陳丹

網(wǎng)劇之外，愛奇藝還將推出《無間道》VR劇中劇、同名游戲以及衍生品。

2016年12月21日，愛奇藝與寰亞傳媒聯(lián)合出品的網(wǎng)絡(luò)劇《無間道》上線，首周播放量破億。這部內(nèi)地資本參與、香港班底制作的劇集，為港劇發(fā)展打開了新局面。上線之前，該劇監(jiān)制兼藝術(shù)總監(jiān)梁家樹告訴《綜藝報》，除在愛奇藝上線之外，《無間道》還將登陸香港電視臺，東南亞國家的版權(quán)銷售情況也非常好。

不一樣的港劇

梁家樹的采訪在《無間道》發(fā)布會結(jié)束后。12月末的北京，這位香港來的監(jiān)制只穿了一件黑色風衣，結(jié)果被凍出了感冒。“我非常非常非常緊張?！绷杭覙鋸娬{(diào)他的心情，“我很緊張內(nèi)地觀眾是否會喜歡這部作品，但我相信自己的感覺，不能說非常好，但應(yīng)該是可以的”?！稛o間道》是梁家樹和他的團隊進入內(nèi)地市場的頭一炮，他們希望通過這部作品在內(nèi)地站穩(wěn)腳跟。

承接電影版，網(wǎng)劇《無間道》發(fā)生在影版故事的十年后，黑白兩道再現(xiàn)臥底疑云。內(nèi)地演員王陽飾演的大陸警察混進香港幫派當臥底，羅仲謙飾演的香港警察則是被黑幫安插在警隊的臥底。兩位主角徘徊在正邪黑白之間，經(jīng)受各種考驗。除了主演，在這部劇中，曾志偉、羅嘉良、劉松仁、廖碧兒、梁漢文等內(nèi)地觀眾熟悉的香港演員也悉數(shù)登場。

作為曾經(jīng)的香港無線電視臺戲劇部總監(jiān)，梁家樹于上世紀80年代開始制作電視劇，平均每年制作的電視劇長達300多小時，《黃金十年》《美味天王》《流金歲月》《律政新人王》《歲月風云》等眾多經(jīng)典港劇都是他監(jiān)制的作品?！半m然我一直在接觸不同題材，但就個人來說，我比較喜歡描繪人性變化的電視劇”。人物身份的曖昧、正邪之間的選擇，這些都是電影《無間道》吸引梁家樹的地方，也是戲劇張力所在。“《無間道》中很經(jīng)典的一句臺詞是‘我想做一個好人，但是天堂與地獄的選擇往往在一念之間，而很多時候主人公往往做了最壞的選擇，滿盤皆輸”。

除了自身的喜好之外，借警匪題材打入內(nèi)地市場也是梁家樹的理性選擇——因為這是內(nèi)地觀眾能夠接受且香港制作人擅長的類型?！皟?nèi)地和香港觀眾有不同的口味，拍一些接地氣的作品，如農(nóng)村題材很難讓兩地觀眾都接受。警匪題材是經(jīng)典類型，也是港劇的主流題材之一”。

不同于以往港劇的流水作業(yè)，《無間道》進行了深度打磨。梁家樹透露，網(wǎng)劇《無間道》在2015年6月立項，劇本創(chuàng)作歷時近一年時間，拍攝輾轉(zhuǎn)于中國內(nèi)地、中國香港、泰國，歷時四個多月。該劇總編劇由梁家樹的老搭檔歐冠英擔綱，《刑事偵緝檔案》（系列）《創(chuàng)世紀Ⅱ天地有情》《流金歲月》《富貴門》《歲月風云》等劇皆出于她筆下。人物造型由奚仲文操刀，他曾為《滿城盡帶黃金甲》《倩女幽魂》《花千骨》等眾多經(jīng)典影視作品設(shè)計服裝。導(dǎo)演之一的洪金潑擅長警匪題材，在TVB期間拍攝了《on call 36小時》《學警出更》《學警狙擊》《怒火街頭2》等作品。此外，該劇的燈光師、攝影師都起用了電影制作班底。梁家樹希望網(wǎng)劇《無間道》的制作可以最大程度地接近電影水平。

