徐 敏

在今天的廣場(chǎng)舞風(fēng)靡之前，中國(guó)城市民眾日常生活中的舞蹈活動(dòng)大約已持續(xù)了百年之久，其起源是與近代以來(lái)西方人的引入及西方文化的影響密切相關(guān)的。在晚清，生活于上海等中國(guó)城市的西方人移植來(lái)了交誼舞舞會(huì)，作為他們的社交與娛樂(lè)方式。隨后，中國(guó)人也加入進(jìn)來(lái)，很快開(kāi)辦起商業(yè)性舞廳，使之逐漸成為都市生活中的一種重要娛樂(lè)方式。即使是在20世紀(jì)30—40年代的延安，共產(chǎn)黨也曾經(jīng)把交誼舞會(huì)當(dāng)作豐富業(yè)余生活的重要事項(xiàng)，這一活動(dòng)一直延續(xù)到了50年代中晚期。此后，政治文化領(lǐng)域的一系列變化，讓交誼舞受到了限制與批判。而自1978年開(kāi)始的改革開(kāi)放，讓交誼舞重新復(fù)興起來(lái)，并出現(xiàn)了迪斯科舞、霹靂舞、廣場(chǎng)舞等新生事物?？梢哉f(shuō)，交誼舞及民眾日常生活中的其他舞蹈形式，與中國(guó)近現(xiàn)代以來(lái)的西化及現(xiàn)代化進(jìn)程，與當(dāng)代中國(guó)的政治、社會(huì)及文化之變遷，有著密切的關(guān)系。一種以身體為中心的娛樂(lè)方式，它們各自所需要的特定舞蹈動(dòng)作、音樂(lè)、場(chǎng)所和跳舞者們的生活、身體經(jīng)驗(yàn)與情感形式，以及它們的興衰與演化，與當(dāng)代的國(guó)家宏觀力量產(chǎn)生了廣泛而復(fù)雜的互動(dòng)。

一、 交誼舞的回歸

在1957年之前，從中央到地方，交誼舞都廣泛存在，是當(dāng)時(shí)的一種重要文化娛樂(lè)活動(dòng)。著名的“中南海舞會(huì)”在50年代就經(jīng)常舉辦，毛澤東、周恩來(lái)、朱德、劉少奇等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，都是積極的參加者。然而，在“反右”運(yùn)動(dòng)之后，交誼舞開(kāi)始從社會(huì)文化生活中消退。①［1］一篇發(fā)表于1958年的署名文章提到，50年代的交誼舞會(huì)，在全國(guó)范圍內(nèi)，既有由單位組織的正式舞會(huì)，也有民眾自發(fā)組織的家庭舞會(huì)。但在某些舞會(huì)上，一些“黃色歌曲”，包括日偽時(shí)期的反動(dòng)歌曲，被作為舞曲使用。［2］這些歌曲有比較強(qiáng)烈的情欲內(nèi)容，在唱法上也有明顯的“嗲”，音樂(lè)旋律上則經(jīng)常突出裝飾音，在倫巴、布魯士、狐步舞等舞曲形式中以大量切分音強(qiáng)化節(jié)奏，營(yíng)造了曖昧的人際關(guān)系。該文作者認(rèn)為，這些使用“黃色歌曲”的舞會(huì)，表達(dá)了一種腐朽沒(méi)落的道德情操與生活方式，屬于資產(chǎn)階級(jí)的反動(dòng)文化，是資產(chǎn)階級(jí)右派向黨猖狂進(jìn)攻的一大表現(xiàn)，不僅敗壞了人民的道德風(fēng)氣，而且還會(huì)破壞新興社會(huì)主義的革命與建設(shè)事業(yè)，必須進(jìn)行鏟除與禁止。此篇文章表明，交誼舞及其音樂(lè)形式，被當(dāng)作一種能同時(shí)與宏觀的政治、文化及民眾日常生活發(fā)生密切關(guān)聯(lián)的事物，受到了國(guó)家的嚴(yán)厲管控。此后，中國(guó)大陸還在一段時(shí)期里短暫存在過(guò)包含一定交誼舞特征的集體舞，但也在“文革”期間被群眾性的“忠字舞”等政治舞蹈形式所取代。

