淺析傳統(tǒng)白字戲《樓臺會》的音樂唱腔

□鐘靜潔 廣東省海豐縣白字戲藝術(shù)傳承中心

白字戲是我國南方地區(qū)比較古老的一個地方劇種，具有濃厚的地域特色。按調(diào)式，白字戲音樂可分為輕六調(diào)、重六調(diào)、活五調(diào)、反線調(diào)和小調(diào)等，表現(xiàn)功能相對固定，如輕六調(diào)式擅長表現(xiàn)輕快的情懷，但也會表現(xiàn)悲憤的；重六調(diào)式擅長表現(xiàn)莊重的正?。换钗逭{(diào)式擅長表達(dá)哀怨、悲切；而反線調(diào)式擅長表現(xiàn)喜悅、歡快的情調(diào)。當(dāng)然，這是相對的，在具體運(yùn)用上則是千變?nèi)f化。

白字戲傳統(tǒng)保留劇目《樓臺會》，是八大連戲中《英臺連》的一個折子戲，屬大鑼鼓戲。這出戲在音樂唱腔設(shè)計上運(yùn)用了許多特殊的處理，形成獨(dú)特的音樂風(fēng)格，久演不衰。

第一，它的音樂唱腔雖然采用活五曲調(diào)式【下山虎】的曲牌，但不以大鑼鼓伴奏，卻用小鑼鼓戲進(jìn)行音樂唱腔設(shè)計，把輕快的小鑼鼓節(jié)奏和哀怨的活五曲調(diào)式曲牌糅合在一起，從而形成特殊的藝術(shù)風(fēng)格。

第二，這出戲從頭到尾有一百多句唱詞，只用了一個活五曲調(diào)式【下上虎】的曲牌，把全出戲巧妙地貫穿起來，以同一曲牌表達(dá)不同的人物內(nèi)心情感。音樂素材雖少，但曲調(diào)變化豐富而不單調(diào)，音樂形象也較為鮮明。

第三，它雖屬于悲劇，但作者在創(chuàng)作時安排了多處喜劇情節(jié)，主要來自早期白字戲《事久弄》，語言生動風(fēng)趣，富有鄉(xiāng)土氣息。戲劇情節(jié)悲喜交替，以喜襯悲，使后來的“悲”產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果。

一、唱詞方面

白字戲傳統(tǒng)劇目的唱詞多以七字句為主，句式結(jié)構(gòu)對音樂創(chuàng)作帶來很大的限制，多數(shù)傳統(tǒng)劇目由于唱詞結(jié)構(gòu)呆板，唱腔設(shè)計出來的往往是那種節(jié)奏單一的子母句結(jié)構(gòu)。而這出《樓臺會》的唱詞，七字句的較少，多以長短句的自由體為主，一句唱詞少則三字，多則達(dá)十三個字，句式靈活而富于變化，相比整齊的七字句唱詞，更是靈活自由。因此，若配合得當(dāng)，白字戲劇目的唱詞也能運(yùn)用長短句的結(jié)構(gòu)形式，更易于抒發(fā)人物的思想感情。

此外，這出《樓臺會》的唱詞多處運(yùn)用并列和反襯的寫作手法，如“牛童歌唱”“鳥只聲啼”；“離別三旬近”“如隔三秋景”；“細(xì)襪宮鞋”“杏臉桃腮”……這些并列短句與自由體的長短句，在節(jié)奏上形成鮮明的對比，豐富多變的句型結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了詞句的韻律美。

二、唱腔方面

唱腔的設(shè)計是為了臻美塑造人物的音樂形象。白字戲《樓臺會》雖然從頭至尾僅僅套用了一個活五調(diào)【下山虎】曲牌，但它在劇中經(jīng)過不同樣式的處理，較成功地塑造了劇中不同人物、不同情懷的音樂形象?？梢姡鬃謶虻那瓶伤苄暂^大。

例一，戲一開場，山伯懷著喜悅的心情演唱了第一段曲“不憚迢遞，有約前來訪故人……”這段曲牌結(jié)構(gòu)比較完整、嚴(yán)謹(jǐn)，由曲牌頭—滾唱—曲牌尾組合而成，全曲分為四個樂段，起承轉(zhuǎn)合的安排都很合理。若按一般規(guī)律，一到滾唱便是平板的子母句結(jié)構(gòu)，而在這里，旋律設(shè)計上對兩個并列短句的音樂節(jié)奏做了壓縮，為“弦笛鼓樂動人心”旋律的展開做了鋪墊，在旋律節(jié)奏上形成鮮明對比，特別是對“動人心”三個字的處理，使用了切分節(jié)奏，音調(diào)翻高六度，猶如奇峰突起，與曲牌頭旋律的一高一低形成倒映式的音樂效果。并運(yùn)用一張一弛和壓縮重復(fù)的手法，使音樂有起有伏，層層深入，把音樂情緒推向高潮，音樂形象可謂生動鮮明。

