淺談《父親的草原母親的河》的藝術(shù)特色及演唱表現(xiàn)

但行知

摘 要：歌曲《父親的草原母親的河》是一首具有蒙古族音樂特征的優(yōu)秀聲樂作品，表達(dá)了草原兒女對故土的思念和內(nèi)心種種復(fù)雜的情感。本文通過兩個(gè)方面對這首作品進(jìn)行了細(xì)致深入的分析，使演唱者對這首歌曲有一個(gè)更為全面深入的認(rèn)知，幫助演唱者在完成這首作品時(shí)能夠演繹的更加準(zhǔn)確到位，能夠精準(zhǔn)的表達(dá)出這首作品所蘊(yùn)含的思想情感。

關(guān)鍵詞：情感；鄉(xiāng)愁；父親的草原母親的河；蒙古草原

《父親的草原母親的河》是由烏蘭托嘎和席慕蓉共同創(chuàng)作的一首現(xiàn)代民族聲樂作品，整首歌曲的曲調(diào)優(yōu)美流暢，歌詞更是兼具文學(xué)性和音樂性，歌曲經(jīng)蒙古族女中音歌唱家德德瑪首唱后而廣為流傳，而后陸續(xù)有廖昌永，齊峰，騰格爾和黃訓(xùn)國等歌唱家對這首作品進(jìn)行了不同版本和不同唱法的演繹，由此可見，這首歌曲是一首值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和探究的聲樂作品。

一、歌曲《父親的草原母親的河》的藝術(shù)特色

《父親的草原母親的河》由烏蘭托嘎作曲，席慕蓉作詞。是一首充滿了對草原家鄉(xiāng)的的愛戀和贊美之情的聲樂作品，詞與曲恰到好處的搭配使這首作品無論在抒情性上還是在藝術(shù)性上都能夠讓聽眾感動(dòng)和喜愛。

歌曲的旋律具有典型的內(nèi)蒙古民歌的音樂風(fēng)格，整首歌曲樸實(shí)、簡單，6/8拍的特殊節(jié)奏賦予了這首蒙古族風(fēng)格的歌曲強(qiáng)烈的抒情性以及流動(dòng)感。整首作品的旋律共38小節(jié)，旋律自始至終都保持著單一的調(diào)式調(diào)性，并沒有華麗的作曲手法，但旋律與歌詞的完美融合使得歌曲更加質(zhì)樸而動(dòng)人，把草原的遼闊與壯美以及游子對于家鄉(xiāng)的思念和贊美之情展現(xiàn)的淋漓盡致。曲作者烏蘭托嘎先生是一位土生土長的蒙古族作曲家，在創(chuàng)作時(shí)他能夠把蒙古族兒女對草原的熱愛以及他自己的生活體驗(yàn)和思鄉(xiāng)通過他精湛的作曲手法融入到旋律中，因此這首作品的曲調(diào)樸實(shí)又不失浪漫，在遵循一般作曲法的同時(shí)又加入了蒙古長調(diào)的元素在其中，不得不說這首歌曲的旋律無論從藝術(shù)性還是作曲的技術(shù)性上來說都堪稱經(jīng)典！

歌詞是由臺灣女詩人席慕蓉所作，作為一名蒙古族的后代，席慕蓉卻并沒有在蒙古草原上生長，而對于故土草原的認(rèn)知是從他父親的描述中得來的，于是便有了第一段歌詞的第一句“父親曾經(jīng)形容草原的清香，讓他在天涯海角也從不能相忘”，而1989年席慕蓉終于回到了自己魂?duì)繅艨M的蒙古高原，這讓席慕蓉的心中感慨萬千，因此便有了歌詞的第二段中“如今終于見到這遼闊大地，站在這芬芳的草原上我淚落如雨”。所以席慕蓉在寫這首詞的時(shí)候完全是自己的內(nèi)心表達(dá)，通過樸實(shí)無華的辭藻把自己對蒙古草原的思念和內(nèi)心深深地鄉(xiāng)愁描寫的淋漓盡致，盡管不能用母語來訴說，盡管相隔千萬里，但她始終都是草原的孩子。