1979年除夕之夜，由國(guó)務(wù)院管理局在人民大會(huì)堂組織舉辦了一場(chǎng)晚會(huì)，中央電視臺(tái)播放了其中的一個(gè)舞蹈節(jié)目，內(nèi)容是以華爾茲為主的交誼舞，所使用的舞曲是杜鳴心創(chuàng)作的《青春圓舞曲》。這是交誼舞被批判和禁止了20余年之后的首次公開(kāi)亮相。同年10月人民大會(huì)堂舉辦的國(guó)慶晚會(huì)上，也有交誼舞環(huán)節(jié)。當(dāng)時(shí)還是軍人的王朔參加了這次晚會(huì)。他看到，許多穿戴時(shí)髦的青年男女在跳交誼舞，舞曲既有西方的《藍(lán)色多瑙河》《維也納森林》，也有中國(guó)民樂(lè)《喜洋洋》《步步高》。［3］需要指出的是，這兩次舞會(huì)所使用的舞曲，都是中外經(jīng)典曲目，這與舉辦舞會(huì)的場(chǎng)所—人民大會(huì)堂，以及晚會(huì)組織者—國(guó)務(wù)院，還有通過(guò)單位體系邀請(qǐng)而來(lái)的參加者們，有著高度的關(guān)聯(lián)性。它們共同讓交誼舞獲得了政治意識(shí)形態(tài)的合法性。在中國(guó)政治的中心舞臺(tái)人民大會(huì)堂舉辦的交誼舞晚會(huì)，自國(guó)家層面向社會(huì)一般層面，賦予了交誼舞和其他需要重新復(fù)興的文化及民眾生活方式一個(gè)高雅的開(kāi)場(chǎng)儀式。這兩次晚會(huì)還說(shuō)明，盡管被禁止了20余年，但交誼舞作為一項(xiàng)技藝，仍然被這個(gè)社會(huì)上的一些人所持有。它銘刻于人們的身體之中，長(zhǎng)期的嚴(yán)厲禁止也無(wú)法使之被廢棄或被遺忘。一旦時(shí)勢(shì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，它就會(huì)在特定的場(chǎng)合，伴隨著舞曲風(fēng)格的音樂(lè)，讓人們的身體再次律動(dòng)起來(lái)。因此，這兩次舞會(huì)，是國(guó)家開(kāi)始改革開(kāi)放以及民眾日常文化生活正在發(fā)生變化的信號(hào)。

在這一年，一位名叫馮京三的南京青年通過(guò)電視看到了這次晚會(huì)里的交誼舞節(jié)目，感覺(jué)到交誼舞開(kāi)禁的信息。于是，他和一些年輕朋友在玄武湖白苑賓館門(mén)前的空地上，舉辦了改革開(kāi)放后南京的“第一場(chǎng)露天舞會(huì)”，參加者大都只是粗略掌握了一些基本舞步。盡管受到了許多干擾，他們?nèi)匀淮竽懯褂卯?dāng)時(shí)剛剛流傳到大陸的三洋錄音機(jī)及鄧麗君的一些歌曲，經(jīng)常跳中四、慢四節(jié)奏的交誼舞。［4］由于這些歌曲的主題多為個(gè)人化的情感，唱法及風(fēng)格都屬于“靡靡之音”的范圍，這導(dǎo)致他們所跳的交誼舞帶有了比華爾茲等經(jīng)典舞種更為日?；?、動(dòng)作更為自由的特點(diǎn)。在其他的大、中城市，這種民間自發(fā)組織的舞會(huì)形態(tài)也大量存在，這也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)還無(wú)法提供適合辦交誼舞會(huì)的常設(shè)場(chǎng)所、樂(lè)隊(duì)與設(shè)備等條件所導(dǎo)致的。一般來(lái)說(shuō)，民間自發(fā)的舞會(huì)都依賴于一個(gè)共同愛(ài)好交誼舞的群體，其核心成員本身是朋友關(guān)系，有著較高的舞技，能讓朋友們模仿學(xué)習(xí)，還需要有電視、錄音機(jī)或唱機(jī)等媒介。而當(dāng)時(shí)的錄音機(jī)磁帶，有大量通過(guò)走私而來(lái)的鄧麗君歌曲和一些海外歌曲音樂(lè)，這意味著交誼舞活動(dòng)成為當(dāng)時(shí)不同類(lèi)別的新興文化接收方式、新的感性體驗(yàn)方式及人際交往關(guān)系的交匯點(diǎn)，其中夾雜著許多在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是越軌的甚至是“非法”的內(nèi)容，從而區(qū)別于人民大會(huì)堂里交誼舞的儀式化與正規(guī)化。由此，新時(shí)期社會(huì)舞蹈的重新構(gòu)建，因其與民眾日常生活的緊密關(guān)系，而呈現(xiàn)出了內(nèi)部的差異性和沖突性。

