文/徐嬌嬌

蔣同磊：癡醉瓷藝 何懼風(fēng)雨

文/徐嬌嬌

天地有大美而不言，藝術(shù)如斯?！巴林?，木之助，火之藝，水之純，金之值……”金木水火土，五行交融碰撞，造就了青瓷細(xì)膩纖薄之姿態(tài)，溫潤(rùn)如玉之釉色，沁人心脾，亦是醉了蔣同磊，迷戀成癮，何懼剎那芳華，何懼無(wú)名無(wú)利。二十年來(lái)孜孜不倦地追求著心中所愛(ài)，甚至愿意丟下繁華，舍棄功利，于深深庭院讀書品茗，燒瓷修坯。

盛一盞茶葉，取一韶年華，于淡淡的醇香中，憶一段青瓷的前世今生，念一場(chǎng)藝術(shù)的風(fēng)風(fēng)雨雨。

勤耕不輟 抱樸守拙

“我愛(ài)好青瓷創(chuàng)作，并將一直努力地從事青瓷創(chuàng)作。從藝二十幾年來(lái)，不敢說(shuō)有所成就，但現(xiàn)在是越做越喜歡，越做越有意思了?！笔Y同磊告訴筆者，“也許我不是最優(yōu)秀的那一個(gè)，但我會(huì)做最努力的那一個(gè)。青瓷創(chuàng)作對(duì)我來(lái)說(shuō)是一輩子的事業(yè)，我會(huì)傳承一輩子，創(chuàng)新一輩子。”

他不是為青瓷而生，甚至差點(diǎn)與之擦肩而過(guò)，他也不是世家傳承，亦不是科班出身，他學(xué)的是礦山機(jī)械專業(yè)，畢業(yè)后從事的也是與之相關(guān)的工作，做青瓷，只緣于他的癡迷。然而，一個(gè)半路出家的門外漢，僅憑自己的愛(ài)好來(lái)堅(jiān)持，真的能行嗎？

蔣同磊用他的青瓷人生告訴我們，只要有心，只要努力，一切皆有可能。

“剛開(kāi)始的時(shí)候真的很難，什么都不懂，拉胚、修胚、調(diào)釉、上釉再到窯里燒造，什么都要靠自己摸索，因此，一開(kāi)始確實(shí)走了很多彎路。有人問(wèn)我失敗了多少次，我跟他說(shuō)你不如問(wèn)我成功了多少次，這個(gè)我反而能算得過(guò)來(lái)?，F(xiàn)在回過(guò)頭想想，能有今天，我自己都不知道是怎么堅(jiān)持過(guò)來(lái)的?！睆淖畛醯囊粺o(wú)所知到一知半解再到小有成就，確實(shí)是他對(duì)青瓷的癡迷和毅力支撐他走到這一步。

據(jù)蔣同磊的愛(ài)人林必華介紹，他自1987年接觸到青瓷以后，就迷上了。九十年代初期，不顧家人的反對(duì)，辭去了工作非要來(lái)做青瓷。“蔣同磊的父母都是南下干部，幾個(gè)哥姐的家境也都很好，我們的工作也都還算安穩(wěn)，當(dāng)時(shí)真的搞不懂他為什么要自討苦吃來(lái)做自己從來(lái)沒(méi)有做過(guò)的青瓷，而且是怎么勸都不聽(tīng)?！睙o(wú)奈的家人終究拗不過(guò)他的堅(jiān)持，只有全力支持。

“別說(shuō)是制胚、調(diào)釉、上釉了，裝窯、燒窯，甚至質(zhì)檢、包裝，我都一一經(jīng)歷過(guò)，其中，有很多工作都是極其繁重的體力勞動(dòng)。那時(shí)候仗著自己年輕，累一點(diǎn)無(wú)所謂，失敗了也可以重來(lái)，最怕的是對(duì)不起廠里的工人和全力支持自己的家人?！彼嬖V筆者。因?yàn)闆](méi)有師傅的指導(dǎo)，全憑自己摸索，失敗是很平常的事情。最困難的時(shí)候，他拖欠工人的工資，每個(gè)月只能給他們發(fā)點(diǎn)生活費(fèi)?！八晕液芨屑S里的這些工人，有幾個(gè)老工人一直跟著我，在我最困難的時(shí)候都沒(méi)有離我而去，這也鞭策著我一直向前努力。如今，我們都跟家人一樣?！?/p>

除了對(duì)青瓷的熱愛(ài)，他還有一腔對(duì)藝術(shù)“勤耕不輟、抱樸守拙”的熱情和態(tài)度。

爭(zhēng)之必然 順其自然

如今的他已非昔日，二十多年來(lái)，他對(duì)青瓷藝術(shù)孜孜以求，不斷學(xué)習(xí)、摸索、磨練、實(shí)踐，系統(tǒng)地掌握了胎料、釉料配制，手工拉坯成型，絞胎、修坯、施釉工藝，刻、劃、堆、塑裝飾，藝術(shù)設(shè)計(jì)，青瓷燒成等各項(xiàng)技藝，不斷提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和工藝水平。

