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      簡析舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中怎樣新穎獨特

      2017-01-28 12:43:13
      北方音樂 2017年23期
      關(guān)鍵詞:編導(dǎo)機會舞蹈

      黃 亞

      (湖南涉外經(jīng)濟學(xué)院,湖南 長沙 410205)

      舞蹈在我國有著悠久的歷史,隨著世界經(jīng)濟的全球化,民族文化與世界其他國家的文化相互交流,人們需要更新穎的舞蹈來滿足精神需求。舞蹈編導(dǎo)是新興的舞蹈藝術(shù),分為“編”和“導(dǎo)”兩部分,“編”和“導(dǎo)”在舞蹈創(chuàng)新中缺一不可,兩者緊密相連高度統(tǒng)一。舞蹈編導(dǎo)使舞蹈更充分體現(xiàn)現(xiàn)代人類的情感思想和故事性,是舞蹈創(chuàng)作中必不可少的一部分。

      一、目前我國在舞蹈編導(dǎo)中創(chuàng)新存在的問題

      (一)舞蹈創(chuàng)作界限感重

      在舞蹈編導(dǎo)中通常將舞蹈分為中國舞﹑現(xiàn)代舞﹑民族舞等幾種類型。在編導(dǎo)中由于長期固定的創(chuàng)作模式和創(chuàng)作形式,因此現(xiàn)今舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的舞蹈作品已不能滿足社會多元化的需求,也不符合現(xiàn)代社會發(fā)展的趨勢。在常規(guī)的舞蹈編導(dǎo)中的舞蹈形式往往只僅限于一種單一的風(fēng)格,不能表達豐富的故事情節(jié)因而不能滿足人類越來越高的精神需求。因此在舞蹈編導(dǎo)中創(chuàng)新﹑打破邊界,使舞蹈中呈現(xiàn)文化多元化是我們在未來舞蹈編導(dǎo)中所需要重視的[1]。

      (二)缺少實際實踐機會

      在舞蹈創(chuàng)作中,舞蹈創(chuàng)作者應(yīng)當具備豐富的經(jīng)驗和知識積累。但我國現(xiàn)今舞蹈編導(dǎo)工作者沒有大量的機會進行舞蹈編導(dǎo)實踐,沒有舞臺可供他們創(chuàng)作的舞蹈作品展示。大部分舞蹈編導(dǎo)工作者的作品只能在專業(yè)的舞臺﹑大型和有限的觀眾面前展示。但是這種專業(yè)的﹑大型的舞臺一般只有豐富經(jīng)驗的創(chuàng)作者才有機會涉足,新生的舞蹈編導(dǎo)工作者很難有機會。新生的舞蹈編導(dǎo)工作者就算是有新的舞蹈做創(chuàng)作出來,也很少有舞臺供他們展示更缺少專業(yè)的指導(dǎo)和群眾的觀賞。這也是我國舞蹈編導(dǎo)缺乏優(yōu)秀人才的原因之一,因此為舞蹈編導(dǎo)提供大量實踐的機會是十分重要的[2]。

      (三)舞蹈編導(dǎo)中創(chuàng)作者視野不足

      目前的舞蹈編導(dǎo)在學(xué)校學(xué)習(xí)舞蹈編導(dǎo)專業(yè)時,理論知識占比偏重,實踐偏少。因此進行創(chuàng)作時常局限于理論知識和舞蹈技術(shù)。在多元化發(fā)展社會不斷融合的今天,舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該注重生活的變化和世界的變化,這樣才能形成更全面更綜合的文化素養(yǎng),從而使舞蹈創(chuàng)作和生活融合。舞蹈編導(dǎo)者思維的轉(zhuǎn)變,視野的擴大也是我國舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新的一部分。