到1980年，交誼舞更適合于有較高相關(guān)文化素養(yǎng)與媒介條件的城市與單位舉辦。在廣場(chǎng)、公園等公共場(chǎng)合舉辦的舞會(huì)中，圍觀的民眾經(jīng)常會(huì)大大多于跳舞者。跳舞者的異性配對(duì)方式及較為親密的身體關(guān)系，他們的舞姿及舞曲的協(xié)調(diào)關(guān)系，還有許多跳舞者新潮的形象，如留長(zhǎng)發(fā)、穿喇叭褲、戴墨鏡等，都使得跳交誼舞成了一種整體性的新型生活方式的象征。而大、中城市中隸屬于文化部門(mén)的一些單位，如文化宮、工人俱樂(lè)部、文藝團(tuán)體以及一些大專(zhuān)院校等，則能夠提供具有較好舞技者、舞曲或樂(lè)隊(duì)及跳舞的場(chǎng)地。這些單位把民眾對(duì)于跳舞的熱情轉(zhuǎn)化為一項(xiàng)生意，開(kāi)始舉辦營(yíng)業(yè)性的舞會(huì)及交誼舞培訓(xùn)活動(dòng)，并與此時(shí)初興的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生了密切的聯(lián)系。在1979年的廣州，出現(xiàn)了第一家音樂(lè)茶座，有歌手在這里翻唱港臺(tái)歌曲。而在重慶的一家文化宮舉辦的營(yíng)業(yè)性舞會(huì)上，文化宮的幾位工作人員先是“用口琴、笛子、吉他、二胡這些樂(lè)器”演奏舞曲，后來(lái)則組建了一支以架子鼓、薩克斯、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、小提琴、大提琴等組合而成的伴奏樂(lè)隊(duì)，曲目包括《哦，蘇珊娜》、電影《柳堡的故事》主題歌《九九艷陽(yáng)天》和山西民歌《繡荷包》等中外著名歌曲。這使得原本只能容納500人的舞場(chǎng)，經(jīng)常會(huì)擠進(jìn)800人之多。［5］在北京，以“四月影會(huì)”和“星星畫(huà)展”的主要參與者北島、多多、芒克、何平等為主體，于1980年清明節(jié)在圓明園唱歌和跳舞，吸引了大量民眾的圍觀。［6］交誼舞由此也與新時(shí)期精英文化的復(fù)蘇產(chǎn)生了密切的關(guān)系。這意味著跳交誼舞的活動(dòng)同時(shí)也在整合與協(xié)調(diào)著各種新舊文化及媒介資源。那些戶外公共場(chǎng)合的跳舞及其他文化活動(dòng)，因其能吸引更多的人圍觀和參與，從而具有了更廣泛的社會(huì)公共特征，能產(chǎn)生出格外強(qiáng)烈的社會(huì)傳播效果。

