光影在水彩畫(huà)中的表現(xiàn)

黃夢(mèng)竹

摘 要：光影在繪畫(huà)作品中有著特有的藝術(shù)表現(xiàn)力。藝術(shù)家們通過(guò)光影來(lái)表達(dá)繪畫(huà)美感。而光影的表現(xiàn)在水彩畫(huà)中更是一個(gè)重要的元素。光影使水彩畫(huà)有了奇妙的變化。本文首先對(duì)光與影的概念進(jìn)行了闡述，重點(diǎn)分析光影在水彩畫(huà)中造型、構(gòu)圖、色彩、情感方面的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；光影；表現(xiàn)一、光影的概述

（一）光的定義

從光源上來(lái)分，光可以分為人為造的和正常狀態(tài)下的光，自然光就是指太陽(yáng)所發(fā)射出來(lái)的。人造光就是以人類自己造的燈具作為發(fā)光物，人為的調(diào)節(jié)光照方向、光色、角度等的人工照明，以達(dá)到繪畫(huà)中光源不足的一些缺失和理想中的照明程度

（二）影的定義

有光就會(huì)有影，光影總是同時(shí)出現(xiàn)。影是物體的缺失，當(dāng)物體在陽(yáng)光的照射下作用于物體的表面上時(shí)，就形成了影，這就是人們所理解的陰影，它是客觀存在的。光是產(chǎn)生影的前提條件。但是“影”有兩種含義，一個(gè)是附著陰影，另一個(gè)是投射陰影，它們都是構(gòu)成被描繪對(duì)象的一部分。附著陰影通過(guò)物體形狀、空間定向以及物體與光源的距離，把物體襯托出來(lái)。投射陰影則指一個(gè)物體投射在另一個(gè)物體表面上的影子，有時(shí)侯還包括同一物體中某一部分投射在另一個(gè)部分上的影子。

（三）光與影的關(guān)系

任何事物都有正反兩面。就像有光就會(huì)有影一樣。光與影是兩者之間是不可分開(kāi)得整體。有光就會(huì)想到影，有影就會(huì)想到光。他們之間相互存在著，形影不離。一般情況下，當(dāng)人們看到影的亮度在增強(qiáng)或消弱時(shí)，出現(xiàn)漸變的效果，是由于陰影離開(kāi)了被遮擋物遇上了光線。光在不同照射下、不同的角度、不同的形態(tài)、透過(guò)不同的介質(zhì)、照射與不一樣的物體上時(shí)，總會(huì)發(fā)生豐富多樣影的形狀。

二、光影在水彩畫(huà)中的表現(xiàn)

（一）在造型方面的表現(xiàn)

為了表現(xiàn)出一個(gè)物體的立體感和空間感，藝術(shù)家常常用主觀的意識(shí)去想象關(guān)照角度的方法，去處理不同部位的光線。光影的不一樣，同樣也會(huì)作用到繪畫(huà)的造型和想要重點(diǎn)突出展現(xiàn)的物體。由于光線在水彩畫(huà)里可以塑造起物體的立體感，因此作品一般都會(huì)使用側(cè)光較多。側(cè)上方的光照射下來(lái)，可以使物體的形體凹凸和轉(zhuǎn)變得到加強(qiáng)，達(dá)到立體的效果。

（二）在構(gòu)圖方面的表現(xiàn)

在一幅藝術(shù)作品中，構(gòu)圖是畫(huà)家依據(jù)題材或按主題思想的要求來(lái)創(chuàng)作，加以恰當(dāng)?shù)靥幚砗桶才女?huà)面整體。對(duì)色彩、形狀在內(nèi)的所有因素都考慮完后，再通過(guò)布局位置、統(tǒng)一整合，側(cè)重于光照射在畫(huà)面時(shí)上下、左右、大小、輕重、亮暗、疏密、、均衡等形式狀況。美國(guó)懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家安德魯懷斯擅長(zhǎng)巧妙結(jié)合人物與背景，使用不同的線、面構(gòu)圖，常利用不同的光影來(lái)調(diào)整各種畫(huà)面關(guān)系。在他的畫(huà)面中，很少去表現(xiàn)人物的具體動(dòng)作和活動(dòng)，也沒(méi)有文學(xué)故事等內(nèi)容在其中，畫(huà)中的人既存在于風(fēng)景之中又與風(fēng)景融合在一起，所傳達(dá)的情感樸素而又內(nèi)斂。

光線還能夠?qū)⑷藗兊难矍蛭廉?huà)面的中心。一般情況下，我們總是想要讓重點(diǎn)要表現(xiàn)的對(duì)象放置與畫(huà)面的最中心的位置。如果想要用光照來(lái)布局構(gòu)圖，用光線塑造構(gòu)圖中的重點(diǎn)部分，使之強(qiáng)烈的吸引人們視覺(jué)，這種構(gòu)圖的重點(diǎn)已不再是拘泥于繪畫(huà)作品的中心位置，只是具有更廣泛的自由性。同時(shí)利用光影來(lái)組織構(gòu)圖也容易形成較強(qiáng)烈的明暗、虛實(shí)比較關(guān)系，增強(qiáng)畫(huà)面的平衡性和韻律性。

（三）在色彩方面的表現(xiàn)

在自然界中我們所感覺(jué)到的顏色其實(shí)受到很多東西的影響，而光就是其中之一。顏色不能擺脫光影而單獨(dú)存在，光的藝術(shù)性也需要顏色來(lái)填充，才能使畫(huà)面效果越發(fā)多彩。所有的顏色能夠呈現(xiàn)在人們的視線里都是由于受到環(huán)境和光線的作用。光產(chǎn)生以后讓顏色變得越發(fā)高深莫測(cè)，也使光影的變化越發(fā)細(xì)膩、有意境。

由于每個(gè)人對(duì)于光的觀察角度不同，對(duì)色彩的感受性不同，理解也就會(huì)有所不同，想象的空間和感覺(jué)也不同，作品的意境也會(huì)有所差異。比如暖色讓觀者產(chǎn)生一種燦爛、激情四射的感覺(jué)；冷色給人涼爽、清新、安靜的感覺(jué)。光影本身是一種意境，加入了色彩之后就變得更加有味道，同樣的色彩放在不同的色光下給人的感覺(jué)也是不同的。強(qiáng)光使得原來(lái)的顏色變得發(fā)白，而弱光能夠加深物體本身的色彩。

（四）在情感方面的表現(xiàn)

在當(dāng)代繪畫(huà)作品中，為了滿足畫(huà)家構(gòu)圖的需要，許多畫(huà)家往往利用光影來(lái)把自己內(nèi)心想要傳達(dá)的思想感情展現(xiàn)給人們?；蚣ち摇⒒蚱届o、或夢(mèng)幻、或抑郁、或歡快。柔和或強(qiáng)烈的光影、聚集或散漫的光照等，可以讓我們感受到作品中各不相同得視覺(jué)表現(xiàn)。以此襯托畫(huà)面氣氛、抒發(fā)情感來(lái)表現(xiàn)自己的思想情感和觀念，這是畫(huà)家們用來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面意境的重點(diǎn)。

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