巴塞爾

張昭　胡程

巴塞爾是位于德瑞法三國(guó)交界的小城，位處瑞士，毗鄰萊茵河，僅有16萬(wàn)人口的城市，卻網(wǎng)羅著三十多座著名建筑師的優(yōu)秀作品；北部入境德國(guó)小城維特拉，更是建筑大師的實(shí)驗(yàn)基地，其中包括七位獲普利茨克獎(jiǎng)得大師，也吸引著各路當(dāng)代著名藝術(shù)家前往此地創(chuàng)作與展覽；西側(cè)法國(guó)小鎮(zhèn)貝爾福特更是坐落著建筑鼻祖勒柯布西耶的朗香教堂。這些建筑與藝術(shù)造就了這塊文化圣地，或者說(shuō)從巴塞爾開(kāi)始輻射周邊，逐漸成為孕育大師作品的溫床。

建筑作為城市的標(biāo)志，掀起城市復(fù)興，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的案例有很多，比如解構(gòu)主義大師弗蘭克·蓋里闊斧神刀的古根海姆博物館，革新了這座工業(yè)舊城——畢爾巴鄂，其龐大的建筑體量，反叛的設(shè)計(jì)風(fēng)格瞬間喚醒了這座沉睡的老城，成為歐洲文化人必躬之盛；比如蓬皮杜之于巴黎，外露的鋼骨結(jié)構(gòu)以及復(fù)雜的管線，高技派不同尋常的“機(jī)械美”引起了極端爭(zhēng)議，但卻成功地帶動(dòng)了區(qū)域復(fù)興；而回看擁有這么多建筑大師作品的巴塞爾，卻低調(diào)自居，巴塞爾的建筑不以巨型的體量和絕對(duì)別具一格的風(fēng)格抓人眼球，也沒(méi)有肩負(fù)著變革城市經(jīng)濟(jì)與復(fù)興的委任，沒(méi)有大量館藏的綜合性博物館，但坐落的每一座博物館、藝術(shù)展館都細(xì)致獨(dú)到，館藏精品毫不遜色，她更多的是像孕育大師們作品的試驗(yàn)溫床。

探索七位普利茨克獲獎(jiǎng)大師作品的建筑風(fēng)格

包容與納新是這座城市的特點(diǎn)，才吸引了世界各地的大師們來(lái)此小試牛刀，不同文化與風(fēng)格的碰撞，成就了這座藝術(shù)多元化的小城，從解構(gòu)主義到理性主義，從高技派到極簡(jiǎn)主義，大相徑庭的建筑風(fēng)格卻在巴塞爾和諧共生。

1.赫爾佐格和德梅?。℉erzog & De Meuron）的表皮藝術(shù)

巴塞爾之于赫爾佐格和德梅隆，正如巴塞羅那之于高迪，熱亞那之于皮亞諾，

倫敦之于福斯特，盧加諾之于馬里奧博塔。這對(duì)建筑雙子星組合出生于巴塞爾，他們生于此，執(zhí)業(yè)于此，這座城更是持續(xù)滋養(yǎng)著他們從早期到成熟期各個(gè)階段的作品。和絕大部分現(xiàn)代主義建筑師不同，赫爾佐格和德梅隆的設(shè)計(jì)并不是從建筑的形狀和外觀出發(fā)，而是從建造的過(guò)程和材料出發(fā)，探索肌理的豐富性和功能性。

（1）豐富語(yǔ)言的建筑立面

中央火車(chē)站不遠(yuǎn)處的老年公寓和活動(dòng)中心（Sudpark）是他們?cè)诎腿麪柕谋姸嘧髌分?，?guī)整的建筑形態(tài)與不規(guī)則的開(kāi)窗是他們的一種典型設(shè)計(jì)手法，如俄羅斯方塊游戲一般大小不一的窗戶(hù)，看似隨機(jī)排列其實(shí)是參數(shù)算法的有機(jī)組合，12個(gè)自由組合的窗戶(hù)形狀，延伸轉(zhuǎn)折，以配合不同尺度的日?；顒?dòng)所需。富有橫向粗質(zhì)肌理的灰色粉刷外墻和凹進(jìn)的玻璃幕墻形成了鮮明的對(duì)比，營(yíng)造了戲劇化的立面外觀的同時(shí)，也保障了日光的充足引入。

（2）材質(zhì)與肌理的運(yùn)用

坐落于鐵軌旁的沃爾夫信號(hào)塔（The Signal Box）是鐵路信號(hào)控制站，作為鐵路樞紐站，其富有變化的表皮所營(yíng)造的若影若現(xiàn)的建筑輪廓使之成為標(biāo)志性的樞紐建筑。赫爾佐格和德梅隆采用金屬表皮將整個(gè)建筑包裹起來(lái)，被隱藏的窗戶(hù)、門(mén)、柱子使建筑更有雕塑感，而失去了細(xì)部的對(duì)比，建筑的尺度感也變的模糊。角度逐漸變化翻轉(zhuǎn)的銅片使建筑隱匿于環(huán)境中，在走動(dòng)中觀察它，富有律動(dòng)性的表皮使建筑更加層次立體富有活力，同時(shí)兼顧美與功能，棕紅色銅片材質(zhì)在白天吸收了日光，很好的起到了靜電防護(hù)板的功能。