首先是多種青釉的調(diào)配技術(shù)。通過(guò)翻閱大量的釉料配制書籍，到各地尋找礦點(diǎn)，經(jīng)過(guò)多次的研磨和多元的配方配比，配制出鐵胎釉、月白釉、粉青釉、梅子青釉、哥窯釉等六七種青瓷釉配方，研發(fā)出能呈現(xiàn)不同審美效果的多種釉色。其中月白釉、哥窯鐵胎釉產(chǎn)品更具特色，蔣同磊為目前少數(shù)幾個(gè)能成功燒制者之一。

“梅子青是龍泉青瓷的傳統(tǒng)釉色，但梅子青要調(diào)配得厚道與到位，是要花費(fèi)不少時(shí)間和精力的。而且，一樣的原材料，一樣的調(diào)配，也不能保證每次燒出來(lái)的梅子青都是一樣的顏色，這就是龍泉青瓷的神奇之處?！币舱?yàn)槿绱?，青瓷?duì)蔣同磊才有那么大的吸引力，一直創(chuàng)作不止。

對(duì)此，他還將二十多年積累的經(jīng)驗(yàn)寫成論文《簡(jiǎn)論龍泉窯之釉色》發(fā)表在《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》上，為其作了很好的總結(jié)。

其次，在青瓷造型上他突破大型青銅禮器類的造型難關(guān)。在宋代的很多官禮器形中，有很多是取青銅造型。其特點(diǎn)古樸、穩(wěn)重、大氣，具有皇家氣派，這類造型具有很高的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。因此蔣同磊的青瓷造型設(shè)計(jì)多借鑒商周青銅，同時(shí)利用“哥窯”瑰麗古樸的紋飾，以達(dá)到特有的審美效果。他把所學(xué)的拉坯、壓坯、捏塑、堆塑等各種技法融為一體，塑造出或方、或圓、或方圓兼?zhèn)?、器型大氣的造型，別具一格。如作品《五福蓋罐》形體較傳統(tǒng)蓋罐修長(zhǎng)，蓋鈕對(duì)應(yīng)，使得整體精神更加挺拔，在肩部圈飾以五個(gè)露胎鐵紅蝠紋，襯以釉青寓吉祥傳統(tǒng)審美。而《心瓶》意為“一片冰心在玉壺”，屬于傳統(tǒng)玉壺春形的變化，配以月白釉，更顯冰清玉潔。

另外，在堅(jiān)持傳統(tǒng)傳承的基礎(chǔ)上，他不斷創(chuàng)新，融入當(dāng)代的審美時(shí)尚元素。比如《大貔貅》、《水月觀音》等獲得外觀設(shè)計(jì)專利。有時(shí)尚元素的出戟尊，被選為世界斯諾克國(guó)際錦標(biāo)賽冠軍獎(jiǎng)杯，讓青瓷在世界舞臺(tái)共享冠軍榮耀。

關(guān)于傳承與創(chuàng)新，他在《淺談龍泉青瓷的傳承與創(chuàng)新》一文中提到：傳承是一種延續(xù)方式，使許多優(yōu)秀文化能走到今天；創(chuàng)新是一種發(fā)展方式，使人類脫離了洪荒時(shí)代的野蠻，建立了今天的文明。同樣，傳承使青瓷燒制技藝永續(xù)相傳；創(chuàng)新使青瓷告別了原始瓷時(shí)代，走向南宋時(shí)期的輝煌，今天的復(fù)興。傳承與創(chuàng)新，并不矛盾對(duì)立，創(chuàng)新建立在傳承的基礎(chǔ)上和過(guò)程中，傳承孕育著創(chuàng)新。創(chuàng)新體現(xiàn)在藝術(shù)上不是簡(jiǎn)單的形式，它是一個(gè)人綜合素養(yǎng)所表現(xiàn)出來(lái)的氣質(zhì)與格調(diào)。龍泉青瓷的未來(lái)，取決于一代代青瓷藝人對(duì)青瓷的虔誠(chéng)之心和銳意創(chuàng)新的進(jìn)取之心。

