夏宗偉

（臨沂新華印刷物流集團(tuán)，山東 臨沂 276017）

電貝司在電聲樂隊(duì)中的作用

夏宗偉

（臨沂新華印刷物流集團(tuán)，山東 臨沂 276017）

電貝司的發(fā)展歷史，它起源于倍低音提琴，在四十年代芬達(dá)公司創(chuàng)始人李?yuàn)W·芬達(dá)以電吉他為主要原型發(fā)明了電貝司。電貝司的種類分為四根琴弦、五根琴弦、六根琴弦的電貝司，不管琴弦的多少其演奏的方法都是一樣的，本文主要講了電貝司的一些發(fā)展歷程和電貝司演奏的技巧與編配。所有電貝司的許多演奏技巧都是一樣的，我們把它分為右手輪指、撥片彈撥以及右手擊勾弦這三大種常用的演奏示例方法。隨著時(shí)間的發(fā)展通過演奏家們對電貝司的研究與改進(jìn)，形成了這樣一種在樂隊(duì)當(dāng)必不可少的東西。

電貝司；發(fā)展；演奏；編配

一、電貝司的發(fā)展

電貝司主要由琴頭、琴頸、琴箱、音弦、效果器、拾音器等部分組成，主要用于現(xiàn)代電聲樂隊(duì)中，作為整個(gè)樂隊(duì)的低聲音部，常使用分解和弦伴奏，在樂曲的經(jīng)過句中，電貝司常奏出過渡性旋律，能大大豐富樂隊(duì)的音色。電貝司是樂隊(duì)中必不可少的樂器之一，它在電聲隊(duì)中主要擔(dān)任低音聲部，有時(shí)也作即興獨(dú)奏。電貝司作為樂器當(dāng)中一個(gè)低音樂器，當(dāng)我們在談及電貝司發(fā)展的時(shí)候，就會隨之而想到倍低音提琴，他們兩者而且都屬于低音樂器這個(gè)歸類，當(dāng)我們想去分辨它的一個(gè)最簡單的方法，就是電貝司是電聲的，倍低音提琴是原聲的，一個(gè)是用手指演奏，一個(gè)是靠弓子來拉奏。在早期的時(shí)候倍低音提琴這類樂器，體積小而且比較容易演奏，經(jīng)過時(shí)間與認(rèn)知的發(fā)展，最后慢慢的受到人類的認(rèn)可，演奏家們也就把倍低音提琴帶入了管弦樂隊(duì)，最后發(fā)展到電聲樂隊(duì)。至此，倍低音提琴和電貝司這門樂器有了一個(gè)新的定位。

二、電貝司的主要演奏技巧

（一）右手輪指和撥片

電貝司的右手演奏分為輪值和撥片彈撥，其中輪指彈撥分為兩輪指和三輪指，兩輪指是用食指和中指，三輪指是食指、中指和無名指，三輪指的速度演奏起來比二輪指要快很多，可以表現(xiàn)出來急速的十六分音符，給人的感覺是快速激動的，例如活結(jié)樂隊(duì)的貝司手保羅格雷，他用的就是三輪指，演奏出十六分音符，在他們的專輯中還演奏過三十二分音符，那么還有更快的一種就是四輪指，四輪指是加上右手的小指，不過這種指法很難，畢竟小指很短，演奏起來每個(gè)音不是很均勻，所以四輪指運(yùn)用得比較少。一般情況下手指撥弦的各種位置必然影響到演奏的音色，演奏者多采用靠弦彈奏的方法，靠弦彈奏的方法是用右手的食指和中指緊靠琴橋，兩個(gè)演奏的手指頭就像爬樓梯一樣來演奏，給人視覺上的感覺是飽滿的。

