李 宇 （山西省太原市教育電視臺 030024）

電視綜藝節(jié)目的未來發(fā)展趨勢探析

李 宇 （山西省太原市教育電視臺 030024）

伴隨著時代和市場經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，依托于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上的娛樂市場日益旺盛，它開始追尋著實現(xiàn)自我“本體屬性和價值”的存在。在此背景下，電視綜藝節(jié)目無論是在藝術(shù)形態(tài)上，還是在節(jié)目編排上都有了極大的發(fā)展，并得到了數(shù)億觀眾的青睞和喜愛。文章從當(dāng)下電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀出發(fā)，并以此為基礎(chǔ)，預(yù)測電視綜藝節(jié)目的未來發(fā)展趨勢，以資參考。

電視綜藝節(jié)目；現(xiàn)狀；未來發(fā)展趨勢

綜藝節(jié)目是電視藝術(shù)體系中的重要組成元素，是電視娛樂節(jié)目中不可或缺的關(guān)鍵要素，同時也是推動娛樂市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一股巨大力量。21世紀(jì)的今天是一個全新的信息化經(jīng)濟(jì)社會，在時代與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動作用下，社會步入了全新的消費(fèi)時代，消費(fèi)時代的到來為電視綜藝節(jié)目帶來了極大的影響，為其發(fā)展提供了新的可能。鑒于此，就電視綜藝節(jié)目的未來發(fā)展趨勢展開探討與分析，將有著十分重要的現(xiàn)實意義。

一、電視綜藝節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀

（一）格調(diào)不高、平庸媚俗

綜藝節(jié)目能在豐富多彩的電視娛樂節(jié)目中脫穎而出，主要表現(xiàn)在它的博采眾長。但是，縱觀國內(nèi)的娛樂市場，我們可以發(fā)現(xiàn)綜藝節(jié)目的文化內(nèi)涵正在逐步弱化，一些綜藝節(jié)目為了提高收視率，使用了一些低級趣味來展現(xiàn)所謂的“真我”，這給社會的文化娛樂生活造成了惡劣的影響，不利于社會文化的弘揚(yáng)與發(fā)展。如：臺灣的《綜藝最愛憲》就是一個以惡搞為噱頭的一個綜藝娛樂節(jié)目。在節(jié)目錄制過程中，主持人為了制造笑點(diǎn)，常常惡整毫不知情的來賓，而這些參與嘉賓也成為了“喜劇暴力”的犧牲者。倘若像這類缺少文化品位，一味惡搞的電視節(jié)目如果充斥我們的電視娛樂市場，那么我們的娛樂文化也必將變得庸俗。

（二）抄襲嚴(yán)重，缺乏創(chuàng)新

最近幾年，我國的電視綜藝娛樂節(jié)目呈直線上漲態(tài)勢，甚至一度超過了國外電視綜藝節(jié)目的數(shù)量。但是，節(jié)目數(shù)量的增多，并不代表節(jié)目質(zhì)量的提升，當(dāng)前的一些綜藝節(jié)目無論是在內(nèi)容的豐富度還是內(nèi)容的真實性上都出現(xiàn)了嚴(yán)重的不足，缺乏明顯的創(chuàng)新意識，甚至還出現(xiàn)了嚴(yán)重的抄襲克隆問題。例如：2004年湖南衛(wèi)視所推出的《超級女聲》取得了異常的火爆，其他電視臺為了抓住商機(jī)，紛紛效仿，隨之出現(xiàn)一大批類似的選秀節(jié)目，電視綜藝節(jié)目出現(xiàn)了“畸形”繁榮。

（三）違背真實性規(guī)律

20世紀(jì)90年代，電視綜藝節(jié)目剛剛在中國興起，那時的綜藝節(jié)目雖然存在多方面的不足，但是節(jié)目內(nèi)容豐富且具有真實性，深受人們的喜愛。近年來，電視綜藝類節(jié)目已在中國取得了長足的發(fā)展，節(jié)目數(shù)量也在增多。隨著電視綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展，我們也不難發(fā)現(xiàn)，社會大眾對其的要求、期待也越來越高，而節(jié)目為了達(dá)到節(jié)目效果，把將要發(fā)生的內(nèi)容事先排練好，再以真實的狀態(tài)播放，作秀現(xiàn)象明顯。這些節(jié)目所存在的作假現(xiàn)象嚴(yán)重違背了綜藝節(jié)目最初創(chuàng)立的宗旨，長久以往勢必會影響節(jié)目的收視率和口碑。

二、電視綜藝節(jié)目的未來發(fā)展趨勢

（一）實現(xiàn)節(jié)目的自我創(chuàng)新

開放是電視綜藝節(jié)目平臺的最大特征，在未來的發(fā)展歷程中，電視綜藝節(jié)目要想更好地適應(yīng)全新的消費(fèi)語境，取得順利的發(fā)展，就必須要堅持自我創(chuàng)新原則，杜絕“克隆”、“跟風(fēng)”模式，進(jìn)一步提升自身的開放性，主動和受眾進(jìn)行交流，認(rèn)真傾聽社會大眾對節(jié)目的意見和建議。當(dāng)然，綜藝節(jié)目在創(chuàng)新的過程中還要結(jié)合當(dāng)前的社會發(fā)展態(tài)勢，把娛樂市場經(jīng)濟(jì)理念引入到節(jié)目體系中，進(jìn)行“服務(wù)意識”和“商業(yè)意識”的融合，將綜藝節(jié)目作為一種文化商品，打造一種文化服務(wù)品牌，把地方特有的文化傳播開來。值得注意的是，在綜藝娛樂節(jié)目充斥電視廣播市場的今天，節(jié)目組在堅持自我創(chuàng)新原則的同時，也要保護(hù)自身版權(quán)不受侵害或抄襲，確保原創(chuàng)節(jié)目能夠順利播出。