瓷亦如人，蔣同磊的作品保留了傳統(tǒng)青瓷造型端莊、簡(jiǎn)潔，釉色上清雅古淡、晶瑩剔透的特點(diǎn)。他認(rèn)為青瓷藝術(shù)的每一位從藝者都應(yīng)對(duì)青瓷有一種特殊情懷的表達(dá)，而這種特殊的情懷就是在創(chuàng)作器形的時(shí)候有所選擇有所側(cè)重。他自己比較喜歡以古代青瓷經(jīng)典為師，喜歡傳統(tǒng)器型，并在此基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)意，或手工跳刀、或手拉絞胎、或刻些花草圖案。“我比較喜歡傳統(tǒng)的東西，所以自己做的東西也比較傳統(tǒng)?！比缱髌贰逗扇~尊》、《知秋》、《洗?梅花》、《秋》、《白云深處》等釉色純正、制作精細(xì)、立意樸實(shí)。藝無(wú)止境，不進(jìn)則退?！皬氖虑啻蓜?chuàng)作，不是一成不變的，反而會(huì)覺(jué)得天天在跟新事物打交道，天天有所得，這才是我最享受的?！彼嬖V筆者，“不同的藝術(shù)文化可以相互借鑒，做青瓷，既要懂得傳承，也要懂得創(chuàng)新，而這個(gè)創(chuàng)新也包括各種藝術(shù)文化的融會(huì)貫通，舉一反三?！?/p>

“這是我自己喜歡的事業(yè)，我會(huì)一直走下去。以前這么困難都過(guò)來(lái)了，我相信以后只會(huì)更好。現(xiàn)在的他，對(duì)未來(lái)充滿自信，對(duì)青瓷創(chuàng)作也是“越做越喜歡，越做越有意思了” 。他盡其所能地追逐著自己的夢(mèng)想，為青瓷研究奉獻(xiàn)自己的綿薄之力，爭(zhēng)之必然，至于結(jié)果如何，他當(dāng)順其自然……

窯火不息 創(chuàng)作不止

蔣同磊投身青瓷藝術(shù)創(chuàng)作之后，比任何人都懂得汲取知識(shí)的重要性，他認(rèn)為多學(xué)、多問(wèn)、多思才是從事青瓷藝術(shù)創(chuàng)作的先決。之后，他進(jìn)入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院陶瓷設(shè)計(jì)制作工藝系潛心深造，這對(duì)于在藝術(shù)道路上苦苦探求的他來(lái)講，是一個(gè)千載難逢的好機(jī)會(huì)。從造型設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)到現(xiàn)代陶藝，蔣同磊系統(tǒng)、完整地接受了陶瓷藝術(shù)專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)，為日后創(chuàng)作積淀了豐厚的專業(yè)藝術(shù)修養(yǎng)。

2010年，他將華光瓷廠更名為龍泉市孫坑窯瓷莊。他告訴筆者，他的窯場(chǎng)雖然不在孫坑村，但追溯龍泉窯的歷史，從五代創(chuàng)燒，延續(xù)千年，龍泉窯是中國(guó)制瓷歷史最長(zhǎng)的瓷窯。而孫坑窯是龍泉窯的最后一個(gè)歷史名窯，起著承上啟下的重要作用，在清未民初為龍泉窯的傳承發(fā)揮了巨大貢獻(xiàn)。二十多年前，他機(jī)緣巧合來(lái)到孫坑窯的古窯址，在這里已經(jīng)見(jiàn)不到任何的古窯場(chǎng)的痕跡。經(jīng)過(guò)向當(dāng)?shù)卮迕窳私?、查閱資料、收集瓷片。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的關(guān)注逐漸了解其發(fā)展歷史和瓷器特征，為延續(xù)孫坑窯的傳統(tǒng)燒制技藝勤耕不輟，默默奉獻(xiàn)。

此次更名，我們也可以窺視他的內(nèi)心態(tài)度，肩負(fù)起承上啟下的使命，追本溯源，開(kāi)拓創(chuàng)新。他說(shuō)，要研究龍泉青瓷，如同研究一個(gè)人，需要了解其生卒年代，方能與特定的歷史背景聯(lián)系起來(lái)。正是為了傳承這千年生生不息的薪火，致力于龍泉青瓷的傳承、研究與開(kāi)發(fā)，他才把自己的瓷廠更名龍泉市孫坑窯瓷莊。

人世浮沉，幾多滄桑，每個(gè)人，都應(yīng)該朝著自己的人生方向行走。雖然一路上坎坷難料，可是必須風(fēng)雨兼程地走下去，為完成某個(gè)夢(mèng)想，而他的追求便是窯火不息，創(chuàng)作不止。

山水鑄瓷韻 文化耀環(huán)宇

龍泉青瓷以瓷質(zhì)細(xì)膩、線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而斑斕著稱于世。唐宋時(shí)期，龍泉窯就已經(jīng)沿著海上“絲綢之路”，傳播到日本、朝鮮、東南亞、非洲和歐洲等地。千百年來(lái)，青瓷在國(guó)內(nèi)外有極高的評(píng)價(jià)，享有“瓷海明珠”之美譽(yù)。十六世紀(jì)，浪漫的法國(guó)人還賦予中國(guó)青瓷一個(gè)神圣的名字——“雪拉同”。

