吳紫瑜

曾幾何時，網(wǎng)絡(luò)上開始流傳這樣一句話“夢想還是要有的，萬一實(shí)現(xiàn)了呢？”當(dāng)今社會，小到普通人的夢想，大到國家提倡的“中國夢”，“夢想”總是繞不開的話題。諸多藝術(shù)作品中也出現(xiàn)了“夢想”的主題。提到普通人的夢想，人們不禁會聯(lián)想到年輕人。80、90后作為當(dāng)今社會的中堅力量，他們普遍懷揣夢想，希望有所作為，然而追逐夢想的道路并非一帆風(fēng)順。話劇《微時代之囏人》即是一部取材于“夢想”的作品，相信許多80、90后——話劇的主流消費(fèi)群體可以從中看到熟悉的影子。

《微時代之囏人》立足微時代背景，講述了“夢想三囏客”在追夢之路上的悲喜故事，涵蓋了友情、愛情、夢想、青春等元素。劇中三位北漂青年——編劇沙果、戲癡黃小瓜和房屋中介馬呆租住在同一個屋檐下。因?yàn)轳R大姐的影視投資邀請，三人成立“夢想三囏客”工作室，為了成就夢想中的一部電影。不幸的是，在經(jīng)歷投資人馬大姐不斷變化的高額資金許諾和不靠譜的要求后，計劃落空，愛情、兄弟之情受到現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)與打擊；幸運(yùn)的是，在經(jīng)歷了挫折、迷茫、與生活的抗?fàn)幒?，三兄弟終于解開了心結(jié)，重拾初心，重燃希望，團(tuán)結(jié)在一起。正呼應(yīng)了此劇的主題“迷惑不擋其行，艱辛不棄其愛——我們都是囏人?！?/p>

劇作以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，通過富有創(chuàng)意的劇名、詼諧的臺詞、簡約的舞臺布景等細(xì)節(jié)極力展現(xiàn)當(dāng)代年輕人的思維方式和生存狀態(tài)。不論是從內(nèi)容還是從形式上來說，這部話劇都有可圈可點(diǎn)之處，從某種意義上來說，該劇的成功之處在于取材緊跟社會熱點(diǎn)，著眼當(dāng)下的生活，拉近了與年輕觀眾的距離；并且集合了舞美、音樂、導(dǎo)演、編劇等各個方面的優(yōu)勢資源，充分調(diào)動了可以沖擊感官的視聽手段。

首先，劇本改編自熱門IP，擁有固定的粉絲群。近年來，在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，經(jīng)典或暢銷文學(xué)作品的改編屢見不鮮。這已成為一種藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)象，尤其在當(dāng)下文化消費(fèi)市場領(lǐng)域，IP的熱潮更是將這一現(xiàn)象推向一定的發(fā)展高度。IP可以應(yīng)用于話劇、影視、音樂、游戲等多個領(lǐng)域，比如根據(jù)暢銷小說《左耳》改編成同名話劇和電影；改編自熱門網(wǎng)絡(luò)小說《鬼吹燈》系列的電影《尋龍訣》《九層妖塔》；電視劇《甄嬛傳》《羋月傳》《瑯琊榜》等也有著同樣的“網(wǎng)絡(luò)基因”。近幾年，話劇改編成電影似乎也成為一種趨勢，比如根據(jù)同名話劇改編而成的電影《夏洛特?zé)馈贰斗质执髱煛贰稅汗魈焓埂贰扼H得水》等?！段r代之囏人》是電影《微愛之漸入佳境》的舞臺版本，由電影《微愛之漸入佳境》編劇顧偉和陳希執(zhí)筆，根據(jù)顧偉千萬點(diǎn)擊率小說《微信時代的文藝愛情》改編而來。電影《微愛之漸入佳境》上映在先，取得了不錯的票房成績，觀眾對故事情節(jié)保有一定熟悉度，并且話劇版本的原創(chuàng)音樂《來時的方向》前期推出后，受到眾多網(wǎng)友的喜愛，引發(fā)其粉絲觀劇的好奇心。

其次，劇作聚焦微時代，吸引年輕群體。雖說這是一部改編作品，但是就題材選擇而言，卻是我國話劇較少觸及的內(nèi)容，再加上囏人、北漂、夢想、青春、潛規(guī)則等富有時代感的主題詞，以及觸及心靈的精神主旨，這一切足以讓年輕群體對這部作品的創(chuàng)演充滿遐想和期待。在劇本創(chuàng)作階段，編劇調(diào)動自己的生活經(jīng)驗(yàn)與文學(xué)積累，使得劇中每個角色的形象極其鮮明，通過演員投入的表演，個人私心、兄弟之情、愛恨糾纏、嬉笑怒罵得以精彩呈現(xiàn)，這一典型環(huán)境中的“典型化”的人物形象給觀眾留下深刻的印象，容易為他們所接受。夢想之美好和現(xiàn)實(shí)之殘酷的情節(jié)影射了當(dāng)下生活中的平凡人物在追夢之路上的歡笑和淚水，同時展現(xiàn)了社會的美好與丑惡。演員于情感摩擦、生活挫折等細(xì)微之處流露出的情感，成功地戳中了一些年輕觀眾的情感穴位，尤其勾起80、90后北漂的點(diǎn)滴心酸回憶，觸摸到了他們的情感訴求和審美趣味。此外，劇情融入當(dāng)下的流行元素，比如電影《瘋狂動物城》中樹懶的慢動作、熱播電視劇《羋月傳》中的連環(huán)屁等，突顯了諷刺意味和趣味性，引發(fā)觀眾開懷大笑。

