創(chuàng)作者對(duì)女性的命運(yùn)有清醒而深刻的思考，對(duì)待女性的態(tài)度是積極肯定、尊重體貼的，在客觀(guān)看待她們的生存現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，給予了充分的敬意。

由美國(guó)哥倫比亞廣播公司（CBS）出品的電視劇《傲骨賢妻》（The Good Wife）播完第7季，迎來(lái)了大結(jié)局?！栋凉琴t妻》是一部女性勵(lì)志及律政行業(yè)劇相結(jié)合的典范。喜歡看不幸女性在逆境中涅槃重生的觀(guān)眾，盡可以在女主角艾麗西婭（Alicia）身上汲取精神營(yíng)養(yǎng)及一路向前的力量；熱衷于唇槍舌劍、咄咄逼人的庭審、辯護(hù)等內(nèi)容，甚至一窺美國(guó)司法制度特色的，也可飽看大量教科書(shū)級(jí)別的專(zhuān)業(yè)而生動(dòng)的訴訟案例。其實(shí)，劇中多位女性形象的成功塑造，是《傲骨賢妻》的另一抹亮色，對(duì)于整部劇的成功來(lái)說(shuō)，她們無(wú)疑是錦上添花，燦爛奪目的。

最主要的是，劇中這些勤奮、頑強(qiáng)、自尊、獨(dú)立的女性——她們既能干又漂亮優(yōu)雅，但幾乎從不嬌滴滴，在煩瑣而富有挑戰(zhàn)性的工作中時(shí)時(shí)動(dòng)如脫兔，面對(duì)各種人生困境，即便痛徹心肺，也會(huì)哭著挺過(guò)去。她們的態(tài)度和行為總能觸發(fā)觀(guān)眾——尤其是女性觀(guān)眾思考，作為女性，究竟應(yīng)以何種姿態(tài)存活于世？這一生，她們到底想要什么，又能得到什么？她們又能怎么做……

劇中的核心女性角色有三位，女主角艾麗西婭、艾麗西婭重返職場(chǎng)所供職的律所創(chuàng)辦人之一戴安（Diane）及律所女調(diào)查員凱琳達(dá)（Kalinda）。

艾麗西婭是美國(guó)中產(chǎn)家庭主婦的典型代表，她受過(guò)良好的教育，具有較高的職業(yè)素養(yǎng)?；楹蠹措x開(kāi)職場(chǎng)，回歸家庭，生兒育女，相夫教子。然而13年后，一聲驚天霹靂炸碎了艾麗西婭看似幸福而平靜的生活——她的丈夫皮特（Peter）嫖妓丑聞曝光，并因受賄的檢控而入獄?；橐龅臄⌒踔嗨查g暴露在自己眼前，家庭的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)也兜頭壓在她身上。艾麗西婭不得不重回職場(chǎng)打拼，憑借自己的勤奮和天分，艾麗西婭終于在職場(chǎng)站穩(wěn)腳跟。幸運(yùn)的是，這一份律所工作是合伙人之一威爾（Will）力排眾議向身陷困境的艾麗西婭伸出的援手。因?yàn)槠鋵?shí)早在大學(xué)時(shí)，威爾就已愛(ài)上了艾麗西婭。職場(chǎng)重逢，威爾對(duì)艾麗西婭的愛(ài)情不可遏制地重新萌發(fā)。這樣的人物關(guān)系設(shè)置，或許是影視劇創(chuàng)作的一個(gè)套路，但觀(guān)眾喜歡看，也無(wú)可厚非。艾麗西婭與威爾之間的感情充滿(mǎn)成年人之間的清醒與克制，但最終兩個(gè)人還是跨越艾麗西婭與皮特婚姻關(guān)系尚存的禁忌，發(fā)生了地下情。彼時(shí)，皮特已經(jīng)通過(guò)申訴，出了獄，他先后成功競(jìng)選了州檢察官、州長(zhǎng)職務(wù)，同時(shí)艾麗西婭必須以一個(gè)賢妻的形象始終站在皮特身旁。也許不甘心自己的婚姻和家庭就這么徹底破碎，也許太想給一對(duì)兒女一個(gè)完整的家，她硬著心腸斬?cái)嗔怂c威爾的這段情，并與幾名同事一道離開(kāi)威爾所在的律所，自立門(mén)戶(hù)，開(kāi)了新律所，還帶走了舊律所的部分客戶(hù)。這令威爾大受打擊，他與艾麗西婭徹底決裂——內(nèi)心未嘗不殘存著對(duì)她最后的愛(ài)意。這段情節(jié)里，艾麗西婭顯得自私而決絕，也許她太想自立，太想掌控自己的命運(yùn)，以至于背叛并傷害自己生命里最重要的人而不自知——直到威爾突遭厄運(yùn)，艾麗西婭幾乎崩潰，她失去在眾人面前繼續(xù)以賢妻的形象維護(hù)這段婚姻的興趣和力量。這一切或許正是一個(gè)女性在走向真正自強(qiáng)自立的過(guò)程中必須忍受的痛楚和付出的代價(jià)。創(chuàng)作者并沒(méi)有因?yàn)榘愇鲖I是全劇勵(lì)志型的女一號(hào)，就刻意美化、拔高她，人為地創(chuàng)造她的美好可愛(ài)，避免一切負(fù)面的內(nèi)容沾染到她，因而使這個(gè)人物更加真實(shí)、豐滿(mǎn)，也有了更加打動(dòng)人心的力量。

