雷婷婷 （西藏大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 850000）

論民族樂(lè)器揚(yáng)琴的“美”

雷婷婷 （西藏大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 850000）

作為我國(guó)諸多民族樂(lè)器中較有代表性的一種，揚(yáng)琴具有音色清脆、剛?cè)岵?jì)等優(yōu)點(diǎn)，并且具有在弦樂(lè)器演奏過(guò)程中較為少見(jiàn)的顆粒感，因此，揚(yáng)琴表演更加能夠?yàn)槁?tīng)眾帶來(lái)優(yōu)美的視聽(tīng)享受。本文以揚(yáng)琴為核心，運(yùn)用理論與實(shí)際相結(jié)合的方式，從音色、演奏和表演三個(gè)方面對(duì)揚(yáng)琴演奏的特點(diǎn)進(jìn)行了介紹，并且詳細(xì)介紹了情緒、氣息和技巧對(duì)揚(yáng)琴演奏的影響，供演奏者參考和學(xué)習(xí)。

揚(yáng)琴；演奏；表演美

揚(yáng)琴作為一種將民族性音樂(lè)和世界性音樂(lè)巧妙融合的樂(lè)器，在我國(guó)具有非常悠久的歷史，運(yùn)用揚(yáng)琴進(jìn)行演奏對(duì)聽(tīng)眾具有極強(qiáng)的感染力，能夠滿足其審美需求。現(xiàn)階段，在進(jìn)行揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中，開(kāi)始有越來(lái)越多的演奏者將現(xiàn)代的表現(xiàn)手法和傳統(tǒng)思維相結(jié)合，通過(guò)對(duì)情緒、技巧等方面的準(zhǔn)確運(yùn)用，將音樂(lè)作品的內(nèi)涵進(jìn)行了充分的表達(dá)，進(jìn)而推動(dòng)了揚(yáng)琴的普及和發(fā)展。

一、音色美

揚(yáng)琴作為典型的擊弦樂(lè)器，其音色最主要的特點(diǎn)為顆粒性，這是因?yàn)槿绻麤](méi)有較高的聲音辨識(shí)度，在演奏的過(guò)程中就無(wú)法將揚(yáng)琴的特點(diǎn)進(jìn)行突出，可以說(shuō)，揚(yáng)琴音色的好壞，對(duì)樂(lè)隊(duì)的演奏水平具有直接的影響，同時(shí)，揚(yáng)琴的音色還具有剛?cè)岵?jì)的特點(diǎn)，在進(jìn)行慢節(jié)奏樂(lè)曲的演奏時(shí)，其音色緩慢清澈如山泉，而在進(jìn)行快節(jié)奏樂(lè)曲的演奏時(shí)，其音色又似潺潺流水般沁人心脾。除此之外，由于不同種類的揚(yáng)琴具有各自所對(duì)應(yīng)的音域，因此，想要優(yōu)質(zhì)的音色，還需要演奏者通過(guò)對(duì)不同種類揚(yáng)琴的特點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確掌握，從而選擇正確的技法進(jìn)行演奏。需要引起注意的是，與其他樂(lè)器相比，揚(yáng)琴的音色層次較多，最高音區(qū)緊張，高音區(qū)明亮，中音區(qū)溫和，低音區(qū)深沉，這就需要演奏者在進(jìn)行樂(lè)曲演奏的過(guò)程中針對(duì)不同的情緒選擇相應(yīng)的音區(qū)，以此保證演奏水平的穩(wěn)定發(fā)揮?，F(xiàn)階段，我國(guó)大量的揚(yáng)琴曲均選用高音區(qū)和中音區(qū)作為主旋律，低音區(qū)多用于和聲部分，目的在于對(duì)樂(lè)曲本身的層次進(jìn)行豐富。針對(duì)揚(yáng)琴音色的特點(diǎn)可以發(fā)現(xiàn)，在諸多種類的樂(lè)曲中，最適合通過(guò)揚(yáng)琴進(jìn)行演奏的活潑快速曲，揚(yáng)琴可以將該類樂(lè)曲所具有的喜悅之情進(jìn)行淋漓盡致的展現(xiàn)和表達(dá)1。