在1980年6月由公安部和文化部聯(lián)合發(fā)布的《關(guān)于取締營(yíng)業(yè)性舞會(huì)和公共場(chǎng)所自發(fā)舞會(huì)的通知》中寫(xiě)道：“去年以來(lái)，北京、上海、天津、廣州、沈陽(yáng)、成都、杭州、西安、鄭州等大、中城市，不斷出現(xiàn)以營(yíng)利為目的的營(yíng)業(yè)性舞會(huì)……此外，在公園、廣場(chǎng)、飯館、街巷等公共場(chǎng)所還出現(xiàn)男女青年自發(fā)聚集跳交際舞的現(xiàn)象，圍觀群眾多時(shí)竟達(dá)萬(wàn)人?！边@段文字說(shuō)明，跳交誼舞的日?；c群眾化，成了一種重新整合各種媒介、空間及經(jīng)濟(jì)等多方社會(huì)資源的文化行為。該通知接著寫(xiě)道：“這類(lèi)舞會(huì)，給社會(huì)治安帶來(lái)了不少問(wèn)題。有些舞姿低級(jí)庸俗，丑態(tài)百出，傷風(fēng)敗俗。舞場(chǎng)秩序混亂，流氓打架斗毆、猥褻侮辱婦女、偷竊財(cái)物和擠死、摔死人的事件時(shí)有發(fā)生。人民群眾對(duì)此反映強(qiáng)烈，堅(jiān)決要求政府予以取締。為了保障社會(huì)治安，維護(hù)社會(huì)主義良好的道德風(fēng)尚，防止貽害青少年的健康成長(zhǎng)?！保?］交誼舞因以男女組合而跳，一旦動(dòng)作不夠規(guī)范，或者兩人顯得過(guò)于親昵，則會(huì)引起人們的不適，從而威脅到了正常與健康社會(huì)道德風(fēng)氣。更重要的是，公共舞會(huì)成為了治安刑事案件的發(fā)生地，它打亂原有社會(huì)治安、空間形態(tài)及運(yùn)行機(jī)制的活動(dòng)，這對(duì)正常穩(wěn)定的社會(huì)形態(tài)產(chǎn)生了嚴(yán)重威脅。這樣，道德與法律就成為舞會(huì)被禁止的最重要理由。

二、 家庭舞會(huì)的興衰

然而，“禁舞令”頒布之后，由于錄音機(jī)社會(huì)擁有率的提高、各種流行音樂(lè)磁帶的流傳，讓許多人轉(zhuǎn)而開(kāi)始在家庭舉辦隱秘的舞會(huì)。這些舞會(huì)往往由某個(gè)有著較寬敞家庭住宅面積、有錄音機(jī)或唱機(jī)的人主辦，這通常意味著這個(gè)人的家庭在當(dāng)時(shí)居于較高的社會(huì)階層。主辦者不僅熱衷于跳舞，還要有一定的舞技和對(duì)舞曲的鑒賞能力。他還要有較為廣泛的社交關(guān)系，能邀請(qǐng)到許多跳舞愛(ài)好者參加。更重要的是，他敢于承受當(dāng)時(shí)的法律的懲罰與道德指責(zé)，甘冒被鄰居舉報(bào)和被單位除名的風(fēng)險(xiǎn)。家庭舞會(huì)的舉辦，進(jìn)一步加強(qiáng)了舞蹈與日常生活的密切關(guān)系。

與公共舞會(huì)一樣，家庭舞會(huì)也更適合大、中城市。那里相對(duì)更少受到熟人社會(huì)的約束，能讓舞會(huì)吸引到新人的進(jìn)入，讓參加者既有熟人，又能獲得新的舞伴。如果只是在一個(gè)封閉的朋友圈中舉辦舞會(huì)，則很容易在固定的異性舞伴中發(fā)展出穩(wěn)定的戀人關(guān)系，從而失去了參加舞會(huì)的必要。每一個(gè)戀人都不希望自己的對(duì)象與別人相擁而舞。家庭舞會(huì)是基于一個(gè)朋友圈子而涉入更廣泛社會(huì)關(guān)系的途徑。陌生的男性和女性不斷進(jìn)入，對(duì)于持續(xù)舉辦家庭舞會(huì)極其重要。相對(duì)于社會(huì)舞會(huì)，家庭環(huán)境總是相對(duì)狹小的，舉辦者需要對(duì)燈光和場(chǎng)地進(jìn)行簡(jiǎn)單的布置。而狹小的空間，熟人與陌生人混雜的參加者，調(diào)暗了的燈光，再配以鄧麗君等歌星的情歌及其慢四的節(jié)奏形式，都在鼓勵(lì)著去建構(gòu)一對(duì)一的親密關(guān)系，讓跳舞者無(wú)須過(guò)多拘泥于舞步規(guī)范。家庭空間不適合跳華爾茲或倫巴等經(jīng)典交誼舞，因?yàn)槿藗冸y以充分施展動(dòng)作，這是家庭舞會(huì)中總會(huì)有人跳“貼面舞”的原因。