2013年建成的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)新館，更是展現(xiàn)了這對(duì)建筑雙子星對(duì)表皮肌理運(yùn)用的純熟與極致，長(zhǎng)方形體量的博覽會(huì)展館在中部開(kāi)辟了一個(gè)圓形中心廣場(chǎng)，鋁制表皮似魚(yú)鱗一般包裹著整個(gè)建筑，即使是方正的建筑形態(tài)仍不失靈動(dòng)與優(yōu)美，尤其是廣場(chǎng)中心巨大的圓形開(kāi)口，銀色魚(yú)鱗翻轉(zhuǎn)而上，形成與天空對(duì)話的天井，極具變化的肌理和純粹材質(zhì)的結(jié)合，在一輪藍(lán)天的背景下顯得充滿著未來(lái)感和崇高感。

2.弗蘭克·蓋里

堪稱(chēng)建筑界的“畢加索”——弗蘭克·蓋里以“魚(yú)型”的解構(gòu)主義建筑風(fēng)格聞名遐邇，維特拉設(shè)計(jì)博物館是蓋里的第一實(shí)驗(yàn)性作品，通過(guò)對(duì)魚(yú)的動(dòng)態(tài)觀察，來(lái)分離和提取語(yǔ)言轉(zhuǎn)化到建筑元素當(dāng)中，這只是個(gè)開(kāi)始，小尺度的解構(gòu)空間的試驗(yàn)典范才造就了之后聞名遐邇的畢爾巴鄂古根海姆博物館的大獲成功。

維特拉設(shè)計(jì)博物館的建筑外觀就猶如被斬去首尾的魚(yú)扭動(dòng)的背鰭，白色的抽象幾何體塊的穿插集合，立面沒(méi)有開(kāi)窗使形態(tài)更加整體和諧，而整個(gè)建筑更似一個(gè)后現(xiàn)代雕塑，古怪的形態(tài)時(shí)而堅(jiān)實(shí)時(shí)而靈動(dòng)，順著流動(dòng)的弧線，讓陽(yáng)光由天窗落入室內(nèi)，內(nèi)部的空間同外部形態(tài)一樣迷人，外部看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的體塊組合在內(nèi)部空間卻高度和諧的結(jié)合，斜坡、塔樓和變化的形態(tài)營(yíng)造獨(dú)具匠心的空間格局，不同開(kāi)口的天窗在不同的時(shí)段給室內(nèi)帶來(lái)流動(dòng)的光影效果。

3.扎哈·哈迪德的初試身手——維特拉消防站

建筑界的“女魔頭”——扎哈哈迪德的第一件作品維特拉消防站坐落于維特拉園區(qū)，扎哈早期的建筑風(fēng)格還秉承至上主義和構(gòu)成主義的設(shè)計(jì)要素，運(yùn)用幾何化和抽象化的手法表達(dá)建筑。消防站由一系列三角形、楔形的線性半片交叉和疊合而成，車(chē)庫(kù)混凝土實(shí)墻與玻璃滑門(mén)相互穿插，傾斜的墻體與放射而出的建筑形態(tài)充滿動(dòng)感，幾何線條的金屬支撐更增加了建筑的自由感與雕塑感，不穩(wěn)定的變化和結(jié)構(gòu)的分解勢(shì)態(tài)貫穿了建筑的每一個(gè)角落。尤其入口處的懸挑的雨棚，是整個(gè)結(jié)構(gòu)的突破點(diǎn)，銳利的尖角像一把飛到向天空斜向刺出，投射在墻面上的陰影隨時(shí)間的流逝不斷變幻，與纖細(xì)、交錯(cuò)的鋼管束柱和棱角分明的鋼筋混凝土半片構(gòu)成一副動(dòng)感強(qiáng)烈、視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈的抽象畫(huà)。

扎哈設(shè)計(jì)生涯早起的建筑作品由于其強(qiáng)烈的動(dòng)感、破碎的形式和構(gòu)成主義的手法而被冠以“動(dòng)態(tài)構(gòu)成”的稱(chēng)號(hào)。其首個(gè)作品維特拉消防站的成功使扎哈·哈迪德在建筑界嶄露頭角，也成為Vitra Campus園區(qū)不可或缺的大師建筑。

4.安藤忠雄的光影空間

安藤忠雄在日本本土之外的第一個(gè)海外作品也坐落于Vitra campus，這座蘊(yùn)含著日本禪宗思想和審美情趣的會(huì)議中心Conference Pavilion顯得那么質(zhì)樸和和諧。