二、演奏美

在演奏者走向舞臺(tái)直至樂(lè)曲演奏結(jié)束這一時(shí)間段均屬于演奏的過(guò)程，因此，演奏者應(yīng)當(dāng)尤其注意在走上演奏舞臺(tái)后到演奏正式開(kāi)始前，對(duì)自身的心理活動(dòng)和行為進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，以便于在最快的時(shí)間內(nèi)進(jìn)入演奏的狀態(tài)。在“演奏”一詞的構(gòu)造中，“演”位于“奏”前，因此，演奏者應(yīng)當(dāng)注重自身的表演，在揚(yáng)琴演奏中的“演”指的是演奏者感情的真實(shí)流露，與樂(lè)曲本身的內(nèi)涵相輔相成，由此可以看出，演奏的過(guò)程是多元的、忘我的，是將演奏者與音樂(lè)進(jìn)行聯(lián)系的2。所以，揚(yáng)琴演奏就是通過(guò)對(duì)演奏者的演奏手法進(jìn)行創(chuàng)新，力求在最大限度上將樂(lè)曲的內(nèi)涵對(duì)聽(tīng)眾進(jìn)行展現(xiàn)的過(guò)程，在演奏過(guò)程中需要演奏者對(duì)自身的能力進(jìn)行不斷完善，并且有針對(duì)性的對(duì)相關(guān)知識(shí)進(jìn)行學(xué)習(xí)，通過(guò)對(duì)演奏技法的完善和發(fā)展，將揚(yáng)琴這一傳統(tǒng)樂(lè)器發(fā)揚(yáng)光大。

三、表演美

（一）情緒

作為樂(lè)曲演奏的重要組成部分，演奏者在演奏過(guò)程中根據(jù)樂(lè)曲本身的內(nèi)涵對(duì)情緒進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，能夠?yàn)槁?tīng)眾帶來(lái)截然不同的體驗(yàn)，這樣做的好處是，在保證聲音立體感和層次感的同時(shí)，加深聽(tīng)眾對(duì)樂(lè)曲的理解程度。因此，演奏者在進(jìn)行揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中根據(jù)樂(lè)曲在不同階段的內(nèi)容和變化，對(duì)自身的情緒進(jìn)行調(diào)節(jié)，滿足熱情洋溢、委婉動(dòng)聽(tīng)、雄壯威武等多種情緒的表達(dá)要求，讓聽(tīng)眾通過(guò)對(duì)樂(lè)曲聲音進(jìn)行欣賞的方式，在腦海中形成相應(yīng)的畫面是非常有必要的。

（二）氣息

選擇恰當(dāng)?shù)募记珊蜌庀⑦M(jìn)行搭配，能夠在很大程度上滿足揚(yáng)琴演奏時(shí)對(duì)不同樂(lè)曲感情的要求，氣息順暢可以幫助演奏者在演奏過(guò)程中對(duì)樂(lè)曲一氣呵成，反之，氣息不暢則會(huì)導(dǎo)致演奏者的情緒緊張，進(jìn)而出現(xiàn)演奏動(dòng)作拘謹(jǐn)?shù)那闆r，最終影響演奏水平。作為音響藝術(shù)的主要構(gòu)成內(nèi)容，在進(jìn)行揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中，對(duì)于演奏質(zhì)量具有直接影響的因素主要是音色，而想要演奏出顆粒感十足的揚(yáng)琴音色，需要演奏者對(duì)自身氣息進(jìn)行準(zhǔn)確的把握和控制，暢通的氣息是松弛的、富有彈性的，而不暢的氣息則會(huì)導(dǎo)致音色出現(xiàn)僵硬的情況，因此，氣息的合理掌控能夠在很大程度上影響音色的整體質(zhì)量3。