所謂貼面舞，主要是指兩個(gè)跳舞者身體非常貼近，經(jīng)常是相擁而動(dòng)，這是交誼舞的一種簡(jiǎn)化形式。一般來(lái)說(shuō)，只有當(dāng)兩個(gè)跳舞者之間已經(jīng)建立了非常親密的關(guān)系，才可能跳這種貼面舞。在許多時(shí)候，當(dāng)舞會(huì)已經(jīng)形成了一種非常親密或曖昧的氣氛時(shí)，陌生人之間也可能跳貼面舞。在“文革”之后，男女戀人在公共場(chǎng)合牽手、相擁與接吻這些動(dòng)作，以及電影中的異性親密動(dòng)作，都激起過(guò)強(qiáng)烈的社會(huì)爭(zhēng)議，會(huì)被指責(zé)為資產(chǎn)階級(jí)的墮落生活作風(fēng)，有時(shí)甚至?xí)c流氓的違法亂紀(jì)活動(dòng)等聯(lián)系起來(lái)。但這些情人間的親密動(dòng)作仍然在社會(huì)公眾環(huán)境中逐次呈現(xiàn)出來(lái)。在夜晚昏暗隱秘的私人空間中，家庭舞會(huì)則進(jìn)一步強(qiáng)化這種人際親密的身體關(guān)聯(lián)。逐漸地，人們認(rèn)識(shí)到，日常生活最重要的部分，就是去營(yíng)建和享受這種親密的人際關(guān)系。

當(dāng)包括跳舞在內(nèi)的各種社會(huì)與文化變異達(dá)到一定強(qiáng)度時(shí)，1983年下半年，政治意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域開(kāi)始了清理精神污染運(yùn)動(dòng)，法制領(lǐng)域則展開(kāi)“嚴(yán)打”，即依法從重從快打擊犯罪活動(dòng)，以解決當(dāng)時(shí)比較混亂的社會(huì)治安問(wèn)題。同年，中宣部、文化部與公安部又發(fā)布《關(guān)于取締傷風(fēng)敗俗舞會(huì)的通報(bào)》，進(jìn)一步強(qiáng)化了對(duì)于舞會(huì)的管制。在這一時(shí)期的一系列重大“嚴(yán)打”案件中，有以高干子弟為主犯的天津朱國(guó)華案、上海六公子案、杭州熊紫平和熊北平兄弟案、山東耿愛(ài)平案，也有演藝明星遲志強(qiáng)案和張行案，這些案件都與舉辦家庭舞會(huì)有關(guān)。而完全因家庭舞會(huì)的案件，則是西安馬燕秦案。根據(jù)陜西省志的審判志記載，馬燕秦被認(rèn)定，“長(zhǎng)期有業(yè)不就，將其家作為主要據(jù)點(diǎn)，糾集流氓分子多次舉辦流氓舞會(huì)，并經(jīng)常勾引男女青年，出入其他流氓舞場(chǎng)，教唆、誘發(fā)多種形式的流氓犯罪，先后與數(shù)十人亂搞兩性關(guān)系，得款2 000余元?！保?］因此，馬燕秦就受到了最嚴(yán)厲的死刑判決，同案被判處死緩、無(wú)期徒刑、有期徒刑的及同案其他涉案人員多達(dá)300人以上。除此之外，各地還有大量與家庭舞會(huì)相關(guān)聯(lián)的案件也受到了相應(yīng)的法律制裁。