當(dāng)艾麗西婭重新喜歡上自己的新同事杰森，決定和皮特離婚時(shí)，皮特忽遭貪腐指控，再次面臨牢獄之災(zāi)。艾麗西婭再次選擇重新以賢妻的身份站在皮特身旁，并擔(dān)任他的辯護(hù)律師。當(dāng)艾麗西婭竭盡所能，終使皮特免于牢獄之災(zāi)時(shí)，杰森已離她而去。歷經(jīng)情感、婚姻、職場(chǎng)磨礪的艾麗西婭已比過(guò)去更加堅(jiān)韌、強(qiáng)大，雖然四顧茫然，只剩下她自己，但艾麗西婭的臉上云淡風(fēng)輕，她輕輕整理衣飾，昂然又優(yōu)雅地向前走去。

艾麗西婭曾經(jīng)對(duì)一個(gè)朋友說(shuō)，她的人生目標(biāo)是擁有幸福的生活，并能掌控自己的命運(yùn)。經(jīng)歷這一切的艾麗西婭心里應(yīng)比誰(shuí)都清楚，一個(gè)女人能否真正獲得幸福，不在于她是否擁有完美的丈夫、孩子或者情人，而在于她是否對(duì)自己感到滿(mǎn)意。只要自己還在，她就有機(jī)會(huì)讓自己重獲幸福。到頭來(lái)，每一個(gè)人都是除了自己，并沒(méi)有誰(shuí)。這一點(diǎn)也不悲觀(guān)，能真正擁有自己的人，才是幸福充實(shí)的，也才有可能真正掌控自己的命運(yùn)。

全劇的大結(jié)局，意味深長(zhǎng)。艾麗西婭為了使皮特免于牢獄之災(zāi)，辯護(hù)中費(fèi)盡心機(jī)，不惜背叛曾有恩于她的戴安——?jiǎng)≈辛硪晃恢匾越巧?，使判決結(jié)果朝有利于皮特的方向傾斜。艾麗西婭的目的達(dá)到了，心高氣傲的戴安一心想維護(hù)的婚姻卻被艾麗西婭無(wú)情地撕碎于眾人面前。全劇的最后一場(chǎng)戲，以戴安狠狠打了艾麗西婭一個(gè)嘴巴而結(jié)束。創(chuàng)作者或許想以這樣一個(gè)結(jié)局告訴觀(guān)眾，艾麗西婭并不是完美、稚拙的“白蓮花”，在她不斷走向成熟、強(qiáng)大的過(guò)程中，她也有自私、冷酷的一面，這讓她更像一個(gè)真實(shí)的人。從這個(gè)意義上說(shuō)，艾麗西婭的自我成長(zhǎng)、完善之路還遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束。電視機(jī)前的觀(guān)眾又何嘗不是如此？人的一生需要不斷跋涉前行，為了找到更好的自己。

