殷貝

你如果想從《羅曼蒂克消亡史》中探索法式唯美的浪漫，那你可能要失望了，這部影片會(huì)傳達(dá)給你一個(gè)鮮活的概念暴力美學(xué)?？梢哉f(shuō)這部電影是非常羅曼蒂克的，但同時(shí)也是十分殘酷的。也許正因?yàn)閷?dǎo)演程耳受到了來(lái)自昆汀導(dǎo)演美學(xué)暴力的啟發(fā)，在片中我們可以看到被砍斷的玉手、尸體橫陳現(xiàn)場(chǎng)。這個(gè)影片可以讓觀眾看到暴力的另一種可能性?！读_曼蒂克消亡史》是一部非常具備羅曼蒂克精神的電影，這種精神帶著一種莊重卻又不羈，它的羅曼蒂克中摻雜著血腥，也是難得一見(jiàn)的風(fēng)格化作品。

這部電影的敘事風(fēng)格十分精妙，有著跳躍的節(jié)奏。《羅曼蒂克消亡史》像是一部舊上海的眾生相。導(dǎo)演延續(xù)一貫的風(fēng)格，采用多線敘事，打亂時(shí)間線的敘事手法。這個(gè)電影給人一種距離感，然而距離也是產(chǎn)生美的，因?yàn)槲覀兛梢愿嗟厝ニ伎家粋€(gè)故事，例如我們從三場(chǎng)戲喜歡上了閆妮飾演的王媽，但她很快又死了，我們感到十分的驚訝。但因?yàn)闀r(shí)間線是打亂的，之后再看到王媽的幾場(chǎng)戲時(shí)，當(dāng)王媽再做任何事情，觀眾其實(shí)已經(jīng)知道王媽的終點(diǎn)在哪里，會(huì)有更多思考，這反而是將敘事的力度變大。

《羅曼蒂克消亡史》講述那個(gè)年代的眾生相，有大人物也有小人物，一個(gè)時(shí)代的精神在大人物身上得到了體現(xiàn)，但是最能體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的精神的，是那些小人物。就比如說(shuō)，王傳君和杜江飾演的馬仔，他們更能代表這個(gè)時(shí)代的精神；杜淳飾演的殺手，也是一樣，他就是那個(gè)年代中的一個(gè)人物，很忠誠(chéng)。而閆妮飾演的王媽這個(gè)角色更多地代表了那個(gè)年代的精神，辦事得體、善良，王媽臨死前也要把鑰匙解下來(lái)，死的時(shí)候也要很有尊嚴(yán)，她代表的就是那樣一個(gè)年代的社會(huì)風(fēng)氣。而葛優(yōu)飾演的這個(gè)人物就如同那個(gè)時(shí)代的縮影，其他所有的人物圍繞著他，有親情，有愛(ài)情。電影中每組關(guān)系里都是在強(qiáng)化那個(gè)時(shí)代的曾經(jīng)存在的羅曼蒂克的部分。

要說(shuō)這個(gè)電影另外一個(gè)精妙之處便是它的浪漫不顯山不露水，卻讓人回味，老五阿嬌給人印象深刻，當(dāng)陸先生離開(kāi)上海，她作為陸先生的姨太太獨(dú)自在上海需要在夾縫中求得生存，卻可以非常游刃有余，她在那個(gè)年代，只得到了陸先生的金錢(qián)，陸先生對(duì)她并沒(méi)有很重視，也許對(duì)于老五的愛(ài)，陸先生是保持懷疑的，但她卻心甘情愿為此付出了她的生命。我們可以看到在那個(gè)年代里，每個(gè)人都有那種肝膽相照的道德標(biāo)準(zhǔn)，同樣的身份反映在王媽身上也反映在杜淳飾演的車(chē)夫身上。再比如說(shuō)杜江飾演的這個(gè)“童子雞”對(duì)霍思燕表達(dá)愛(ài)慕的方式，他在說(shuō)：“我上癮了，一直想弄?！蔽矣X(jué)得這反倒是說(shuō)“我愛(ài)你”的另一種方式。包括他最后說(shuō)“我養(yǎng)你”，這也是一種更有依靠、更有責(zé)任感的一種回復(fù)，我們可以感受到這些小人物也可以用不同的方式去表達(dá)自己的愛(ài)意。

導(dǎo)演程耳說(shuō)：“電影是拍給那些坐在漆黑一片影院的陌生人看的，這才真正是電影的目的?！薄读_曼蒂克消亡史》魅力之處也不再局限于畫(huà)面帶來(lái)的沖擊，我們無(wú)法身處那個(gè)年代，而這部電影更多的像是一種對(duì)話和感受，帶我們體驗(yàn)不一樣的羅曼蒂克，不一樣的浪漫。