然而，在馬燕秦還未被執(zhí)行死刑的1984年10月，中宣部、文化部與公安部就已發(fā)布了《關(guān)于改進(jìn)舞會(huì)管理問(wèn)題的通知》，宣告取消此前的“禁舞令”。有消息稱，當(dāng)時(shí)一些政府高級(jí)官員也倡議廢止“禁舞令”。［8］上海則已于1984年7月成立第一家營(yíng)業(yè)性舞廳。［9］稍晚時(shí)候，《重慶日?qǐng)?bào)》頭版次要位置刊登《歡歌聲中起舞，青春活力洋溢—本市消夏音樂(lè)舞會(huì)受到青年歡迎》的文章［5］，向民眾傳達(dá)了舞會(huì)重新回歸的信號(hào)。其他大、中城市也都紛紛效仿。1985年2月1日，《中國(guó)青年報(bào)》對(duì)鄧麗君進(jìn)行了來(lái)自大陸的第一次正式新聞采訪，實(shí)際上宣告了此前對(duì)其歌曲進(jìn)行批判的結(jié)束。［10］即使如此，文化行業(yè)管理部門(mén)又出臺(tái)了針對(duì)營(yíng)業(yè)性舞會(huì)的管理細(xì)則，如貴州省1984年底發(fā)布的《對(duì)舞會(huì)管理的七條規(guī)定》強(qiáng)調(diào)，在舞會(huì)上要“禁止播放、演奏、演唱不健康的音樂(lè)”，防止不健康的舞姿。［11］到1987年，公安部、文化部、國(guó)家工商局再次聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于改進(jìn)舞會(huì)管理問(wèn)題的通知》，進(jìn)一步認(rèn)可了社會(huì)辦舞會(huì)的合法性。這些說(shuō)明，社會(huì)各方力量圍繞舞會(huì)展開(kāi)了角逐與協(xié)商，這讓交誼舞的社會(huì)普及，猶如交誼舞的動(dòng)作一樣，是一場(chǎng)“拉鋸戰(zhàn)”。一旦舞會(huì)已成一種深入民眾日常生活的新型娛樂(lè)方式，它就能調(diào)動(dòng)起各種社會(huì)的、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的和新型電子媒介的力量，與特定法規(guī)、道德觀念及政治意識(shí)形態(tài)形成持續(xù)的對(duì)抗與協(xié)調(diào)。通過(guò)這種對(duì)抗與協(xié)調(diào)，當(dāng)代各種以民眾日常生活為基礎(chǔ)的文化形式，艱難而又執(zhí)著地拓展出了自己的生存空間。

【注釋】

① 《青年跳舞問(wèn)題的探討》一文中提到，1957年，交誼舞在上海被禁，但該文并未提及禁止的理由與方式。載《上海青少年研究》1983年第4期。

【參考文獻(xiàn)】

［1］ 許妙廷.青年跳舞問(wèn)題的探討［J］. 上海青少年研究， 1983（4）：14—17.

［2］ 王云階. 黃色歌曲是毒草，必須鏟除［J］. 人民音樂(lè)， 1958（1）：10—12.

［3］ 佚名.交誼舞潮［J］. 傳承， 2009（17）： 5.

［4］ 馮京三. 鳳凰涅槃：中國(guó)現(xiàn)代交誼舞［Z/OL］.（2009—07—24）［2017—03—01］. http://www.zhwdw.com/fenlei/jiaoyi/1/27701.shtml.

［5］ 李藜.重慶首個(gè)營(yíng)業(yè)性舞會(huì)夭折［N］. 重慶晚報(bào)， 2009—04—04.

［6］ 古川.“家庭舞會(huì)”的罪與罰［J］. 時(shí)代教育（先鋒國(guó)家歷史）， 2008（1）：20—23.

［7］ 公安部和文化部. 關(guān)于取締營(yíng)業(yè)性舞會(huì)和公共場(chǎng)所自發(fā)舞會(huì)的通知［EB/OL］.（1980—06—14）［2017—03—01］ . http://www.chinalawedu.com/falvfagui/fg22598/26948.shtml.

［8］ 王蒙. 人生歷練，我當(dāng)文化部長(zhǎng)那三年［N/OL］. （2016—09—03）［2017—03—01］. http://news.hexun.com/2016—09—03/185853311.html.

［9］ 吳紹中. 繁榮和發(fā)展娛樂(lè)市場(chǎng)［J］. 消費(fèi)經(jīng)濟(jì)，1993（Z1）：15—16.

［10］ 關(guān)鍵.鄧麗君說(shuō)：真高興，能有電話從北京來(lái)［N］.中國(guó)青年報(bào)，1985—02—01.

［11］ 貴州省地方志編纂委員會(huì). 1985年貴州年鑒［M］. 貴陽(yáng)：貴州人民出版社，1985：800.