（二）擊鉤弦的應(yīng)用

貝司擊鉤弦這種演奏方法特別，演奏起來比較有激情，演奏技巧比較獨(dú)特。在我們演奏擊鉤弦的時(shí)候，左手中的擊鉤弦演奏方法和吉他中左手擊鉤弦的演奏方法是一樣的，左手在擊弦的時(shí)候，演奏出來的第一個(gè)音是用右手彈出來，演奏出來的第二個(gè)音演奏者要用左手迅速的擊下去，這樣擊鉤弦的音色聽起來就會簡單明了，擊鉤弦在演奏中用H來簡化代替;在樂器演奏中，鉤弦也是一種獨(dú)特的演奏方法，所演奏出來的第一個(gè)音也是用右手彈出來，第二個(gè)音要用左手手指迅速地向下鉤下去，這樣鉤弦的音色就會出現(xiàn)在欣賞者的耳朵里，鉤弦在譜例中會用P來簡化表示。

（三）滑弦的演奏

電貝司的滑弦技巧，然而它是從你彈出的一個(gè)音然后滑到另外一個(gè)結(jié)束音，滑弦演奏時(shí)可以從上方往下方滑，也可以從下方往上方滑，滑音演奏是用右手輪出來一個(gè)音，然后在從左手摁住的那個(gè)上滑音滑到另外一個(gè)結(jié)束音，滑的同時(shí)左手不要離開弦，要一直保持到下一個(gè)音出現(xiàn)，滑弦用S表示。各種樂器在演奏中都會有滑弦這個(gè)技巧，電貝司演奏中也是最常見的技巧之一。

三、電貝司在樂隊(duì)演奏中應(yīng)注意的問題

節(jié)奏這個(gè)詞定義很深也很廣泛，不光在音樂中才能體現(xiàn)節(jié)奏，在我們的日常生活中也處處留有節(jié)奏，比如你走路的時(shí)候、吃飯的時(shí)候、開車的時(shí)候等等，這都是節(jié)奏，當(dāng)然，這些節(jié)奏都沒有規(guī)范性，很散亂，也沒有固定的拍子，這就是音樂中的散板節(jié)奏，節(jié)奏也是音樂在時(shí)間上的一個(gè)獨(dú)特的組織，時(shí)而快時(shí)而慢，代表著音樂的進(jìn)行，不同的一些節(jié)奏在音樂中所表現(xiàn)出來的感覺是不一樣的，由此可見節(jié)奏在音樂中的重要性，沒有節(jié)奏就成不了一首讓人耐聽的歌曲，有了好的節(jié)奏這首歌曲就會讓人記憶猶新，所以說節(jié)奏在音樂中至關(guān)重要。關(guān)于節(jié)奏的演奏來講，樂手在平時(shí)演奏時(shí)候要注意以下幾個(gè)大的方面：

（一）節(jié)奏的穩(wěn)定性

電貝司在音樂演奏中的穩(wěn)定性取決于輪指手指的力量和撥片演奏的力量與速度。兩者之間沒有更為快速的比較，這兩者之間只有在平時(shí)的日常生活中強(qiáng)加練習(xí)才可以體現(xiàn)出來，節(jié)奏不是一下就能成的，需要你去聽各種節(jié)奏、各種風(fēng)格的曲子，然后去練習(xí)、去揣摩里面的節(jié)奏的精髓，日以繼日，慢慢的練得多了就可以體會節(jié)奏的穩(wěn)定性與重要性，你只有把節(jié)奏練的如魚得水，演奏起來就是才會那么的嫻熟與自由。

（二）對節(jié)奏的感知

一個(gè)好的樂手能否編配出比較好聽的solo，取決于他對節(jié)奏的獨(dú)特認(rèn)識和理解，有些樂手把貝司的solo編的稍微有些復(fù)雜，給人感覺就是比較難的樣子，但是我們在聽覺方面上對于一個(gè)業(yè)余的聽者來講它沒有多大的意義，有的樂手只需要演奏幾個(gè)音，就可以把這個(gè)solo編配的獨(dú)特有味、讓人揣摩不透，讓人回味無窮，這樣的原因就在于樂手對音樂和節(jié)奏的理解，每個(gè)人的樂感的培養(yǎng)，要建立在你對節(jié)奏的認(rèn)識，節(jié)奏的理解的基礎(chǔ)上，也要建立在你對各種音樂風(fēng)格作品的熟悉程度上。

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