張元華

《老丁家的故事》系由萬安縣文化館創(chuàng)作、萬安縣采茶劇團演出的一部戲劇小品。該小品力求反映時代變遷中的人性與法理的沖突，著意表現(xiàn)社會變革中人物靈魂的掙扎和自我救贖的努力，從而得到了評委的充分肯定，喜獲第十三屆華東六省一市戲劇小品大賽金獎。

長期以來，征地拆遷成為當代社會的一大難題。不少干部認為“征地拆遷”早已取代計劃生育，成為“天下第一難”。《老丁家的故事》以萬安縣城城南片區(qū)棚戶區(qū)的改造為現(xiàn)實背景，直面當下生活和干群關系，觸摸社會深層次的矛盾，以平民的視角切入征地拆遷中的民生主題。全劇雖然只有三個演員，但在更廣袤的意義上參照人性與法理的沖突，尤其顯得縱深和豐富。

首先，全劇通過征地拆遷中個體的生存境況、個體的心理變化軌跡來反襯人性，具有強烈的時代特色。丁得發(fā)因為一家七口人住在棚戶里，如果按規(guī)定補償兩室一廳將顯得擁擠，于是臨時搶搭棚子，以此想多要一間房，變成三室一廳，為此他不惜弄個假傷情，甚至以上訪和上吊相要挾。這些情節(jié)的展現(xiàn)，無不袒露出丁得發(fā)在棚戶區(qū)居住多年后的郁悶以及想借此貪些便宜的投機心理，更展示出他矛盾而痛苦的心理困境。此刻，人性本能或者說天性的缺陷開始同法與理發(fā)生劇烈的碰撞，成為一對難以調和的矛盾。應當說，從這個角度看，該劇對丁得發(fā)這個人物賦予了歷史的回聲、現(xiàn)實的審視，使他在痛苦的矛盾煎熬中呈現(xiàn)出人性的復雜維度和隨著環(huán)境變化而變化的心理嬗變。

其次，劇作中的角色沖突，實質上是一場人性與民間倫理、法規(guī)條例在日常生活中的沖突，因而顯得真實可信，具有濃厚的人間煙火氣。《老丁家的故事》沒有一味地拔高拆遷工作組干部小楊的精神境界，也沒有一味地貶低丁得發(fā)的思想覺悟，而是順著生活的本來面目，按著生活的邏輯，按照人物的性格依次展開。丁得發(fā)雖然一心想著三室一廳，占著位子不簽協(xié)議，但他竟然不允許他人叫他“老丁”，因為“老丁”與釘子戶的“釘”諧音，有譏諷的嫌疑。從這個細節(jié)可以看出，即便老丁懷有僥幸心理，想在安置房里多分一杯羹，可他畢竟好面子，知道釘子戶并不是自己愿意接受的角色。從中可見，他的心底仍存本分，他本質上依然是個堅守道德底線的平民。而妻子郭三秀，則顯然是個老實本分人。小楊進屋，她不忘端上一杯茶，老丁要偽裝傷情，她也是忐忑不安，小楊指出她家臨時搭建的棚子是違章建筑，不屬于補償范圍，她當即承認說“是、是、是，我早就跟他說了”。連說三個“是”，并以“我早就跟他說了”這句，表明她與老丁不同立場。當小楊為救老丁受傷時，她終于說出“要不是小楊同志把你推開，砸到的就是你……”一波三折，盡顯各人性格，盡顯各人心理。這其中，老丁代表的是人性、是本能，郭三秀代表著樸素的民間倫理。小楊則代表政府，代表法規(guī)條例和原則，他既堅守原則，不肯松口，又和風細雨，反復做思想工作，最后還挺身而出，替老丁擋了倒下來的屋梁，頭部受傷。人性本繁雜，故而多曲折。郭三秀遵循的是人之常情，是為人的根本，是我們中國流傳幾千年的民間倫理。這些因子同樣還流淌在老丁的血脈里，所以老丁才有后來的轉折，后來的幡然醒悟。

最后我得說說劇作的語言。劇作語言簡潔明快，富有地方色彩。無論是老丁的多次搶白，不讓別人叫他老丁，而要稱他的大名丁得發(fā)，還是他的唱詞“說什么影響不影響，吃苦受累有補償。只要堅守不退讓，美好的日子在前方”，諸如此類，都很貼切地刻劃出了老丁的心理和性格。對于郭三秀，老丁則只稱“老婆子”，這是當?shù)丶矣鲬魰缘目陬^語，反映出世俗風情和百姓常態(tài)，地方特色鮮明。特別值得一提的是，劇中設了一個小插曲，就是老丁的孫子故意將上訪的橫幅寫成“我要上房”。此細節(jié)頗出機巧，一則說明孫子急于想住上新房，與后文稱孫子常常到新區(qū)參觀相呼應；二則表達了孫子對老丁拖延不搬的強大不滿。只此一筆，便寫出了老丁孫子的聰慧與可愛。

當然本劇也有不足，比如老丁的轉折雖然有所鋪墊，但仍顯突然，說服力不夠。又如有些唱段過于膚淺，經(jīng)不起琢磨，而且也沒有充分展現(xiàn)地方特色。不過，瑕不掩瑜，該劇確為一個成功的戲劇小品。