此外，《無間道》全部為實景拍攝，劇中所有打斗動作都由演員親自完成。梁家樹表示，四個月的拍攝過程，主創(chuàng)團隊很多時候是“夜以繼日、不眠不休”的狀態(tài)——一天十幾個小時拍攝之后，導(dǎo)演還要回去改劇本。梁家樹喜歡用“洪荒之力”來形容團隊對這部劇的付出，“我們都是憋著一口氣在拍，要向內(nèi)地觀眾證明香港團隊是有能力拍出精品劇的。拍完后感覺‘洪荒之力都用盡了”。

香港制作、以港劇形式過審，內(nèi)地視頻網(wǎng)站播出，《無間道》開創(chuàng)了內(nèi)地播出平臺與香港制作公司合作的新模式?！伴_始合作時，愛奇藝曾要求把關(guān)制作的每一個環(huán)節(jié)，但幾次磨合之后，愛奇藝完全放手讓主創(chuàng)團隊自己創(chuàng)作。”內(nèi)地播出平臺的內(nèi)容運營能力也帶給梁家樹更多體驗，網(wǎng)劇之外，愛奇藝還將推出《無間道》VR劇中劇、同名游戲以及衍生品。梁家樹透露，除《無間道》外，還有兩個與內(nèi)地公司的合作項目正在洽談中。

梁家樹和他的“圍城”

“我只是覺得北邊吹來的風特別清新”——這是《無間道》中劉松仁飾演的黑幫大佬的一句臺詞，在梁家樹看來，內(nèi)地市場也是眾多香港制作人的出路之一。

對于很多80后、90后觀眾來說，港劇是一種集體記憶，但近年來，港劇越來越少出現(xiàn)在內(nèi)地觀眾的視野。港劇的衰弱與香港電視人的北上也成為劇迷以及兩地業(yè)界經(jīng)常談?wù)摰脑掝}。在梁家樹看來，港劇的衰弱有多方面原因，如科技的進步、觀眾生活方式的改變以及內(nèi)地制作實力的大幅提升，但歸根結(jié)底還是香港市場太小、競爭太少?！跋愀勰壳爸挥幸患译娨暸_，所有電視劇都是電視臺的戲劇部制作，每年戲劇部要生產(chǎn)五六百集電視劇。這些工業(yè)流水線上的作品很難讓觀眾不產(chǎn)生審美疲勞?！彪m然戲劇部之下也有很多電視劇制作團隊，但無論多激烈的內(nèi)部競爭，也只是茶壺里的風暴。

2014年，從TVB退休后，梁家樹加入寰亞，邁出北上的步伐。1949年出生的梁家樹已接近古稀之年，但他依舊是停不下來的節(jié)奏。很多朋友跟梁家樹開玩笑——“這個年紀還這么拼干什么？回家?guī)O子吧”，但梁家樹做不到?！俺斯ぷ鳎乙矝]有其他愛好。我喜歡干活，我喜歡現(xiàn)在的工作”。每天睡眠五六個小時，其余時間梁家樹都在改劇本、見不同的客戶。三年前，下定北上的決心之后，梁家樹開始學習普通話，如今他的普通話已非常流利。

兩年以來，梁家樹接觸了眾多內(nèi)地播出平臺和影視公司。每個平臺都有不同的定位、受眾，內(nèi)地市場的復(fù)雜讓梁家樹感受到前所未有的挑戰(zhàn)。“我聽了很多平臺講他們的特性、需求，有時我會聽不太懂，但不管我聽不聽得懂，我都表達一個觀點——我是用心做事的，不圈錢”。