都市評彈的魅力

孫光圻

三年磨一劍。在上海評彈團(tuán)團(tuán)長秦建國的精心策劃下，由知名評彈作家竇福龍精心創(chuàng)作、“新十八藝人”傾力演繹的中篇評彈《林徽因》于今春3月21日在上海蘭心大戲院開演，接連5場，場場爆滿。雛鳳試聲之后，《林徽因》巡演京蘇滬的頂級劇院，獲得了廣大觀眾、特別是中青年觀眾的擊節(jié)贊賞，激起了吳儂軟語入耳醉、弦索叮咚繞宇梁的藝術(shù)波瀾。

人們不禁要問，《林徽因》究竟有何藝術(shù)魅力，能引起評彈愛好者如此大的興趣呢？據(jù)筆者數(shù)度觀賞的體悟，總結(jié)出以下四點原因。

一、題材的魅力

《林徽因》之所以能得到包括青年知識分子和社會白領(lǐng)在內(nèi)的廣大評彈愛好者的注目，首先在于其題材的魅力。眾所周知，評彈藝術(shù)自誕生之日起，即擅長描寫男女間細(xì)膩的感情糾葛，如《珍珠塔》《玉蜻蜓》《西廂記》《白蛇傳》等皆為名例。然此類題材所演繹的“落難公子中狀元，私訂終身后花園”的情節(jié)，雖然能引起部分老聽眾的興趣，卻因與當(dāng)今青年人的生活感悟與美學(xué)趣味相去甚遠(yuǎn)而難以打動其心。對這些評彈市場應(yīng)予爭取和培養(yǎng)的“潛在粉絲”而言，他們關(guān)注新生活題材，目的在于以之為借鏡，從中找到未來生活的啟迪。而《林徽因》的題材恰恰迎合和滿足了這種需求。

《林徽因》所展示的是一種大都市的生活韻律。從北洋政府時期的北平到抗戰(zhàn)時期的陪都重慶，從美國賓夕法尼亞的大學(xué)校園到中國上流社會的“太太客廳”，這樣一副絢麗多姿的城市畫卷在吳儂軟語之中徐徐展開，讓觀眾在驚艷之余更產(chǎn)生了一睹人物風(fēng)采的濃厚興趣。

“民國第一才女”林徽因、中國建筑學(xué)泰斗梁思成、享譽中外的邏輯哲學(xué)家金岳霖、風(fēng)流倜儻的一代詩人徐志摩，再加上中國近代史上的標(biāo)桿人物梁啟超、胡適等，這么多的時代英杰匯集在一個評彈作品中，是何等令人心馳神搖！特別是《林徽因》濃墨重彩所描寫的“三個男人與一個女人”之間復(fù)雜的感情故事，更易激起當(dāng)代青年人的興趣。如何應(yīng)對和處理這一人生難題，如何在道德與感情的沖突中取得平衡與勝出，這不僅是一道擺在林徽因與梁思成、徐志摩、金岳霖之間的難題，也是擺在當(dāng)代好些青年人之間的難題。共同的生活難題，又怎能不引起青年觀眾的共鳴呢？

二、人物的魅力

塑造人物從來都是文藝作品的第一要務(wù)，也是藝術(shù)魅力的精華所在。《林徽因》對林徽因這位女主人公的塑造是相當(dāng)成功的。

林徽因是中國近現(xiàn)代史上的傳奇女子。關(guān)于她的故事迭見于人物傳記、戲劇影視等各類文藝作品中，以至廣大中青年知識分子對她的生平軼事都耳熟能詳。這對于《林徽因》的創(chuàng)作而言，既提供了可參考的資料，又提出了如何超越的難題。令人欣慰的是，上海評彈團(tuán)的編導(dǎo)演職人員充分發(fā)揮了評彈的美學(xué)特色，在“奇”字上做足文章，從而使林徽因這一典型人物的藝術(shù)魅力光彩奪目。

奇之一，感情坦蕩之“奇”。《林徽因》一開場，就扔出一個足以震撼觀眾心靈的“大包袱”：“一個女人得到三個優(yōu)秀男人刻骨銘心的愛”，而“這個女人也愛上了這三個男人”，“請問，這位女人有何感受？”接著，在“能不糾結(jié)”的疑慮和懸念中，林徽因便在令“這三位大才子競相折腰，傾心愛慕而且終生不渝”的說表中飄然出場了。應(yīng)該說，這類“一鳳三龍”的情節(jié)在許多文藝作品中并不鮮見，但是能在如此復(fù)雜多端的感情糾結(jié)中保持自我的奇女子恰是鳳毛麟角，《林徽因》正是在這種感情運動的漩渦中凸顯出了林徽因的純真與坦蕩。對徐志摩，她是一見傾心又理智分手，在驚聞其空難兇訊后，痛惜長嘆“人世間再沒有四月天”，體現(xiàn)了世俗社會所難以理解的純情；對梁思成，她因志同道合、情趣相投而“仔細(xì)權(quán)衡再而三”，最終“決意執(zhí)手思成永相隨”，體現(xiàn)了一種成熟赤誠的愛情；對金岳霖，她因感其近乎偏執(zhí)的摯愛之心，竟然向業(yè)已成為夫君的梁思成坦承“我同時愛上了二個人，不知怎么辦才好？”在獲悉梁“你是自由的”的答復(fù)后，又決然與金一起揮慧劍斬情絲，且終生“比鄰而居”，體現(xiàn)了由愛情升華而來的友情。

