江小寧

中世紀(jì)末期，騎士仍是歐洲各國(guó)軍隊(duì)的主要成員。他們常用的兵器是長(zhǎng)矛、長(zhǎng)劍與盾牌的組合，而匕首是騎士步戰(zhàn)時(shí)的輔助兵器，它也是貴族與平民喜歡佩帶的防身、決斗兵器。

在14世紀(jì)瑞士的墓穴雕像上，可見身著盔甲的騎士，其腰間佩帶著貝斯拉德匕首

貝斯拉德匕首即是歐洲騎士的經(jīng)典匕首之一，它發(fā)源于瑞士，14世紀(jì)開始流行于歐洲各國(guó)，并在隨后的幾個(gè)世紀(jì)不斷發(fā)展變化，演繹出不同的形制——

貝斯拉德匕首起源于瑞士

考古學(xué)家們發(fā)現(xiàn)，貝斯拉德匕首最初的形制源自古代瑞士地區(qū)。在14世紀(jì)瑞士的墓穴雕像上，可見身著盔甲的騎士，其腰間佩帶著貝斯拉德匕首。在現(xiàn)今的瑞士國(guó)家博物館，珍藏有一件制造于14世紀(jì)的貝斯拉德匕首。該匕首刀柄外表面的木制刀柄片已經(jīng)丟失，但清晰可見的是，其刀柄與上、下方的護(hù)手呈“工”字造型。這件古董是貝斯拉德匕首的早期雛形。隨后，“工”字刀柄造型及其演化型的貝斯拉德匕首在瑞士的鄰國(guó)也流行起來，其中包括英國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、意大利以及其他歐洲國(guó)家。

在現(xiàn)今的瑞士國(guó)家博物館，珍藏有一件制造于14世紀(jì)的貝斯拉德匕首。該匕首刀柄外表面的木制刀柄片已經(jīng)丟失，但清晰可見的是，其刀柄與上、下方的護(hù)手構(gòu)成“工”字造型

瑞士國(guó)土面積不大，僅4萬多平方公里，北鄰國(guó)土面積35平方公里的德國(guó)，西鄰國(guó)土面積55萬平方公里的法國(guó)，南鄰國(guó)土30萬平方公里的意大利，東鄰?qiáng)W地利和列支敦士登。歷史上，瑞士曾經(jīng)受到德國(guó)日耳曼人、法國(guó)拿破侖等外族的入侵。為了抗擊外族侵略，公元1291年8月1日，位于瑞士中部的施維茨、下瓦爾登、烏里3個(gè)州結(jié)成永久同盟，從此開始漫長(zhǎng)的建國(guó)史。為紀(jì)念這一偉大的日子，瑞士人將1291年8月1日定為建國(guó)日。在結(jié)成永久同盟時(shí)期之前，瑞士的騎士們就已經(jīng)開始使用貝斯拉德匕首。

《瓦特·泰勒之死》繪畫。1381年，英格蘭農(nóng)民大起義的杰出領(lǐng)袖瓦特·泰勒（Wat Tyler，1341～1381年）在與國(guó)王查理二世的會(huì)面中，掉以輕心，被倫敦市長(zhǎng)威廉·沃爾沃斯（William Walworth）以貝斯拉德匕首刺殺身亡

瑞士是一個(gè)多語種的國(guó)家，其官方語言為德語、法語、意大利語、拉丁羅曼語，并且瑞士大部分國(guó)民也會(huì)使用英語進(jìn)行交流，他們的英語程度較高，高居歐洲前三名。貝斯拉德匕首的名稱早在14世紀(jì)上半葉的許多歐洲語種文獻(xiàn)中就已出現(xiàn)。在拉丁語文獻(xiàn)中，貝斯拉德匕首的名稱曾經(jīng)以“baselardus”、“basolardus”等稱謂出現(xiàn);在英語文獻(xiàn)中，貝斯拉德匕首的名稱曾經(jīng)以“baselard”、“basilard”、“baslard”等稱謂出現(xiàn);在法語文獻(xiàn)中，貝斯拉德匕首的名稱曾經(jīng)以“badelare”、“bazelaire”等稱謂出現(xiàn);在德語文獻(xiàn)中，貝斯拉德匕首的名稱曾經(jīng)以“beseler”、“baseler”、“basler”、“pasler”、“paslermesser”等稱謂出現(xiàn)。

制造于1570年的瑞士貝斯拉德匕首。從1550年開始，瑞士貝斯拉德匕首成為著名的觀賞兵器，刀柄與鞘身上常用貴金屬加以裝飾

貝斯拉德匕首的早期形制

貝斯拉德匕首由刀身、刀柄及刀鞘組成。

刀身

貝斯拉德匕首的刀身長(zhǎng)度并無統(tǒng)一的尺寸規(guī)定。比較常見的匕首全長(zhǎng)為30～40cm，其刀身長(zhǎng)度約占全長(zhǎng)的三分之二。也有一些貝斯拉德匕首具有較長(zhǎng)的尺寸，可達(dá)到70～90cm，其刀身長(zhǎng)度則占全長(zhǎng)的五分之四。