戴安天生具有職場(chǎng)“女皇”的范兒。她創(chuàng)辦了自己的律所，本人也是一位出色的律師。在以所謂男性精英為主導(dǎo)的美國(guó)律政界，戴安絲毫不遜色于她的任何一位男性同行。她精明強(qiáng)干，勢(shì)不可犯，又具有理想主義情懷——并不能為律所贏(yíng)利的法律援助方面的案子，一直是她力主在受理。但她并不迂腐，她懂得在務(wù)實(shí)和堅(jiān)持原則之間拿捏好分寸。她與律所的合伙人威爾之間的理念并不盡相同，但她與威爾相處默契，取長(zhǎng)補(bǔ)短，雙雙成為律所不可或缺的主心骨。

戴安已不再年輕，雖年過(guò)半百，但在她身上看不見(jiàn)歲月無(wú)情的痕跡和煙火味兒。她永遠(yuǎn)雍容優(yōu)雅，得體宜人，她高挑有致的身材簡(jiǎn)直是一副行走的衣服架子。能終身控制體重并保持優(yōu)美身材的女性，值得令人刮目相看。戴安也能很好地控制自己的情緒，但她并不是只以一幅面孔示人。她時(shí)而幽默爽朗，時(shí)而善解人意，時(shí)而又凜然不可侵犯，在心愛(ài)的男人面前她又會(huì)低眉垂首，嬌羞得像個(gè)少女。無(wú)論是哪一種狀態(tài)，她都表現(xiàn)得恰到好處，多一分嫌多，少一分嫌少。戴安對(duì)艾麗西婭既是上司、合伙人，也像一位大姐。有觀(guān)眾認(rèn)為戴安是未來(lái)的艾麗西婭，戴安看見(jiàn)艾麗西婭就像看見(jiàn)當(dāng)年的自己，所以?xún)扇诵市氏嘞А＿@不無(wú)道理。難怪有的觀(guān)眾喜歡戴安超過(guò)喜歡艾麗西婭，因?yàn)榇靼彩歉咏墒臁⑼昝赖呐园伞?

戴安在劇集的前半部分一直是單身，后來(lái)在工作中結(jié)識(shí)彈道專(zhuān)家?guī)鞝柼?，雖然已不是花樣年華的女人，但戴安表現(xiàn)出與年輕女人一樣熱切擁抱愛(ài)情的姿態(tài)和勇氣。她愛(ài)得誠(chéng)摯而投入，并克服重重障礙與庫(kù)爾特結(jié)了婚。在庫(kù)爾特面前，她永遠(yuǎn)是個(gè)眼睛里撲閃著幸福光澤的女人。所以在得知庫(kù)爾特出軌時(shí)，戴安才會(huì)那樣失態(tài)，并為此打了艾麗西婭一個(gè)嘴巴。一路挑剔，一把年華了，才認(rèn)準(zhǔn)一個(gè)男人，竟然也這樣不可靠——戴安的痛心可想而知。大結(jié)局的那場(chǎng)戲應(yīng)不是戴安與艾麗西婭之間關(guān)系的終結(jié)，可以想見(jiàn)，冷靜下來(lái)的戴安某一天會(huì)與艾麗西婭相逢一笑，并帶著她那慣有的解嘲的笑聲說(shuō)：讓出軌的男人見(jiàn)鬼去吧。她倆確實(shí)是惺惺相惜。