      二、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作新穎的方式

      (一)夯實舞蹈創(chuàng)作的基本技法

      作為一名優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)者應(yīng)當具有全面專業(yè)的舞蹈創(chuàng)作技法知識。懂得學(xué)以致用,將學(xué)習(xí)到的創(chuàng)作技法應(yīng)用到實際的舞蹈創(chuàng)作中,充分通過肢體來表達思想意境。而不是采用重復(fù)的肢體動作或似其他舞蹈作品中大量動作,避免給觀賞者造成視覺疲勞,切不可失去舞蹈創(chuàng)作的目的。使用不同的技法相融合,創(chuàng)新的流暢的肢體動作,更能夠切實表達思想意境[3]。

      (二)敢于對舞蹈作品進行創(chuàng)新,為自己創(chuàng)作實踐的機會

      在社會快速發(fā)展和我國開放不斷深化的背景下。人們的欣賞水平也在不斷的變化,的舞蹈作品在過去可能十分受大家歡迎但是今時不同往日。我們可以對現(xiàn)存的舞蹈作品進行新的改編和創(chuàng)新使其更符合現(xiàn)代人們的欣賞水平。在對舞蹈作品進行創(chuàng)新時,可以保持懷疑的態(tài)度,這樣更利于舞蹈的創(chuàng)新,利于舞蹈編導(dǎo)事業(yè)的發(fā)展[4]。

      對于新生的舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作者來說,目前我國社會提供實踐機會的很少??梢院粲鯂覍λ囆g(shù)創(chuàng)新重視,為舞蹈編導(dǎo)者提供更多的機會。我們自己在舞蹈創(chuàng)作中也不能完全等著國家社會為我們創(chuàng)作機會,我們也應(yīng)該為自己創(chuàng)造機會。例如銜頭表演﹑小型公司舉辦節(jié)目時進行實踐。只要努力,生活中還是有許多實踐機會的。

      (三)在生活中尋找創(chuàng)作靈感

      俗話說:藝術(shù)來源于生活,高于生活。舞蹈作為藝術(shù)表達的一種形式,同樣來源于生活。是對生活的一種升華和抽象的表達。將生活中的情節(jié)故事融入到舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作中,更容易引起人們的共鳴和喜愛[5]。一個沒有生活的舞蹈作品就是再完美也是失敗的,沒有生活的作品不會被人們接受。因此在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作時應(yīng)當仔細觀察我們周圍的生活,例如環(huán)衛(wèi)工人的工作環(huán)境狀態(tài),我們騎車開車的動作和路上發(fā)生故事,這些都是生活。將生活融入到創(chuàng)作中,使作品更貼近生活﹑貼近實際卻又高于實際生活。

      三、結(jié)語

      我國舞蹈雖然歷史悠久,但是舞蹈編導(dǎo)作為新興的藝術(shù),在我國舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中呈現(xiàn)的新穎程度還是不夠的,還是存在一些問題。創(chuàng)新力還是不足,和國際化還有一定差距。我國舞蹈編導(dǎo)還在初步探索階段,因此在舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作中更應(yīng)該力求新穎和創(chuàng)新。我國對于舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新也是發(fā)展中的需要,是具有市場價值的,新穎的舞蹈更受觀眾的喜愛。我相信我國在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新的路上會越走越遠﹑越走越寬。會呈現(xiàn)出更多的新穎的舞蹈作品,為我國舞蹈編導(dǎo)事業(yè)的不斷壯大添磚加瓦。

      [1]普布卓瑪,次仁旺堆.舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中力求新穎獨特[J].大眾文藝,2017(14):176.

      [2]張媛.舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中的幾個著力點[J].大眾文藝,2017(08):6.

      [3]代潔.淺析舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨特[J].戲劇之家,2017(06):163.

      [4]胡潔祺.論舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨特[J].戲劇之家,2016(17):162.

      [5]苗曉萍.試論舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨特[A].《決策與信息》雜志社、北京大學(xué)經(jīng)濟管理學(xué)院.“決策論壇——管理科學(xué)與工程研究學(xué)術(shù)研討會”論文集(下)[C].《決策與信息》雜志社、北京大學(xué)經(jīng)濟管理學(xué)院,2016(01).

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