刀柄

貝斯拉德匕首上標(biāo)志性的“工”型刀柄設(shè)計(jì)也無統(tǒng)一的形制。早期的刀柄設(shè)計(jì)成前、后護(hù)手相互平行，并且前、后護(hù)手長(zhǎng)度相近。后來，前、后護(hù)手演化成彎曲狀。

貝斯拉德匕首的刀柄握持片多由硬木制成，握持片以鉚釘或粘合劑固定在刀柄芯上。

貝斯拉德匕首特殊的刀柄結(jié)構(gòu)使得其在搏斗時(shí)既能快速進(jìn)攻和格擋，又不易在使用過程中脫手。除了匕首常用的戳刺進(jìn)攻方式之外，貝斯拉德匕首也適合以從上向下劈砍的方式攻擊對(duì)手。

刀鞘

舊時(shí)的貝斯拉德匕首刀鞘通常由皮革制成，以便于佩帶和快速拔刀?，F(xiàn)代貝斯拉德匕首制品中，刀鞘的制作材料常常選擇精美的木材做鞘芯，在外層包覆皮革，并在鞘口與鞘尾輔以金屬材料作裝飾。

貝斯拉德匕首在瑞士的演變

在14～15世紀(jì)，貝斯拉德匕首在瑞士及流行的歐洲國(guó)家不斷被演化，派生出許多匕首類型。16世紀(jì)初期，貝斯拉德匕首在瑞士被劃分為兩個(gè)主要類型：瑞士短匕首（Schweizerdolch）和瑞士長(zhǎng)匕首（Schweizerdegen）。

瑞士短匕首

瑞士短匕首是16世紀(jì)瑞士雇傭兵特有的兵器，其標(biāo)志性的特征是刀柄兩端的護(hù)手為彎曲的新月形狀。瑞士短匕首刀身為雙刃，自刀根至刀尖逐漸收窄，刀身雙面起脊，其橫截面為菱形。

從1550年開始，瑞士貝斯拉德短匕首成為著名的觀賞兵器，刀柄與鞘身上常用貴金屬加以裝飾，裝飾圖案為圣經(jīng)中的重要場(chǎng)景或經(jīng)典的瑞士歷史故事。1600年之后，瑞士短匕首逐漸消失。目前，大約有150件16世紀(jì)末期的所謂瑞士短匕首珍品收藏在世界各地，但其中超過半數(shù)均為現(xiàn)代制品。

小漢斯·荷爾拜因的著名作品《大使像》油畫，創(chuàng)作于1533年，現(xiàn)珍藏于英國(guó)倫敦國(guó)家博物館。油畫中的人物是兩個(gè)法國(guó)外交官，左邊是法國(guó)派駐倫敦的大使讓·德·丁特韋爾，他右手握持一把制作精美的荷爾拜因匕首

瑞士長(zhǎng)匕首

由貝斯拉德匕首演變而成的另一種形制是瑞士長(zhǎng)匕首，其稱謂“Schweizerdegen”最早出現(xiàn)于1499年。瑞士長(zhǎng)匕首的總長(zhǎng)度通常為40～70cm，由于其較長(zhǎng)，因此也有的將它稱為短劍。其刀柄兩端也設(shè)有與瑞士短匕首相似的新月形護(hù)手。

瑞士長(zhǎng)匕首同樣是瑞士雇傭軍的兵器，但后來其使用人群從瑞士雇傭兵逐漸擴(kuò)展到其他國(guó)家軍隊(duì)的士兵以及平民。不過，這種兵器并非是部隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)裝備，通常由士兵自行購置作為備用兵器。由于流行廣泛，因此，瑞士長(zhǎng)匕首的形制多樣，但刀身與刀柄均以貝斯拉德匕首為基礎(chǔ)進(jìn)行變化，由制造者進(jìn)行各種個(gè)性化的創(chuàng)作。自17世紀(jì)開始，瑞士長(zhǎng)匕首逐漸退出流行。

英國(guó)有關(guān)

貝斯拉德匕首的文獻(xiàn)

當(dāng)貝斯拉德匕首在歐洲的流行趨勢(shì)日漸強(qiáng)勁之時(shí)，與之相關(guān)的浮華之風(fēng)也一并興起。有人為了突顯自己緊跟時(shí)尚潮流，佩帶尺寸超長(zhǎng)的貝斯拉德匕首。在英格蘭詩人威廉·蘭格倫（William Langland，1332～1400年）的長(zhǎng)篇詩集《農(nóng)夫皮爾斯》（Piers Plowman）中，描述有兩位追求奢華的騎士約翰和杰弗里，他們鐘愛在腰間系上銀質(zhì)的腰帶，將貝斯拉德超長(zhǎng)匕首斜插在腰帶里。