這首作品曲通過詞與曲的完美融合，會讓聆聽者感受到那濃濃的鄉(xiāng)愁和蒙古高原的遼闊，音樂中流淌出的純凈而質(zhì)樸的情感會讓聽眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，技術(shù)性和藝術(shù)性的兼具使得這首作品堪稱經(jīng)典！

二、歌曲《父親的草原母親的河》的演唱表現(xiàn)

歌唱是表達(dá)情感的藝術(shù)，無論是哪一種唱法，演繹哪種風(fēng)格的作品，一名歌者都應(yīng)該準(zhǔn)確的表現(xiàn)出歌曲所蘊(yùn)含的思想感情，無論歌曲中所表現(xiàn)的是哪種情緒，演唱者都應(yīng)做到精準(zhǔn)的表達(dá)。通過對歌詞與旋律的分析，以及對歌曲背后的故事的了解，我們可以清楚地知道《父親的草原母親的河》這首作品所表達(dá)的是作者對蒙古草原的熱愛和贊美，還有濃濃的思鄉(xiāng)之情以及對故鄉(xiāng)想見而不能見的深深無奈，因而在演唱這首作品時(shí)一定要把握好這些情緒，才能使自己的演唱能真正表現(xiàn)出歌曲所要表達(dá)的情感。一名成熟的歌者在擁有一定的聲樂演唱水平同時(shí)也會在演唱歌曲時(shí)注入自己真摯的情感，無論是愉快還是悲傷的情感表達(dá)都體現(xiàn)著演唱者的專業(yè)素養(yǎng)。歌曲《父親的草原母親的河》是一首抒情性很強(qiáng)的作品，演唱時(shí)尤其需要注重情感的表現(xiàn)，歌曲旋律的節(jié)奏為6/8拍的特殊節(jié)奏，因此在演唱時(shí)要讓聲音在氣息的支撐下表現(xiàn)出寬廣悠揚(yáng)草原風(fēng)情以及游子對草原家鄉(xiāng)的親切之感。

歌曲的A段部分旋律沒有太大的高低起伏，歌詞樸實(shí)而富有詩意，因而演唱時(shí)以一種親切平靜的心境去訴說，不需要很強(qiáng)的力量，也不需要過分的渲染，以真摯的情感表現(xiàn)出對草原家鄉(xiāng)的仰慕與向往，也許我們并沒有詞作者那樣的人生經(jīng)歷，但一名合格的演唱者就應(yīng)該做到身臨其境，在演唱時(shí)把自己想象成主人公，唯有如此才能表現(xiàn)的準(zhǔn)確無誤。到了B段時(shí)，歌曲的旋律出現(xiàn)了起伏，歌詞“啊，父親的草原，啊母親的的河”在旋律的烘托下使歌曲的情感表現(xiàn)比較強(qiáng)烈，為副歌部分做了鋪墊，在演唱B段中的“啊”字時(shí)應(yīng)借鑒蒙古長調(diào)的，使此處的情感表現(xiàn)更加強(qiáng)烈。C段是歌曲的副歌部分，同時(shí)也將情感的宣泄推到了最高點(diǎn)，也沒有了AB兩段中有些含蓄的思懷，在演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出終于見到日思夜想的草原的激動(dòng)和喜悅以及不能用母語訴說的深深無奈，在演唱副歌部分時(shí)要適當(dāng)?shù)脑诹Χ壬嫌兴訌?qiáng)，以一種更加直接的方式去表現(xiàn)不過也要把握適度原則，雖然這里需要較強(qiáng)的演唱以做出和歌曲前半部分的對比，但這里的思想和情感確實(shí)柔弱和悲傷的，歌唱的技術(shù)可以通過訓(xùn)練得到，但情感必須要用心靈去體會和感悟，在生活中多積累，多聽多看，只有自己的積累量夠豐富，再能表現(xiàn)出最準(zhǔn)確的思鄉(xiāng)情感，所以我們要先感動(dòng)自己才能感動(dòng)聽眾?？傊谘堇[這首作品時(shí)，感情的基調(diào)要把握好，應(yīng)該做到剛?cè)岵?jì)而恰到好處，要在一定的技術(shù)運(yùn)用的基礎(chǔ)上做到用心歌唱，用情歌唱，如此才能真正的把歌唱上升到藝術(shù)的高度。