與毗鄰的弗蘭克蓋里的vitra design museum 的張揚(yáng)外形不同，這座清水混凝土的建筑顯得尤為的安靜和低調(diào)，清水混凝土的外墻加上簡(jiǎn)單的幾何形構(gòu)成了建筑的主體，建筑體量沉入地下，空曠的綠地中，深灰色的混凝土低墻水平展開(kāi)，安藤忠雄只讓建筑從土地中微微透出試探的眼眸，駐足遠(yuǎn)望只有低矮的墻垣豎立著樹(shù)林之間，仿佛藏匿于大自然之內(nèi)，而安騰卻為這座下沉的建筑設(shè)計(jì)了別樣開(kāi)闊的庭院，讓光線和小生物眷顧這個(gè)美麗的建筑，弱化了建筑下沉帶來(lái)的影響，卻又讓使用者藏匿于自然之中，這不僅構(gòu)成了整個(gè)風(fēng)景的框架，也是安藤忠雄所堅(jiān)守的東方哲學(xué)的體現(xiàn)。

5.倫佐·皮亞諾饒有詩(shī)意的貝耶勒基金會(huì)

不同于倫佐皮亞諾一作成名的巴黎蓬皮杜中心，貝耶勒基金會(huì)似乎完全看不到高技派的影子，沒(méi)有裸露的管道和充滿機(jī)械感的金屬元素，建筑以純粹敦實(shí)的平行墻體分割空間，輕質(zhì)可翻轉(zhuǎn)的百葉屋頂引入日光，這一屋頂以它的明顯性、透明性和輕巧性表達(dá)了它的高挑和解放，與此相反墻壁則帶有牢固性、沉重性、束縛性和莊嚴(yán)性。骨架和結(jié)構(gòu)都巧妙的隱藏起來(lái)，整個(gè)空間純粹而富有詩(shī)意。不論是建筑本身還是藝術(shù)展品，都與周?chē)h(huán)境和諧統(tǒng)一。

不論是奪人眼球的高技派建筑還是功能至上的純粹空間，皮亞諾都把握的的游刃有余。

6.妹島和世與阿爾瓦羅·西扎的廠房

阿爾瓦羅·西扎以他“詩(shī)意現(xiàn)代主義”的雕塑般的建筑作品聞名于世，他的建筑多以簡(jiǎn)單的形態(tài)和純粹的白色粉刷墻面為主，而在維特拉消防站，他卻設(shè)計(jì)了一座通體淺藍(lán)色的方形廠房，由于廠房不對(duì)外開(kāi)放，內(nèi)部空間也不得而知，但一定是西扎的一座實(shí)驗(yàn)性建筑。

維特拉工廠是妹島和世的SANNA事務(wù)所設(shè)計(jì)的第一個(gè)工業(yè)建筑，采用了他們慣用的設(shè)計(jì)手法，環(huán)形流線在工廠建筑里很少運(yùn)用，但此處卻也恰到好處，圓形形態(tài)保證了最大的內(nèi)部面積。妹島和世的建筑風(fēng)格都以極簡(jiǎn)的材料和極少的顏色塑造具有“穿透式”的建筑，該廠房也一貫這種設(shè)計(jì)風(fēng)格，采用通體白色的外立面，建筑表皮其實(shí)是雙層背涂白漆的玻璃幕墻，中間由現(xiàn)澆混凝土構(gòu)件支撐，背涂的白漆經(jīng)過(guò)調(diào)和透明度，使得白色更具通透感，有三種弧度的波浪形玻璃幕墻組件連接，形成了這極致流動(dòng)性的廠房外墻。圓形的廠房其實(shí)并非一個(gè)完美的圓形，在日本，太完美反而是一種缺失。再觀廠房?jī)?nèi)部，幾乎所有的貨架、衍架、屋頂、管道、甚至地上劃分區(qū)域的圖線都是白色，一反如今工廠里滿是黃色警戒線和紅色標(biāo)示的常態(tài)，而也正是這樣極致的內(nèi)部空間，凸顯了貨架上的物品本身。環(huán)形空間的中間以一堵混凝土實(shí)墻對(duì)半分割，以滿足消防要求。

從遠(yuǎn)處來(lái)看，建筑均勻的外觀像是個(gè)超現(xiàn)實(shí)的光環(huán)。除非站得很遠(yuǎn)，不然無(wú)論從哪個(gè)角度都只能看到它的一部分，也因此所看到的似乎要實(shí)際體積小很多，只有進(jìn)入內(nèi)部，才能發(fā)現(xiàn)這個(gè)廠房盡如此之大。

結(jié)語(yǔ)

除了以上這些建筑大師外，還有很多世界著名的建筑師在此留下試驗(yàn)性或是成熟期的作品，如馬里·奧博塔的國(guó)際清算銀行和讓·丁格力博物館；法國(guó)境內(nèi)勒·柯布西耶的朗香教堂，對(duì)現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了重要影響；漢斯霍夫曼的MCH瑞士展覽中心以及許多新星建筑師在此留下作品，也許幾年后他們也能獲得普利茨克獎(jiǎng)，這座孕育著無(wú)數(shù)作品的溫床將吸引越來(lái)越多的建筑師和藝術(shù)家們到此一試身手。

（作者單位：同濟(jì)大學(xué) 設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：張昭（1992-），女，漢族，上海人，碩士，研究方向：工業(yè)設(shè)計(jì)工程；

胡程（1991-），男，漢族，四川樂(lè)山人，碩士，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)。