周重橫

舞蹈，是以有韻律的人體動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的一種表演藝術(shù)形式，它以經(jīng)過(guò)美化、夸張的各種豐富的肢體語(yǔ)言，在音樂(lè)的配合下，表現(xiàn)人類(lèi)極其豐富、復(fù)雜的生活和情感，同時(shí)也能將一些動(dòng)物通過(guò)擬人化的表演處理來(lái)表現(xiàn)它們的情趣和情態(tài)。衡量一個(gè)舞蹈作品的標(biāo)準(zhǔn)在于這個(gè)作品是否具有藝術(shù)感染力，是否能打動(dòng)觀(guān)眾，進(jìn)而影響觀(guān)眾?！案腥尽敝饕侵敢曈X(jué)沖擊力，“打動(dòng)”是情感沖擊，而“影響”則是心靈沖擊。通常人們?cè)谛蕾p一個(gè)舞蹈藝術(shù)作品時(shí)，大多停留在第一個(gè)層面即視覺(jué)沖擊力上，往往注重于作品中的舞蹈炫技、舞臺(tái)美術(shù)與燈光的渲染、表演者動(dòng)作的夸張等能否博取觀(guān)眾眼球的元素，這些顯然是舞蹈作品最為直接的表現(xiàn)方式，然而對(duì)于舞蹈而言，僅僅只有這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。筆者現(xiàn)以三個(gè)舞蹈小品為例，試圖說(shuō)明感人的故事情節(jié)、豐滿(mǎn)的人物性格以及深刻的主題思想，對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀舞蹈作品的重要性。

《美麗人生》是黃景行根據(jù)表現(xiàn)二戰(zhàn)題材的同名電影改編的舞蹈小品。這個(gè)作品通過(guò)舞蹈形式表現(xiàn)了一個(gè)親情與愛(ài)情的動(dòng)人故事：二戰(zhàn)時(shí)，父親圭多和兒子多拉被強(qiáng)行帶到了納粹集中營(yíng)，在集中營(yíng)里，他們被分開(kāi)關(guān)押，父親為了不讓兒子幼小的心靈受到傷害，對(duì)兒子謊稱(chēng)這是為他的生日而設(shè)計(jì)的一場(chǎng)游戲，游戲規(guī)則是兒子不能哭，不能鬧，不能想媽媽?zhuān)氏鹊玫?000個(gè)積分的孩子就可以得到一輛真坦克。兒子信以為真，安分守己地待在集中營(yíng)里。此時(shí)，父親還想方設(shè)法向妻子報(bào)平安。最后，父親圭多為了兒子的安危，自己卻慘死在德軍的槍口下。這個(gè)舞蹈小品沒(méi)有復(fù)雜的舞蹈動(dòng)作和技巧，卻充滿(mǎn)濃厚的悲劇色彩，通過(guò)感人至深的故事情節(jié)的表現(xiàn)和人物性格的刻畫(huà)，深深地打動(dòng)了觀(guān)眾，演出取得了很大的成功。有人說(shuō)“舞蹈長(zhǎng)于抒情拙于敘事”，而《美麗人生》這個(gè)舞蹈小品卻通過(guò)非常簡(jiǎn)練的舞蹈動(dòng)作，側(cè)重于故事情節(jié)的表現(xiàn)、人物性格的刻畫(huà)與內(nèi)心情感的表達(dá)，同樣取得了很好的藝術(shù)效果。

舞蹈小品《同行》是出現(xiàn)在第三屆CCTV舞蹈大賽上的雙人舞作品，頗有新意。這個(gè)作品運(yùn)用現(xiàn)代舞的思維，表現(xiàn)兩位表演藝術(shù)家，為了取悅觀(guān)眾，相互之間展開(kāi)一系列爭(zhēng)奪角色的明爭(zhēng)暗斗，然而他們卻兩敗俱傷，兩人都失去了所有觀(guān)眾，遭到觀(guān)眾的冷遇。經(jīng)過(guò)反思之后，他們都懂得了只有共同完成好各自的角色創(chuàng)造，才能獲得觀(guān)眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。這個(gè)舞蹈小品開(kāi)始時(shí)舞姿幽默、風(fēng)趣、詼諧，后面的情節(jié)卻感人至深。整個(gè)作品舞蹈元素運(yùn)用非常豐滿(mǎn)，給觀(guān)眾留下了深刻的印象?！锻小肥且粋€(gè)值得我們思考與回味的舞蹈小品，從中仿佛看到了當(dāng)年陳佩斯與朱時(shí)茂共同演繹的戲劇小品《主角與配角》的影子。

《歸來(lái)》是筆者根據(jù)張藝謀電影《歸來(lái)》改編的同名舞蹈小品。這個(gè)舞蹈小品以現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式，以舞蹈的表現(xiàn)手法講述20世紀(jì)70年代初，與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識(shí)，因思念心切在一次農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中逃跑回家，他的行為給懷有芭蕾舞夢(mèng)想的女兒帶來(lái)巨大的壓力，女兒想方設(shè)法阻止母親馮婉瑜與父親相見(jiàn)，結(jié)果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，卻發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非。女兒放棄了自己的芭蕾夢(mèng)想，成為一名普通的女工，而更讓陸焉識(shí)深受打擊的是，他深?lèi)?ài)的妻子因患病已然不再認(rèn)識(shí)眼前的他，心里只能記得一件事：每天都去車(chē)站等待丈夫歸來(lái)。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識(shí)做出對(duì)他來(lái)說(shuō)最荒誕卻又最合理的人生選擇——默默地陪伴著妻子日復(fù)一日，年復(fù)一年地去車(chē)站等待她心中的丈夫歸來(lái)。他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛(ài)，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。張藝謀的電影《歸來(lái)》感動(dòng)過(guò)很多觀(guān)眾，許多人在觀(guān)影時(shí)潸然淚下，因此觸發(fā)了筆者將這個(gè)感人至深的故事改編成舞蹈小品，用舞蹈的表現(xiàn)形式再次感動(dòng)觀(guān)眾。這個(gè)舞蹈小品給人以深思，在文革那個(gè)可怕的年代，有多少人、多少家庭上演了這樣的悲劇，我們決不能忘記那段歷史，也決不能讓這樣的歷史重演！

筆者以三個(gè)舞蹈小品為例，說(shuō)明了除極力展示舞蹈演員扎實(shí)的基本功與各種繁復(fù)、高難度的技巧，以及五彩斑斕的舞臺(tái)美術(shù)與燈光變幻的烘托這些視覺(jué)沖擊之外，對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品來(lái)說(shuō)，還必須通過(guò)舞蹈表現(xiàn)出生動(dòng)的劇情，準(zhǔn)確地刻畫(huà)出各種人物的典型性格以及豐富、復(fù)雜的思想情感，并以此揭示作品鮮明的主題思想。