奇之二，多才多藝之“奇”。民國時期，名媛淑女層出不窮，然像林徽因這樣既學(xué)貫中西又術(shù)業(yè)專精、最終成為享譽世界的中國第一位女建筑學(xué)家的佚女可謂一騎絕塵。《林徽因》中，以虛實相間的手法，充分展示了林徽因的與眾不同。一是以“太太客廳”眾望所歸的女主人身份，虛寫其才情學(xué)識之“奇”。要知道出入“太太客廳”者均為民國翹楚，鴻儒大家，然他們對林徽因無不敬佩有加、心悅誠服，足見后者之才學(xué)出眾；二是以發(fā)現(xiàn)唐代佛光寺、撰寫《中國古代建筑史》與設(shè)計天安門國徽圖案這三項具體事跡，以評彈說表的功力，實寫林徽因?qū)W問淵博精湛之“奇”。

奇之三，氣節(jié)風(fēng)骨之“奇”?？箲?zhàn)期間，林徽因已病臥重慶的李莊小鎮(zhèn)，雖窮困潦倒，但仍堅持研究工作。其時，林當(dāng)年“太太客廳”的座上賓——著名的美國學(xué)者費正清力勸其赴美治病以避戰(zhàn)火。面對他人以為是可遇而不可求的“美事”，她堅毅地表示“我自有一團(tuán)正氣提精神。我雖不能躍馬橫槍上陣去，但是共赴國難理該應(yīng)”，發(fā)出了“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”的時代最強(qiáng)音。將一位決心“壯烈殉難”的巾幗英雄之奇渲染到如此境界，凸顯了“正氣浩然傲雪霜”的民族氣節(jié)與文人風(fēng)骨。

三、表演的魅力

題材與人物的精妙設(shè)計，離不開演員的精彩表演。《林徽因》之所以取得“滿城爭說林徽因”的轟動效應(yīng)，關(guān)鍵之一就是上海評彈團(tuán)演員們的表演充滿迷人的魅力。這主要體現(xiàn)在以下幾點上。

一、演員陣容強(qiáng)大，表演功底扎實。以秦建國、高博文、張建珍（特邀）、郭玉麟、沈仁華、毛新琳等國家一級演員領(lǐng)銜，以黃海華、周慧、朱琳、陸錦花、陸嘉瑋、王承、吳靜慧等國家二級演員為中堅，再加上姜嘯博、周彬、吳嘯云、解燕、王心怡等優(yōu)秀青年演員，可謂是眾星輝映，精萃盡出。說實話，單就這“新十八藝人”的藝術(shù)號召力，就足以傾倒“評粉眾生”。

二、原汁原味、膾炙人口的各種大段流派唱腔，使?jié)鉂獾膫鹘y(tǒng)評彈味蒸騰激越，讓人入耳難忘。這里有雍容大度的“記得當(dāng)年初相會”的蔣調(diào)；有柔美清麗的“休道我體虛弱病纏身”的俞調(diào)；有蒼勁老辣的“未曾提筆淚盈眶”的陳調(diào)；有激揚剛烈的“憶昔當(dāng)年在北平”的張調(diào)；有委婉百囀的“國色天香陸小曼”的麗調(diào)；有節(jié)奏明快的“休道我空談邏輯”的薛調(diào)；有流暢舒展的“他是當(dāng)年留學(xué)赴英倫”的小楊調(diào)。如此等等，不一而足。這些美侖美奐的“民族之聲”，不僅使資深觀眾如癡似醉，大呼過癮，也讓不少青年觀眾初嘗鮮頭，驚喜萬分。