往后，山伯在全出戲的其他唱段都根據(jù)這一曲牌自由發(fā)展，但不再用曲牌頭了，有的以滾唱起句，有的以三板起句，有的則以散板起句，使全劇聽來不覺重復(fù)，劇中人物音樂形象的變化自然統(tǒng)一，生動鮮明。

英臺和銀心的唱腔也是根據(jù)這一曲牌演變而來的，多是在曲牌頭第二句旋律做了合理的處理而引起全曲質(zhì)的變化。

例二，英臺與山伯會廳見面，一番寒暄之后，英臺接唱“自別書林，朝夕思兄暗沉吟……”曲牌頭第二句曲的第一小節(jié)，山伯唱的“有約前來訪故人”音型是“1 5”起，而英臺唱的“朝夕思兄暗沉吟”音型是“1 4”起，兩者只是相差了一個大二度，一音之差，女性矜持的音樂形象便顯現(xiàn)出來，這一變化實(shí)是微妙。

為了使英臺與銀心的音樂有所區(qū)別而樹立不同的身份，唱腔設(shè)計也做了不同的處理。

例三，就在銀心聞得“門外聲響”，出門看個究竟時唱的一段曲子，曲牌頭與英臺唱的相同，但加上了英臺唱時的串子?！埃ㄅ祁^略）舉步近前去，一旁細(xì)端詳……”這便是滾唱的開始。若按以往規(guī)律，音樂就顯得呆板平敘，很難塑造活潑伶俐的小丫頭形象。所以，旋律在“細(xì)端詳”的“詳”字上做了夸張，從“7 ”音躍至“4”音，是一個減五度的不協(xié)和音程，隨著又來了一個富有形象動作的拖腔，把銀心伶俐的人物形象描繪得十分細(xì)致傳神。

白字戲歷來男女同腔同調(diào)，沒有明確的行當(dāng)唱腔分別。但在這出《樓臺會》中，似乎又有了行當(dāng)唱腔分類的雛形，如山伯的小生腔、英臺的青衣腔、銀心的花旦腔。同時，襯詞拉腔“啊咿噯”在生行中運(yùn)用得較少，在旦角中的應(yīng)用則較多。

三、間奏音樂方面

白字戲《樓臺會》整出戲只用了二首弦詩過門音樂，是為了刻畫英臺愁悶的心情，其他則運(yùn)用小串子（即小過門）。音樂素材簡單，手法干練，運(yùn)用得當(dāng)，可以說是這出戲在間奏音樂運(yùn)用上的一個典型例子。如上半場，山伯和銀心的唱腔用同樣的串子，以輕快的小鑼鼓節(jié)奏伴以跳躍的音樂旋律，渲染了喜悅的氣氛和人物的思想感情；而對英臺的內(nèi)心描繪，音樂則是緩慢沉重的。

四、板式結(jié)構(gòu)

1.散板

一種是散而無板，另一種是散而有板。如英臺唱的“誰知你”這句是散而無板，至“不曉文君意”則是散中有板。再如，英臺與山伯合唱的“噯——欲別又難忍，難舍恩愛情……”這不但散中有板，而且是內(nèi)含某一具體因素的板式。另外，還有一種哭板，也是叫散板，如“噯，山伯我的梁兄……”它有承上啟下的作用。

2.二板（2/4）

這一板式中，唱詞往往有并列短句，旋律做壓縮重復(fù)，對抒發(fā)感情、渲染氣氛起了積極作用。當(dāng)然，這個戲的音樂唱腔設(shè)計也存在不足。如由于僅僅運(yùn)用一個曲牌，移調(diào)手法相對較少，音樂色彩略感單調(diào)了些。此外，就是有些唱腔特別是拖腔運(yùn)用不恰當(dāng)，如銀心唱的“卻原來，事久阿哥來相訪”之后的拉腔，這句旋律的情緒偏向哀愁傷感，不符合當(dāng)時銀心的內(nèi)心情緒。

白字戲是我國古老而珍稀的地方劇種之一，豐富的音樂唱腔值得我們?nèi)グl(fā)掘研究、總結(jié)整理。本文是筆者在長期的戲劇工作中，對白字戲傳統(tǒng)劇目《樓臺會》音樂唱腔的一點(diǎn)粗淺探研，希望能為劇種的傳承工作做點(diǎn)微薄的貢獻(xiàn)。