而讓青瓷走出國(guó)門，向世界展示藝術(shù)的魅力，是每一個(gè)藝術(shù)家的夢(mèng)想。2012年，全球規(guī)格最高的斯諾克國(guó)際錦標(biāo)大賽在成都舉行。當(dāng)世界的焦點(diǎn)聚集在比賽現(xiàn)場(chǎng)，世界頂級(jí)選手從大賽組委會(huì)官員手中接過(guò)冠軍獎(jiǎng)杯向全場(chǎng)致意時(shí)，青瓷打造的冠軍獎(jiǎng)杯頓時(shí)吸引了世界球迷的眼光，讓青瓷在世界舞臺(tái)共享冠軍的榮耀。這個(gè)獎(jiǎng)杯正是身在千里之外、浙南山區(qū)的蔣同磊歷時(shí)一個(gè)多月親手打造而成。

他接到訂單任務(wù)的時(shí)候，盡管困難重重，這種大件哥窯器件的歷史記載少之又少，但是蔣同磊沒(méi)有灰心，勇于挑戰(zhàn)自己，他同廠里的業(yè)務(wù)骨干，邊摸索邊改進(jìn)，日夜奮戰(zhàn)，先后精心制作了26個(gè)獎(jiǎng)杯坯體，幾經(jīng)燒制，屢敗屢戰(zhàn)，最后也只燒制成功3個(gè)一等品和2個(gè)二等品，其余的全部報(bào)廢。因而從燒制角度來(lái)看，這種大器件的哥窯青瓷器生產(chǎn)工藝極難，成品率極低。

斯諾克獎(jiǎng)杯的設(shè)計(jì)、制作，把蔣同磊推向了媒體的聚光燈下。在麗水龍泉他已然成了人們茶余飯后談?wù)摰慕裹c(diǎn)，但更多的是為這位沒(méi)有家庭從藝背景，靠自身努力起家的瓷藝家的韌勁和創(chuàng)作精神所折服。對(duì)于這些，生性敦厚的他也只是淡定一笑，因?yàn)樗雷约簝?nèi)心追求的真正所在，自己的初衷依舊。

該獎(jiǎng)杯的凈高度為44cm，配以紅木方形底座，形成天圓地方之勢(shì)，納天地靈氣的器型，獎(jiǎng)杯周身上下四條騰龍的簡(jiǎn)約造型，符合西方簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)理念，同時(shí)寓意中華民族騰飛崛起，飛向四方。

整個(gè)杯形又似中國(guó)古代盛酒的酒觴，寓意美酒獻(xiàn)給來(lái)自四面八方的嘉賓，顯示東方文明古國(guó)的熱情好客。整個(gè)器型有一種積極向上的蓬勃朝氣，設(shè)計(jì)中蘊(yùn)含了斯諾克運(yùn)動(dòng)精神和中國(guó)文化。

作品以龍泉哥窯青瓷作為制作材料，彰顯中國(guó)特色，體現(xiàn)古樸與自然、典雅與莊重的和諧之美，同時(shí)，因其工藝難度極大、并要求全程手工打造，燒制的成品率極低，使得這個(gè)獎(jiǎng)杯更有收藏和升值空間。

另外，《幸福的面條》是浙江衛(wèi)視推出的主打熱播劇目，劇中不時(shí)出現(xiàn)的青瓷器皿、花瓶等道具，著實(shí)為劇目增添了一道亮麗典雅的風(fēng)彩，這些楚楚悅?cè)说那啻善骶咄瑯映鲎杂谒氖窒?，由其贊助。?dāng)劇組導(dǎo)演找到他提起贊助劇組青瓷道具的要求時(shí)，他爽快地應(yīng)下了。100多萬(wàn)的青瓷產(chǎn)品，這對(duì)于正在起步發(fā)展中的龍泉市孫坑窯瓷莊和正在藝術(shù)成長(zhǎng)道路上奮力拼搏的他來(lái)講，都不是一個(gè)小數(shù)目?！斑@是一個(gè)窗口，一個(gè)向觀眾展示青瓷藝術(shù)的窗口，讓青瓷走進(jìn)百姓生活，走進(jìn)百姓心里，向世人展示中華民族文化的窗口，這是一個(gè)絕好機(jī)會(huì)，付出也是值得的?！闭\(chéng)懇平實(shí)的話語(yǔ)道出了他為其付出的努力。

山水鑄瓷韻，文化耀環(huán)宇。向世界傳遞非遺精神，向世界展示青瓷魅力，我們從眼前這位率性真誠(chéng)的藝術(shù)家身上看到了那份敢于擔(dān)當(dāng)?shù)呢?zé)任感?！?/p>