凱琳達(dá)是戴安和威爾的下屬，是律所的調(diào)查員，也是艾麗西婭的同事。她的工作是通過(guò)她個(gè)人的調(diào)查取證，獲得有利證據(jù)或事實(shí)真相，協(xié)助律所的律師幫助客戶(hù)打贏(yíng)官司。她簡(jiǎn)直可以說(shuō)是神通廣大，她一個(gè)人就是一支隊(duì)伍。她總能在官方或公開(kāi)的真相、證據(jù)之外，另辟蹊徑，發(fā)現(xiàn)制勝的關(guān)鍵，幫助所搭檔的律師在法庭上屢屢獲勝。大概沒(méi)有律師不希望能始終與她搭檔。艾麗西婭進(jìn)了律所之后，與凱琳達(dá)是搭檔次數(shù)最多的。兩人也成為很談得來(lái)的好朋友。

凱琳達(dá)其實(shí)并不善言談。她有點(diǎn)“君子訥于言而敏于行”的味道，這讓她整個(gè)人散發(fā)出一種莫測(cè)的神秘感，有點(diǎn)深不見(jiàn)底?；蛟S是因?yàn)樗墓ぷ魈匦裕枰袆?dòng)大于語(yǔ)言，但更是因?yàn)樗辉缸屓酥赖囊恍┥硎辣尘昂蛡€(gè)人經(jīng)歷吧。她心里有兩件秘密，尤其不想讓別人知道。一是她曾在加拿大有過(guò)婚姻，她的丈夫是個(gè)販毒的無(wú)賴(lài)，而且一直在尋找她。她是逃離了丈夫，在芝加哥近乎隱姓埋名地自謀生路。所以她一直謹(jǐn)言慎行，有很強(qiáng)的防衛(wèi)心理。另一個(gè)秘密與艾麗西婭有關(guān)，她曾在皮特手下做過(guò)事，并與皮特發(fā)生過(guò)性關(guān)系。她越珍惜與艾麗西婭的友情，就越怕艾麗西婭知道這樁舊事。艾麗西婭最終還是知道了這個(gè)秘密，兩人的閨蜜情遭受重創(chuàng)，幾成陌路。盡管凱琳達(dá)與艾麗西婭的友情不復(fù)如初，但只要艾麗西婭遇到難處，她都會(huì)及時(shí)出現(xiàn)，幫她解困，事成之后抽身離去?！昂駩?ài)無(wú)須多言”，這是凱琳達(dá)對(duì)人的用情方式。最終，凱琳達(dá)離開(kāi)了律所，泯然而去，也與一段摯愛(ài)深情有關(guān)。能得到凱琳達(dá)這么個(gè)朋友，是一件幸事。她能干、仗義，不多言，卻仿佛永遠(yuǎn)知道你心里的苦楚。一個(gè)微笑，一個(gè)眼神，就能讓你感到溫暖。也難怪她有雙性戀傾向——男人、女人都喜歡她。她也有讓人心疼的地方，就是什么事都是自己扛，心里太能盛事兒——孤獨(dú)至極。但愿她今后在茫茫人海里能遇見(jiàn)一個(gè)讓她徹底打開(kāi)心扉的人，相見(jiàn)恨晚，一吐為快。但是誰(shuí)知道呢？也許她并不需要，有的女人，她一個(gè)人也可以是她的全世界。

劇中的這三位主要女性角色雖經(jīng)歷、稟性各異，但有一點(diǎn)命運(yùn)是相似的，她們都沒(méi)有獲得傳統(tǒng)意義上的幸福生活——美滿(mǎn)的婚姻與家庭?？伤齻儾⒉晃遥谑屯纯嘀?，她們選擇了依靠自己，不斷向自己索取自身生命的動(dòng)力。因此，艾麗西婭、戴安和凱琳達(dá)的身影更多地出現(xiàn)在職場(chǎng)，并且拼足了全勁，整個(gè)人迸發(fā)出強(qiáng)烈的進(jìn)取姿態(tài)——不想輸給任何人，尤其是曾經(jīng)的自己。創(chuàng)作者或許是想借助她們的形象告訴觀(guān)眾，女性并不一定要以男人另一半的身份立足于世，她們也是獨(dú)立、完整的人，只有個(gè)體的生命充盈、完滿(mǎn)了，所謂“幸福的生活”和“掌控自己的命運(yùn)”才有真正的可能性。艾麗西婭、戴安和凱琳達(dá)的生命里都不缺少男人，但她們?cè)趧≈械拇蠖鄶?shù)時(shí)間里是一個(gè)自己在不斷奮斗和努力的獨(dú)行客——越往后，她們?cè)接锌赡艹蔀橐粋€(gè)本領(lǐng)高強(qiáng)的獨(dú)行客，那時(shí)候，對(duì)于男人和愛(ài)情，她們可以說(shuō)，你來(lái)，很好；你走，也罷。

