張銘媛

2016年對于中國影視劇來說，是進(jìn)入轉(zhuǎn)型期一年。前有《花千骨》創(chuàng)造的現(xiàn)象級IP做鋪墊，后有《老九門》《幻城》，IP改編劇的接踵而來，使得這個概念被正式拉入中國影視劇發(fā)展征程。

作為安建導(dǎo)演和慈文傳媒首度聯(lián)手之作，《戀愛真美》反其道而行。在IP火爆的現(xiàn)在，本劇所打的都市、愛情、時尚這三個口號，不禁令人捏一把冷汗，前車之鑒太多，在口味日漸挑剔的觀眾前，很容易陷入灑狗血的窘境。

《戀愛真美》另辟蹊徑，讓我們看到成年人的愛情世界不只是不食人間煙火的兩情相悅，還有來自職場的身不由己，更有婚姻中的難成兩全。編劇在塑造人物的時候，為了創(chuàng)造角色的多樣性，用緊湊的劇情，一針見血的臺詞，生動地將故事講得令所有觀眾忍俊不禁卻笑中帶淚。

袁姍姍所飾演的徐梓琳，跟傳統(tǒng)愛情劇中女一號“傻白甜”的套路不同，她足夠聰明，但愛情面前卻無比愚鈍。幼時父母的離異，造成了她性格上的缺失。她未經(jīng)世事，卻已經(jīng)渾身是傷，不敢表現(xiàn)出軟肋，故而只有用犀利的言語進(jìn)行自我保護(hù)，用來自我偽裝。表面看起來有恃無恐，內(nèi)里卻是萬分惶恐。她不是時刻準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的角斗士，而是一只全身布滿荊棘的刺猬。編劇賦予了角色的生命力，徐梓琳不完美，但也正是因為不完美才顯得可愛，讓觀眾覺得有代入感。

而一部戲都必須有話題才能產(chǎn)生社會影響，從而帶動整體上揚(yáng)。可所謂接地氣，未必等于媚俗，而是身段放低一點(diǎn)，少拽文，少掉書袋，整個氣質(zhì)更平民一點(diǎn)，以平民心態(tài)去做戲。

衛(wèi)藍(lán)，徐梓琳的親姐姐，父母離異后跟著父親生活。作為長姐的她，和妹妹不同，看似柔弱，卻有著一顆堅韌的心。獨(dú)自照顧愛賭博的父親，內(nèi)心深處比任何人都更渴望幸福的家庭生活，可卻因為公司不允許辦公室戀情所以只能忍著這份不幸。而所有的忍耐只是因為明白無法改變現(xiàn)狀，所以需求只好被暫時封閉。她不是沒有缺點(diǎn)，而是不敢有，因為她從小就知道：“別的孩子都有媽媽給扎小辮，可我只有爸爸，所以只能留短發(fā)。”

在《戀愛真美》整部戲中，衛(wèi)藍(lán)的上司康麗，無疑是最具有社會代表性的人物，從穿衣打扮到生活態(tài)度，典型的都市女強(qiáng)人。她有足夠的物質(zhì)條件作為支撐點(diǎn)，她能對遇到的所有事冷靜分析，仔細(xì)地處理。她知道自己有什么，也明白對方需要什么，才會面不改色地將自己的婚姻作為交換許諾給柏平，將一輩子做成一筆交易。你可以說她現(xiàn)實，也可以說她恨嫁，可這就是現(xiàn)實職場女性會面臨的問題——事業(yè)和家庭。

莎士比亞生活在伊麗莎白一世所統(tǒng)治的英國，他的劇作自然會受到當(dāng)時社會的影響。在這個時代，太多人喜歡提出大而不當(dāng)?shù)膯栴}，也有太多人試圖給出所謂真理。而《戀愛真美》作為一部現(xiàn)實題材的都市愛情劇，做到了真實反映當(dāng)代青年人的生活狀態(tài)。劇如人生，筆者始終認(rèn)為，什么是好的作品？如此劇一般由小見大的能夠引起思考的，就是。