（三）技巧

任何種類的樂(lè)器在演奏過(guò)程中，均對(duì)演奏者具有不同的技巧要求，高超的演奏技巧能夠確保樂(lè)曲的流暢性和感染力，而運(yùn)用有瑕疵的技巧進(jìn)行演奏必然會(huì)導(dǎo)致樂(lè)曲本身出現(xiàn)不足，因此，作為每一位演奏者在準(zhǔn)備進(jìn)行演奏的前期必須具備的條件，對(duì)技巧的準(zhǔn)確掌握和運(yùn)用能夠保證樂(lè)曲在演奏和創(chuàng)作的過(guò)程中獲得更加令人滿意的效果。揚(yáng)琴演奏的技巧主要包括以下幾個(gè)方面：對(duì)演奏的速度進(jìn)行控制，對(duì)演奏的力度進(jìn)行變化以及對(duì)難度較高的節(jié)奏進(jìn)行熟練掌握，在進(jìn)行揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中，人們經(jīng)?？梢栽跇?lè)譜上發(fā)現(xiàn)對(duì)樂(lè)曲情緒進(jìn)行描寫或提示的文字，因此，想要對(duì)創(chuàng)作者的想法進(jìn)行準(zhǔn)確表現(xiàn)，就需要演奏者對(duì)自身的演奏技巧進(jìn)行不斷的完善。例如，經(jīng)典的揚(yáng)琴演奏樂(lè)曲《鳳凰于飛》，對(duì)演奏者在技巧方面就具有極高的要求。桂習(xí)禮教授在對(duì)該曲進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中將布依族的的傳統(tǒng)樂(lè)曲——《伴嫁歌》用于其中，形成了鮮明的樂(lè)曲風(fēng)格，通過(guò)跌宕起伏的旋律將人們心中對(duì)美滿生活的向往進(jìn)行了準(zhǔn)確的表達(dá)。該曲共由五個(gè)部分所構(gòu)成，分別為前奏，出嫁，歌舞，慶祝和結(jié)尾，這五個(gè)部分需要運(yùn)用不同的技巧進(jìn)行演奏。前奏作為樂(lè)曲的開(kāi)場(chǎng)，通過(guò)對(duì)鼓聲的進(jìn)行模仿的方式，由慢到快引入樂(lè)曲的正式部分，而在“出嫁”一段中，作者運(yùn)用了大量的左手單輪音，以此保證了樂(lè)曲本身綿延、不間斷的特點(diǎn)，此時(shí)需要演奏者使用左手單竹輪進(jìn)行長(zhǎng)音的演奏，以此來(lái)保證右手擊奏時(shí)的穩(wěn)定性，在第一段內(nèi)容結(jié)束后，則需要運(yùn)用整段雙輪音進(jìn)行銜接，引出樂(lè)曲第二段的內(nèi)容，使旋律由單純向渾厚進(jìn)行巧妙轉(zhuǎn)變4。也就是說(shuō)，演奏者如果不具備對(duì)演奏技巧的準(zhǔn)確把握和運(yùn)用，很難將樂(lè)曲的內(nèi)涵進(jìn)行表現(xiàn)，因此，技巧對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)在進(jìn)行揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中是極為重要的。

綜上所述，隨著社會(huì)的發(fā)展，開(kāi)始有越來(lái)越多的藝術(shù)形式出現(xiàn)在了表演的舞臺(tái)上，與在社會(huì)中流傳范圍較廣的流行樂(lè)和搖滾樂(lè)相比，揚(yáng)琴作為一種傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，具有在演奏過(guò)程中將音樂(lè)之美進(jìn)行最大化展示的優(yōu)點(diǎn)，因此，這就需要演奏者在掌握扎實(shí)基本功的基礎(chǔ)上，不斷對(duì)揚(yáng)琴的演奏方式進(jìn)行探索和創(chuàng)新，將運(yùn)用揚(yáng)琴進(jìn)行音樂(lè)演奏所具有的表演美進(jìn)行充分的表現(xiàn)，促進(jìn)揚(yáng)琴演奏這種藝術(shù)形式的發(fā)展。

注釋：

1.石靖. 揚(yáng)琴演奏的表演美芻議[J]. 劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑），2012，03：152.

2.趙師加. 揚(yáng)琴演奏藝術(shù)美的規(guī)律把握與特質(zhì)研究[J]. 大眾文藝，2014，10：143.

3.田野. 關(guān)于揚(yáng)琴演奏的心理境界與思維活動(dòng)的探討[J]. 北方音樂(lè)，2014，16：77.

4.殷旭霞. 心理視角下?lián)P琴演奏淺析[J]. 北方音樂(lè)，2014，02：12.