器而言，一首作品的成功演奏，必定經(jīng)過了反復(fù)多次的音準(zhǔn)訓(xùn)練，而大部分的演奏者在笛子演奏學(xué)習(xí)過程中卻忽視了這一點(diǎn)，片面注重技巧的訓(xùn)練。此外，對(duì)音準(zhǔn)的正確把握，還要同時(shí)考慮多項(xiàng)主觀與客觀因素的影響，充分認(rèn)清這些影響因素的內(nèi)在聯(lián)系，從而尋找到一套更好的解決辦法，最終實(shí)現(xiàn)更好的笛音準(zhǔn)確度。通過本次研究可知，演奏者主觀因素方面主要有氣息、口型以及指法等內(nèi)容，對(duì)此，在后期的訓(xùn)練過程中演奏者要進(jìn)行針對(duì)性的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，從而有效避免笛子演奏的失準(zhǔn)問題。

[參 考 文 獻(xiàn)＼]

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（責(zé)任編輯：崔曉光）