（二）提升節(jié)目的思想內(nèi)涵

如前所述，當(dāng)前的一些電視綜藝節(jié)目為了搞噱頭，提高收視率，使用了一些低俗的手段，并造成了不雅節(jié)目及風(fēng)氣的盛行。然而，在綜藝節(jié)目未來的發(fā)展中，要想確保其在娛樂市場中穩(wěn)步發(fā)展，必須要端正節(jié)目傳播風(fēng)氣，不再單純地為了娛樂而娛樂，確保節(jié)目內(nèi)容的綠色健康，走“以人為本”的道路，使節(jié)目能夠更好地深入人心。而在此過程中，電視綜藝娛樂要把自身的傳播與教育功能有機(jī)結(jié)合在一起，傳遞正能量，弘揚(yáng)美好道德，謳歌時代的美好。如此一來，電視綜藝節(jié)目就能夠在給觀眾帶來娛樂的同時，把教育性、娛樂性奉獻(xiàn)給觀眾，積極哺育新一代青少年道德品質(zhì)的養(yǎng)成。

（三）推動節(jié)目實時全互動

現(xiàn)有的電視綜藝節(jié)目大多都是基于錄播、視頻直播的模式而制作出來，這種形式制作出來的作品具有天然的“不真實”特征。觀眾所收看的綜藝直播，實質(zhì)上只是經(jīng)過節(jié)目組制作人剪輯、掐頭去尾后剩下的審美成品，而非真正“真實”的綜藝節(jié)目。為了解決節(jié)目所存在的“不真實”問題，我們在可以進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播綜藝。網(wǎng)絡(luò)直播具有天然的實時性、即時參與性，觀眾能夠在觀看的過程中隨時點(diǎn)贊、實時參與。從全網(wǎng)首檔直播綜藝節(jié)目《飯局的誘惑》來看，網(wǎng)絡(luò)直播所體現(xiàn)出的實時參與、隨時點(diǎn)贊的特點(diǎn)，將會成為電視綜藝節(jié)目未來發(fā)展的大趨勢。我們相信，只有讓觀眾真正參與到節(jié)目中來、互動起來，才能夠讓綜藝節(jié)目不失綜藝之名，釋放綜藝節(jié)目的活力。

（四）重構(gòu)綜藝節(jié)目產(chǎn)業(yè)鏈

我們現(xiàn)有的電視綜藝節(jié)目，基本都是由制片方、主持人、嘉賓構(gòu)成，而觀眾的價值并沒有在其鏈條中得到體現(xiàn)。在未來網(wǎng)絡(luò)直播將會成為綜藝節(jié)目發(fā)展的一大趨勢，這種網(wǎng)絡(luò)式直播打破了傳統(tǒng)綜藝的藩籬，讓觀眾成為了節(jié)目的重要構(gòu)成單位，他們能夠在節(jié)目直播過程中通過彈幕、即時參與等方式進(jìn)行吐槽，這無疑是取代了過去綜藝節(jié)目制作方的工作。從變現(xiàn)的角度進(jìn)行分析，在節(jié)目直播時，實時、用戶能夠直接送贊送火箭，嘉賓明星也能作出實時的回饋。相信隨著綜藝節(jié)目的進(jìn)一步發(fā)展，重構(gòu)產(chǎn)業(yè)鏈將會成為未來綜藝節(jié)目發(fā)展的必然趨勢。

綜上所述，在時代的變更以及社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動作用下，我們已經(jīng)步入了全新的消費(fèi)時代，其對電視綜藝節(jié)目發(fā)展所帶來的影響是不容忽視的。新消費(fèi)語境下，我們只有從電視綜藝節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，根據(jù)根據(jù)新時代的發(fā)展要求，對其發(fā)展趨勢作出探討分析，明確原則、樹立新理念、推動互動，才能更好地把握它的未來發(fā)展方向，推動綜藝節(jié)目良性發(fā)展。

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[2]姚志明.透視國內(nèi)綜藝娛樂節(jié)目的生存與發(fā)展——正視瓶頸，尋求突破[J].才智，2009（12）.

[3]楊思量.論團(tuán)隊導(dǎo)演趨勢下綜藝類節(jié)目的發(fā)展前景[J].中國傳媒科技，2012（14）.

作者姓名：

李宇（1984-），女 ，山西太原人，民族：漢族，畢業(yè)于華中師范大學(xué)漢口分校，電視臺編輯，學(xué)歷：本科，研究方向：后期制作，職稱：助理編輯，單位：山西省太原市教育電視臺。