再次，舞美烘托氣氛，加強(qiáng)觀劇體驗(yàn)。劇中馬大姐、模仿《羋月傳》中黃歇的服務(wù)員等人物造型略顯浮夸，也是爆笑點(diǎn)之一。單就舞美空間而言，其風(fēng)格簡約現(xiàn)代，運(yùn)用局部寫實(shí)的方式進(jìn)行展示，比如沙發(fā)、桌子、書柜；與這種空間相互映襯的是多媒體和燈光的運(yùn)用，以此來延伸空間，彌補(bǔ)局部寫實(shí)空間的有限性。比如，通過變化的投影效果來表現(xiàn)北京城以及匆忙的人群，作為開場；結(jié)尾處，運(yùn)用多媒體技術(shù)投影出租房、霧霾、交通等諸多文字，如此高密度的影像效果豐富了觀眾的觀劇感受，同時，也突出故事的主題，影射社會現(xiàn)狀以及人們的際遇，容易引起情感共鳴。作品以寫實(shí)與寫意相結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作手法，并運(yùn)用音樂、簡單的道具、大量視頻背景以及變幻的燈光效果配合劇情的發(fā)展，加強(qiáng)了故事的情感傳遞，也烘托了現(xiàn)場的觀劇氛圍。

然而，舞臺劇是一門遺憾的藝術(shù)，話劇《微時代之囏人》的全劇結(jié)構(gòu)、演員的表演方面尚存在不足之處。

我以為，作為一部喜劇作品，《微時代之囏人》娛樂性太強(qiáng)，藝術(shù)性較弱。劇中對于三兄弟的生活、心理活動的展現(xiàn)呈片段式，致使全劇結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出散漫化、碎片化的特點(diǎn)，比如三兄弟在經(jīng)歷挫折、沖突后為什么和好？劇中沒有給予有效地解答，且缺少劇情鋪墊，只是在結(jié)尾處刻意設(shè)置高潮點(diǎn)，即三兄弟共同彈唱一首歌，使其發(fā)揮展現(xiàn)人物關(guān)系的作用。全劇100分鐘，就故事情節(jié)的時間安排來看，開場運(yùn)用多媒體的投影效果表現(xiàn)故事發(fā)生的背景和地點(diǎn)，長達(dá)五分鐘，有些冗長，劇情結(jié)尾的呈現(xiàn)略顯倉促。此外，演員在臺詞、肢體語言方面的演繹也不夠成熟。

雖然劇作尚有遺憾，但是從演出市場情況來看，由于劇名、題材新穎，加之消費(fèi)者的喜好以及票價的平民化，因而吸引了眾多年輕人的關(guān)注，獲得無數(shù)好評，并取得了一定的票房成績?！段r代之囏人》由北京市演出有限責(zé)任公司、柳州市演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司聯(lián)合出品，北京青少年藝術(shù)服務(wù)中心大力支持，自2015年12月24日于北京喜劇院盛大首演；經(jīng)歷了三場首輪演出后，劇本又經(jīng)過多次修改，精心打磨。2016年在全國各地巡演約80場（南昌站演于2016年8月17日），其中在北京青年劇場駐場演出20場，上座率幾乎達(dá)到90%，到場觀眾以年輕人為主。日前，此劇剛剛結(jié)束在重慶市正點(diǎn)青年劇場的演出，從宣傳海報來看，演出陣容更具實(shí)力，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也更精良，票價分別為60、80、100元。

《微時代之囏人》也引發(fā)筆者的深層思考：改編自熱門IP的作品是否折射出原創(chuàng)能力的匱乏？話劇這門藝術(shù)是否存在有市場無原創(chuàng)的困境？一部話劇作品應(yīng)首先具有審美屬性，吸引潛在消費(fèi)群體，才能更好地實(shí)現(xiàn)其商品屬性，進(jìn)而擁有票房佳績。

魯迅先生說：“喜劇將那無價值的撕破給人看”。《微時代之囏人》運(yùn)用喜劇表現(xiàn)生活的基本手法，展現(xiàn)小人物的悲劇性命運(yùn)，正如其所宣傳的“一部讓年輕人流淚的喜劇”?！皣亍笔恰捌D”的古字，本劇導(dǎo)演王偉將“囏人”理解為“艱難但堅持、不拋棄不放棄的生存狀態(tài)”?！皣厝恕狈路鹗钱?dāng)今社會之平凡人物的縮影，代表了一種樂觀精神：雖然歷經(jīng)艱難與挫折，但是仍心懷夢想與希望。羅曼·羅蘭在《米開朗基羅傳》的前言中說：“世界上只有一種真正的英雄主義，那就是在認(rèn)識生活的真相后依然熱愛生活”。英雄未必人人可做到，然而，現(xiàn)實(shí)生活中的我們需要發(fā)揚(yáng)“囏人”的樂觀精神！