三、演員的“說、噱、彈、唱、演”中規(guī)中矩，精彩紛呈。說表上，眉目清晰，輕重有度，快慢分明；發(fā)噱上，緊扣劇情與人物的肉里噱與外插花運用得體，令人捧腹；彈奏上，點清輪圓，抑揚頓挫；唱功上，聲情并茂，神韻兼?zhèn)?。這里特別需要指出的是，演員們在“一人一角”的藝術(shù)架構(gòu)下，在布萊希特“跳出跳進(jìn)”的“間離”表現(xiàn)同時，大膽運用了斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派表演理念，著力深入角色的精神世界，真切體驗角色的心理感受，充分利用都市劇場的大舞臺，以準(zhǔn)確到位的眼神表情和形體動作，“再體現(xiàn)”了角色的多彩生活，與觀眾取得了感情上“共鳴”的劇場效果。在具體演出中，這樣的動人場面屢見不鮮，如在表現(xiàn)林徽因聽到徐志摩墜機(jī)喪生、父親在戰(zhàn)爭中飲彈犧牲以及面臨日寇入侵義憤填膺決心投江殉國時，其或痛惜萬狀、或悲憤欲絕、或激憤昂揚的聲情容色和舉手投足，均已體現(xiàn)了戲劇理論意義上“第一自我”與“第二自我”的融合，使一個活生生的林徽因躍然舞臺。

四、舞臺的魅力

歷史上，傳統(tǒng)的評彈書場多位于茶樓酒肆之中，僅有簡單的一桌兩椅，毫無舞臺聲色背景可言。演員與聽眾也是近在咫尺，照面于方寸之中。然評彈進(jìn)入大都市后，隨著市場與觀眾的邏輯變化，也開始獻(xiàn)演于大劇場、大舞臺。因之，其舞臺的美學(xué)結(jié)構(gòu)也慢慢豐富了起來。及至今日，觀眾與演員已由大舞臺分隔在臺上臺下的兩大空間，單一的舞臺背景已由大型電子投影的動態(tài)屏幕取而代之，舞臺面上也已由某些為劇情所需的大型屏風(fēng)裝點一新，各種亮度的的彩色燈光以及字幕也從舞臺上方的各種角度射入，在音響效果上相關(guān)的幕外音樂與伴唱也適時而至。而此次《林徽因》之舞臺魅力則在此基礎(chǔ)上更勝一籌，已創(chuàng)新發(fā)展出一種有聲有色、全方位、多維度的評彈舞臺環(huán)境與氛圍。

伴隨著幕外獨唱《再別康橋》的清聲柔韻，大幕徐徐拉開，觀眾看到的是俊靚的兩男兩女四位演員分別端坐于兩桌旁，且服飾也一改流程式的長衫和旗袍，而穿上了專門設(shè)計的洋溢民國色彩且符合角色身份的時裝。與此同時，舞臺背景上則出現(xiàn)了虛實相間的、具有民國裝修特色的、由黃梨木條格組成的“太太客廳”的窗門布景。而更令人驚奇的是，演至金岳霖把一副對聯(lián)掛在墻上時，舞臺驀地從空落下“梁上君子”與“林下美人”兩大條幅。這一宛如機(jī)關(guān)布景的舞美設(shè)計完全突破了往昔評彈的舞臺傳統(tǒng)，著實讓人眼前一亮。

據(jù)悉，這次上海評彈團(tuán)在舞臺設(shè)計上之所以能別開生面，得益于首度約請國內(nèi)一流專家盡心操持：《林徽因》的舞美設(shè)計者桑琦是上海話劇藝術(shù)中心舞美設(shè)計部主任、中國舞美學(xué)會副秘書長；服裝設(shè)計者王秋萍是國家一級美術(shù)設(shè)計、上海舞美學(xué)會副會長。這兩位專家承擔(dān)過國內(nèi)外許多著名藝術(shù)活動與影視作品的舞美設(shè)計，這次為評彈演出所做的舞美設(shè)計亦是傾注心血，盡顯可貴的創(chuàng)新思維，效果值得擊賞。

總之，都市評彈需要有反映都市生活的鮮活題材，需要有體現(xiàn)都市神韻的杰出人物，需要有適合都市觀眾欣賞趣味的表演樣式，需要有展示都市風(fēng)貌的舞臺環(huán)境。而對這四道考題，《林徽因》都交出了一份合格的答卷。更值得欣喜的是，《林徽因》由此得到了不少“初登門檻”的年輕觀眾、特別是大學(xué)生觀眾的肯定和歡迎，這為評彈藝術(shù)在新時期的可持續(xù)發(fā)展注入了新的活力。

應(yīng)該說，這次《林徽因》在開篇之期就能取得如此不俗的成績殊為難得，但作為“初啼鶯聲”的新作，還有可以繼續(xù)完善的空間：一是在鋪陳感情主線的同時，通過劇情的設(shè)計和主要角色的語言和心理交流，更全面地、更直接地展示林徽因的杰出成就和出眾才華；二是在藝術(shù)創(chuàng)新的同時，通過各種主要表演手法，更協(xié)調(diào)、更深刻地傳承和體悟評彈的精神內(nèi)涵與美學(xué)意蘊。

“欲窮千里目，更上一層樓?！蔽覀兿Ｍ⑸钚牛谏鐣鹘绲臒岢狸P(guān)注和上海評彈團(tuán)的不斷打磨下，《林徽因》將成為更好地體現(xiàn)都市評彈藝術(shù)魅力的經(jīng)典作品。