除了上述三位女性形象，其他一些次要女性角色也同樣體現(xiàn)了創(chuàng)作者的這一思想認(rèn)知。如“紅發(fā)女律師”埃爾斯貝特（Elsbeth），人到中年，依然單身，她經(jīng)?；秀?，走神，犯迷糊，神神叨叨，但她常常在迷糊中乍然腦洞大開(kāi)，捕捉到最佳的辯護(hù)方案和切入點(diǎn)，一招制敵。往往，她越是犯迷糊，她的對(duì)手會(huì)越緊張。她的這種獨(dú)特天賦和行為處事方式，既讓人摸不著頭腦又肅然起敬，甚至覺(jué)得她可喜可愛(ài)。有個(gè)副檢察官就愛(ài)上她的這種傻二姐式的迷糊勁兒，對(duì)她展開(kāi)熱烈追求，她卻理性以對(duì)，并沒(méi)有因?yàn)樽约耗耆A將老，看見(jiàn)愛(ài)情的魅影一閃，便飛蛾撲火，失去分寸和該有的周正。能守住自己，是首要的。便是“迷糊姐”式的埃爾斯貝特對(duì)此也是決不會(huì)犯迷糊的。再如“孩兒媽女律師”佩蒂（Patti），一出場(chǎng)就有孕在身，挺著個(gè)大肚子，伶牙俐齒，眼角眉梢盡是狡黠的笑意。她會(huì)帶著孩子出庭——每逢辯護(hù)不利，為了拖延時(shí)間再想對(duì)策，或打亂對(duì)方陣腳，她會(huì)忙著給孩子喂奶從而得到暫時(shí)休庭的機(jī)會(huì)。后來(lái)，她生下老二，工作時(shí)竟然兩個(gè)孩子都帶在身邊，那個(gè)熱鬧和忙亂勁兒，令她的對(duì)手律師又怕又嘆，她自己卻樂(lè)在其中。佩蒂就像個(gè)單打獨(dú)斗的全能媽媽?zhuān)诩彝ズ吐殘?chǎng)里里外外一把手，但孩子的爸爸，卻像是缺失的。在佩蒂身上，你可以看到，女人是她自己的頂梁柱。還有一個(gè)有意思的女性角色——“密歇根女孩” 南西（Nancy），也是一位律師，初出茅廬，常常表現(xiàn)得十分保守和天真，顯得懵懂而不諳世事，十足的一個(gè)職場(chǎng)“菜鳥(niǎo)”的角色。這其實(shí)只是她的表象，或者說(shuō)是她的“掩護(hù)色”，往往在她鋪墊她的天真、幼稚甚至羞澀時(shí)——對(duì)手律師已忍不住露出得意、輕蔑的微笑時(shí)，她會(huì)忽然鋒芒畢露，出其不意地亮出殺手锏，致對(duì)手毫無(wú)招架之力。從南西這一形象，或許可以解讀出這一層含義——女性從來(lái)就不是弱者，她們的嬌弱，有時(shí)不過(guò)是扮豬吃老虎。另一名女律師凱特琳（Caitlin）也令人印象深刻。她才貌雙全，靈氣逼人，初入職場(chǎng)，就展露了不俗的才能和實(shí)力。假以時(shí)日，她的未來(lái)不可限量。但她很快結(jié)婚，就離開(kāi)職場(chǎng)，回歸了家庭。這不免讓人覺(jué)得惋惜。好在幾年后，她的孩子上了幼兒園，她便又再返職場(chǎng)，重操舊業(yè)。在凱特琳的身上，似乎寄托了創(chuàng)作者的理想和美好愿望，她是難得的婚姻、家庭及事業(yè)兼得的女性，無(wú)論哪方面的生活，她都顯得進(jìn)退有據(jù)，游刃有余，這樣的女性形象確實(shí)帶給人欣喜和安慰。當(dāng)然，她還年輕，人生的考驗(yàn)還在后面。但從她小試牛刀所顯露出的靈巧和智慧來(lái)看，她值得作者寄予這樣的厚望。人生經(jīng)年，但愿她能經(jīng)受各種考驗(yàn)。