《農(nóng)夫皮爾斯》全書分為兩部分：第1部分包括序詩和7個(gè)章節(jié)，第2部分包括13個(gè)章節(jié)。序詩用中古文學(xué)慣用的夢(mèng)境和寓意形象的手法，描寫詩人在一個(gè)5月的清晨，在莫爾文山上聽著清泉的潺潺流水聲，不覺入睡。夢(mèng)境中，他看到在一片美好的田野里有農(nóng)民、僧侶、手工業(yè)者、商人、騎士、藝人、乞丐等各式各樣的人，詩人一面描寫這些人物，一面評(píng)論。這些描寫無疑反映了14世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)景況。

在有關(guān)貝斯拉德超長(zhǎng)匕首的描述中，目前發(fā)現(xiàn)據(jù)今最近的文獻(xiàn)是1602年的一份記錄。它描寫在蘇格蘭的一場(chǎng)決斗中，雙方使用貝斯拉德超長(zhǎng)匕首進(jìn)行對(duì)戰(zhàn)，其匕首長(zhǎng)度約為1m。

據(jù)史料記載：1381年，英格蘭農(nóng)民大起義的杰出領(lǐng)袖瓦特·泰勒（Wat Tyler，1341～1381年）在與國(guó)王查理二世的會(huì)面中掉以輕心，被倫敦市長(zhǎng)威廉·沃爾沃斯（William Walworth）以貝斯拉德匕首刺殺身亡。

瓦特·泰勒的名字曾經(jīng)威揚(yáng)英國(guó)，彪炳史冊(cè)。1381年5月，英格蘭埃塞克斯郡抗拒人頭稅的斗爭(zhēng)，點(diǎn)燃了農(nóng)民起義的烽火。起義迅速擴(kuò)展到全英格蘭，全國(guó)40個(gè)郡中，約有25個(gè)郡的農(nóng)民參加起義。瓦特·泰勒在起義隊(duì)伍中具有很高的威信，被推舉為起義軍領(lǐng)袖。起義軍宣誓只服從他和他頒布的法律，沒有一個(gè)人對(duì)他的統(tǒng)率權(quán)提出異議。

1381年6月，起義大軍向倫敦進(jìn)軍。在進(jìn)軍途中，起義軍占領(lǐng)的第一個(gè)大城市是坎特伯雷，這是英國(guó)中古時(shí)期重要的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，英國(guó)大主教的駐地。瓦特·泰勒率領(lǐng)起義隊(duì)伍進(jìn)入這座城市以后，在坎特伯雷大教堂當(dāng)眾莊嚴(yán)宣布：大主教、大法官蘇德伯雷被作為國(guó)賊判處死刑，不久即將執(zhí)行。會(huì)后，他帶領(lǐng)起義隊(duì)伍進(jìn)入蘇德伯雷及其他達(dá)官貴人的住宅，將一切壓迫人民的封建文件、檔案、記錄全部焚毀，并將他們的財(cái)產(chǎn)，包括糧食、牲畜，以賤價(jià)賣給當(dāng)?shù)剞r(nóng)民。瓦特·泰勒在坎特伯雷的活動(dòng)是起義軍的第一次重大勝利，代表了廣大被壓迫人民的利益，也贏得了坎特伯雷廣大下層人民的歡迎和支持，起義隊(duì)伍迅速擴(kuò)大。離開坎特伯雷后，起義隊(duì)伍在瓦特·泰勒的領(lǐng)導(dǎo)下繼續(xù)向倫敦挺進(jìn)。1381年6月13日，起義大軍在市民的歡呼聲中，浩浩蕩蕩開進(jìn)倫敦。首都落入起義軍手里，國(guó)王理查二世及其御前會(huì)議成員被包圍在倫敦塔中，瓦特·泰勒成為全國(guó)的最高主宰。

但是，作為農(nóng)民起義軍的領(lǐng)袖，瓦特·泰勒也與其他國(guó)家農(nóng)民起義領(lǐng)袖一樣，受到自身?xiàng)l件的限制。他的最大弱點(diǎn)是對(duì)國(guó)王的反動(dòng)本質(zhì)認(rèn)識(shí)不足，對(duì)國(guó)王抱有幻想。瓦特·泰勒認(rèn)為，只要有了國(guó)王的敕令，貴族可以被降服，農(nóng)奴可以得到解放。因此起義軍進(jìn)入倫敦后，不是首先攻下倫敦塔，活捉國(guó)王，逮捕御前會(huì)議的全體成員，奪取政權(quán)，而是一再要求與國(guó)王會(huì)見，以致坐失良機(jī)，給敵人以喘息機(jī)會(huì)，反過來絞殺起義軍。

