藝術(shù)家創(chuàng)造出一幅令人滿意的作品，對自己來說是一件非常愉悅的事情，那種心情是無法用言語去表達的，因為每一件好的作品都凝聚著太多的艱辛與汗水。一個藝術(shù)構(gòu)思實現(xiàn)的過程或許不是人們想的那樣轟轟烈烈、波瀾壯闊，它一直平實地沉寂在我們每天甚至是每個瞬間的生活中，而我們正是在體悟這些瞬間的同時提升著自己心中對美好的向往。

敏銳的洞察力是藝術(shù)家特有的潛質(zhì)，它需要藝術(shù)家豐富多彩的生活經(jīng)歷與深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，而宋慈就具備這種條件。

初識宋慈，是在濰坊一中學(xué)習(xí)文化課的時候。她大我?guī)讱q，所以我們那時都叫她“大姐”，這個稱呼一直沿用至今?；蛟S當初在她眼中，我們只是一群不懂事的毛孩子，而她已工作幾年，有一點“老于世故”。當我們還在老老實實畫石膏像的時候，她已經(jīng)十分具備現(xiàn)代意識，經(jīng)歷也頗為豐富，接觸過各種各樣的藝術(shù)群體，變換著不同的表現(xiàn)技巧與繪畫觀念。她超前的思想，對當時的我們來說是極其新鮮和望塵莫及的。

在生活中，宋慈是一個愛好廣泛、性情、率真的人，生活多彩豐富。她創(chuàng)辦過廣告策劃設(shè)計公司，開過酒吧，設(shè)計和手繪過出口的微型風(fēng)箏，畫過壁畫，設(shè)計過圖紙，做過工程，辦過美術(shù)教育機構(gòu)……差不多我們能想到的與藝術(shù)有關(guān)的工作她大都涉獵過。對待工作善于變通，她思想活躍、開放。

在性格上，宋慈一方面極其細膩講究，甚至有些苛刻；另一方面又非常喜歡交朋友，選擇的朋友也多是藝術(shù)品位較高的人。她喜歡和朋友喝茶、泡吧、聽音樂、侃大山……天南海北、云山霧罩、放縱不羈。或許正是因為這些矛盾的性格和不同的經(jīng)歷，她的見識和思考經(jīng)過理論梳理以后就成為藝術(shù)創(chuàng)造的豐富營養(yǎng)了。

再見到“大姐”時，是她游學(xué)多年又去中國美術(shù)學(xué)院高研班進修學(xué)習(xí)以后。這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷對她的影響非常深刻，尤其是使她的藝術(shù)見解更加專業(yè)，看東西往往很到位，甚至“一針見血”。中國美術(shù)學(xué)院是傳統(tǒng)中國畫的傳承地，其教學(xué)體系嚴格按潘天壽先生定好的規(guī)矩，學(xué)生可謂“根紅苗正”。中國畫的“精髓”在這里體現(xiàn)無疑，講格調(diào)、講意境、講筆墨……凡此種種她都深烙于心。

去年，我們一塊兒到安徽查濟寫生，聊過很多，回來后看她整理的作品我大吃一驚：她正嘗試著把現(xiàn)代藝術(shù)觀念與傳統(tǒng)的筆墨技巧結(jié)合起來，完成新一輪的藝術(shù)突破。這或許是當年在一幫文藝青年扎堆暢聊中完成的認識，又或許是在策劃某企業(yè)、設(shè)計效果圖、做工程中得到的審美體驗，或許兼而有之。這些紛繁經(jīng)歷經(jīng)過過濾之后都成為養(yǎng)分，再加上傳統(tǒng)筆墨訓(xùn)練的積累，提高了她的綜合藝術(shù)修養(yǎng)，使她的作品完成了一次次飛躍。

“筆墨當隨時代?！保ㄊ瘽Z）任何一種藝術(shù)都有明顯的時代烙印，中國畫高級在“簡約”和“平面化”，這恰恰是宋慈現(xiàn)在所探究的方向。宋慈對創(chuàng)作的每幅作品有著自己的想法，表達自己的感受和情懷，從不隨波逐流。如果你有不同的看法，她會和你爭辯，這是藝術(shù)家個性張揚的表現(xiàn)。在她現(xiàn)在的作品里，傳統(tǒng)的筆墨語言、高度概括的平面意識、西方現(xiàn)代構(gòu)成觀念都有鮮明的表現(xiàn)，給人一種極其新穎又極其講究的感覺，頗具學(xué)術(shù)性。

畫家信手涂抹容易，重復(fù)他人容易，用心考究則難。治學(xué)創(chuàng)作，百無一二。好的藝術(shù)品多是從艱辛痛苦的熔爐中冶煉出來的，生活的環(huán)境、生活的品質(zhì)、興趣、愛好、善緣、孽緣、快樂、磨難、煩惱、酸痛……用心體會均為歷煉，它能使藝術(shù)更加真誠、更加樸實、更加豐富、更加燦爛……在這里，真誠祝愿宋慈在藝術(shù)探究和創(chuàng)作之路上更上一層樓。

濰坊美術(shù)學(xué)院 華杰

二〇一六年金秋