不得不說(shuō)，創(chuàng)作者通過(guò)劇中的這些女性形象的塑造，表達(dá)了明顯的女性主義的意識(shí)。他們對(duì)女性的命運(yùn)有清醒而深刻的思考，對(duì)待女性的態(tài)度是積極肯定、尊重體貼的，在客觀(guān)看待她們的生存現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，給予了充分的敬意。當(dāng)然，觀(guān)眾觀(guān)看這部劇，不一定都得成為所謂的女性主義者，但至少可以從劇中這些自強(qiáng)不息、努力尋找并發(fā)掘自身價(jià)值的女性身上汲取正面力量，讓自己變得更勇敢，對(duì)自己的生命有更恰當(dāng)?shù)恼J(rèn)知和陪伴。

看這部劇時(shí)，忍不住會(huì)想，同樣的題材，如果是中國(guó)的創(chuàng)作者來(lái)寫(xiě)，會(huì)怎么寫(xiě)？我們毫不懷疑他們的創(chuàng)作才能、獨(dú)特視角以及對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的適當(dāng)展現(xiàn)，但他們會(huì)塑造出什么樣的女性形象，對(duì)女性的命運(yùn)及生存價(jià)值是否有獨(dú)到而又充滿(mǎn)誠(chéng)意的思考？恐怕就不能確定了。就怕寫(xiě)出的是“白蓮花”“瑪麗蘇”式的女子，卷走人間一切好運(yùn)，或者一味地悲情、苦情，反正她們命運(yùn)的扭轉(zhuǎn)和提升，總有個(gè)完美無(wú)敵的男人來(lái)施與她——從此兩人幸福地生活在一起。就怕這樣的大煞風(fēng)景。至少，在以往的中國(guó)電視劇作品里，缺少像艾麗西婭、戴安、凱琳達(dá)、埃爾斯貝特等這一類(lèi)自省而獨(dú)立的女性形象。這是一個(gè)遺憾。劇中扮演戴安的女演員克里斯?。–hristine）已年過(guò)六十，尚有機(jī)會(huì)演繹一個(gè)風(fēng)姿綽約、具有強(qiáng)烈個(gè)體生命色彩的女性形象，國(guó)內(nèi)與克里斯汀年齡相仿的優(yōu)秀女演員大有人在，但她們?cè)谟耙晞≈兴坪踔荒馨缪荨澳棠獭薄巴馄拧敝?lèi)的角色，圍繞兒女和下下一代執(zhí)著地奉獻(xiàn)親情或制造甜蜜的麻煩，偶爾再發(fā)動(dòng)一下“婆媳小姑”之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，大約也就如此了。她們不再是她們自己，只是誰(shuí)的“親媽”“丈母娘”或“婆婆”。她們也知道她們不再重要，自己的生活戰(zhàn)場(chǎng)早已失去，因此只能擠到兒女的生活空間里來(lái)，做一個(gè)自己也不大甘心的附庸和陪襯，提前終結(jié)自己原本可以長(zhǎng)得多的盛年時(shí)光。

無(wú)論是西方還是東方的女性，自行珍重，總是重要的。自己若已丟棄了自己，還指望誰(shuí)去尋找你呢？我們總是渴盼他人的呵護(hù)和珍愛(ài)，可是在人生的許多緊要關(guān)頭，除了自己，真的并沒(méi)有誰(shuí)。你盡有自己，已是富足。