1381年6月15日的黃昏時(shí)刻，瓦特·泰勒在斯密茨菲爾德廣場(chǎng)與國(guó)王理查二世進(jìn)行第二次會(huì)見時(shí)，一身輕裝，僅帶一名隨從。當(dāng)時(shí)，對(duì)付起義的國(guó)王軍隊(duì)已經(jīng)秘密集結(jié)，伴同國(guó)王參加會(huì)見的貴族在絲制官服里也穿上鎧甲，暗藏兵器，伺機(jī)反撲。而瓦特·泰勒對(duì)敵人毫無覺察防范，以致上當(dāng)。在會(huì)見即將結(jié)束時(shí)，國(guó)王的一個(gè)衛(wèi)士跳出來挑釁，辱罵瓦特·泰勒是全肯特郡最大的竊賊和強(qiáng)盜。瓦特·泰勒極為憤怒，拔出匕首想懲罰挑釁者。倫敦市長(zhǎng)沃爾沃斯及其隨從手持貝斯拉德匕首乘機(jī)刺殺了瓦特·泰勒。

瓦特·泰勒之死，使得起義形勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，封建反動(dòng)勢(shì)力開始瘋狂報(bào)復(fù)，農(nóng)民起義軍勇士被淹沒在血泊之中。

德國(guó)有關(guān)貝斯拉德匕首

的史料記載

貝斯拉德匕首也是一些偏愛以暴力解決紛爭(zhēng)的市民喜愛的決斗兵器，這些市民外出時(shí)隨身攜帶著貝斯拉德匕首，因此這一匕首難免會(huì)與一些流氓行徑扯上關(guān)系。在1341年的一份德國(guó)紐倫堡法庭文件中，記錄有一個(gè)男人用貝斯拉德匕首擊打一名婦女頭部的行兇事件。在14～15世紀(jì)，德國(guó)的多部法典中都有明文規(guī)定禁止非法攜帶貝斯拉德匕首。

在文藝復(fù)興時(shí)期，德國(guó)畫家小漢斯·荷爾拜因（Hans Holbein the Younger，1497～1543年）的油畫、版畫作品中常常出現(xiàn)貝斯拉德匕首，因此貝斯拉德匕首在德國(guó)也被稱為荷爾拜因匕首（Holbein dagger）。例如：小漢斯·荷爾拜因創(chuàng)作于1533年的著名作品《大使像》油畫，現(xiàn)珍藏在英國(guó)倫敦國(guó)家博物館。油畫中的人物是兩個(gè)法國(guó)外交官，左邊是法國(guó)派駐倫敦的大使讓·德·丁特韋爾（1504～1555年），他右手握持一把制作精美的貝斯拉德匕首，右邊是主教喬治·德·塞爾維（1508～1541年），當(dāng)時(shí)是法國(guó)教會(huì)派駐倫敦教皇處的專使。

在納粹德國(guó)時(shí)期，德國(guó)軍隊(duì)也曾向黨衛(wèi)軍和納粹黨麾下的軍事組織發(fā)送貝斯拉德匕首。

意大利的貝斯拉德匕首

意大利文藝復(fù)興時(shí)期著名詩人魯多維奇·亞利歐斯多（1474～1533年）的代表作《瘋狂的奧蘭多》浪漫長(zhǎng)詩中，貝斯拉德匕首被稱為是一種劍?！动偪竦膴W蘭多》敘事詩又譯作《瘋狂的羅蘭》，其是一部中世紀(jì)傳奇作品。作品以查理大帝與撒拉遜人的戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，敘述查理大帝的騎士羅蘭對(duì)卡泰伊公主安杰麗嘉的愛情、魯杰羅與勃拉達(dá)曼蒂的戀愛，將騎士的愛情、冒險(xiǎn)經(jīng)歷和上百名人物（國(guó)王、僧侶、妖魔、仙女等）的故事巧妙地編織起來，把敘事和抒情、悲劇和喜劇融為一體。作品中不但有氣吞山河的征戰(zhàn)、殘酷駭人的殺戮，也有纏綿悱惻的愛情、驚心動(dòng)魄的比武等，情節(jié)引人入勝。作者利用中世紀(jì)流行的騎士傳奇體裁，反映意大利當(dāng)時(shí)的生活，譴責(zé)外國(guó)侵略者和封建割據(jù)，渴望意大利的和平與統(tǒng)一。

貝斯拉德匕首在中世紀(jì)歐洲主要國(guó)家的文藝作品中都留下了身影，可見其在當(dāng)時(shí)兵器中的地位與影響。

編輯/曾振宇