李芳強(qiáng)

摘要：趙松庭，著名的民族音樂家，浙派竹笛藝術(shù)的創(chuàng)始人，笛子演奏家、教育家。浙江人，九歲開始學(xué)習(xí)竹笛。他大部分時(shí)間在制作笛子和研究樂器聲學(xué)，并且首創(chuàng)了竹笛中循環(huán)換氣的方法。研究出了L型倍低音大笛、排笛等。他的創(chuàng)作曲目《早晨》中，悠長平穩(wěn)的氣息和快速而又靈活的指法相結(jié)合，塑造出炫技而又流暢的音樂形象。在本文中，筆者對(duì)趙松庭的藝術(shù)生涯做了充分的調(diào)查與研究，并對(duì)趙松庭笛曲《早晨》創(chuàng)作背景以及南北融合的演奏風(fēng)格做了分析與闡述。

關(guān)鍵詞：趙松庭 笛曲 《早晨》

一、《早晨》的創(chuàng)作源起

趙松庭9歲學(xué)習(xí)竹笛，13歲就能吹奏婺劇中的許多曲調(diào)，所以有著深厚的昆曲、浙江婺劇等戲曲音樂功底。趙松庭于1949年順利考入部隊(duì)文工團(tuán)，后跟隨部隊(duì)參加了抗美援朝。在朝鮮的戰(zhàn)場(chǎng)上與劉管樂先生相識(shí)。劉管樂先生作為北派竹笛風(fēng)格的代表人物，趙松庭在和他交流的過程中學(xué)習(xí)到了許多，這也讓趙松庭第一次了解到南北方竹笛演奏風(fēng)格上有許多的差異。1954年，趙松庭因傷回國療養(yǎng)，療養(yǎng)院在東北某地的崇山峻嶺之中。這里的清晨對(duì)趙松庭來說，一切都是那么的生機(jī)勃勃。在體會(huì)到晨曦的美好之后，他創(chuàng)作了笛子獨(dú)奏曲《早晨》。

《早晨》創(chuàng)作完成后，在1956年第一屆全國音樂周正式登臺(tái)亮相，獲得了很大的成功和贊譽(yù)。然而這樣一位優(yōu)秀的藝術(shù)家，偏偏被推上政治的風(fēng)口浪尖，長期受到不公正的待遇。同時(shí)也被剝奪了上臺(tái)演奏的權(quán)利，并被安排到偏遠(yuǎn)的農(nóng)村開荒、種地。

二、笛曲《早晨》在創(chuàng)作上南北融合的特點(diǎn)

（一）笛子南派與北派的藝術(shù)特點(diǎn)

中國南北兩地巨大的地域性差異使得音樂藝術(shù)在風(fēng)格、樂器等方面大相徑庭，故而竹笛所用演奏的技巧和方式也不同。從上世紀(jì)中開始，我國竹笛逐漸分化為北派笛子和南派笛子。劉管樂和馮子存被認(rèn)為是北方笛樂的代表人物，而南派笛子風(fēng)格的代表則主要是趙松庭和陸春齡。

一般來說，演奏南派風(fēng)格的曲目時(shí)，笛子通常用的是D調(diào)、C調(diào)等曲笛。其演奏風(fēng)格柔和、細(xì)膩。曲目也多為流暢的慢節(jié)奏，句子多為長線條。因此，演奏南派竹笛曲目，氣息的運(yùn)用非常重要。這種演奏技巧要求吹奏者不斷的練習(xí)，做到音色飽滿，氣息平穩(wěn)悠長。

演奏北派風(fēng)格的曲子時(shí)，笛子通常選用g、f等調(diào)的梆笛。其演奏風(fēng)格剛勁、明亮。在節(jié)奏上也大都變化明顯，清晰分明的線條。并且剁音、滑音、花舌、吐音等技巧的運(yùn)用更是不勝枚舉。

（二）笛曲《早晨》在創(chuàng)作上的特點(diǎn)

趙松庭笛曲《早晨》的創(chuàng)作完成，也說明了中國竹笛音樂進(jìn)入了一個(gè)新階段——南北融合。

1.創(chuàng)作元素

因趙松庭先生早年一些藝術(shù)經(jīng)歷，在受到浙江婺劇和國粹昆曲的影響下，他的作品風(fēng)格高亢激昂，又不乏昆曲的秀麗典雅，《早晨》就是這種風(fēng)格的代表作品。不但如此，《早晨》還在音樂創(chuàng)作元素上吸收民族曲牌《點(diǎn)絳唇》的傳統(tǒng)，具有濃烈的民族特色。

2.曲式結(jié)構(gòu)

《早晨》這首曲目大致是由三段加一個(gè)尾聲組成。段與段之間的連接根據(jù)內(nèi)容的變化做出不同的變化與對(duì)比。樂曲一開始是節(jié)奏相對(duì)自由的一段散板，拍子的速度也比較慢，大概一分鐘50左右，第一個(gè)樂句和第二個(gè)樂句之間是一呼一應(yīng)的感覺。隨后，在二十小節(jié)里，前十個(gè)小節(jié)與后十個(gè)小節(jié)又形成了一個(gè)下行模進(jìn)，這在樂段整體中形成了一個(gè)較大的呼應(yīng)。第二段是快板。主題開始變奏，節(jié)奏也加快了。緊接著，在節(jié)奏上又放慢了一倍。這樣一來節(jié)奏與音樂形象上就有了許多變化與對(duì)比。第三段是節(jié)奏更加輕快活潑且是跳躍的節(jié)奏。旋律中也有著非?？焖俚囊綦A級(jí)進(jìn)。

3.節(jié)奏

樂曲一開始，趙松庭用的是民樂中通常用到的“引子”，也就是類似于散板的旋律。并且在第一部分非常新穎的運(yùn)用了與以往南北風(fēng)格都不同的3/4拍，之中4/4拍和3/4拍相互切換，使曲目更加活潑。樂曲第二部分，曲調(diào)上又回歸了南派風(fēng)格。在“跳躍的快板”部分節(jié)奏歡快熱鬧，而這還不是全曲最快的節(jié)奏，真正的“極快”部分推動(dòng)了整個(gè)曲目走向高潮。尾聲部分的節(jié)奏則又緩下來，回歸于平靜。

4.強(qiáng)弱與表現(xiàn)意境

笛曲《早晨》首次將南北風(fēng)格融合，并以“敘述式”的創(chuàng)作方式來描寫清晨的景象。樂曲開頭的慢板所描繪的景象似乎是安靜而又美好的清晨。太陽漸漸升起來，在森林中沉睡的鳥兒們也開始陸續(xù)睜眼，第一只鳥兒開始了早晨的第一聲歌唱，隨后更多的鳥兒加入，爭相呼應(yīng)，畫面感非常強(qiáng)烈。作者用由弱漸強(qiáng)來描繪太陽初升起時(shí)光線一絲絲增強(qiáng)的感覺。而在十三和十四小節(jié)里，明媚的太陽完全升起來。隨后又轉(zhuǎn)到了對(duì)人物的刻畫上，表現(xiàn)出了人們熱愛勞動(dòng)，熱愛生活的美好愿望和景象。小快板部分不僅表達(dá)了作者內(nèi)心的歡暢，而且形象的描繪了百鳥爭鳴、欣欣向榮的場(chǎng)景。樂曲在第三段里，運(yùn)用很具有舞蹈性的節(jié)奏，給觀眾愉悅的聽覺享受。曲目尾聲，歡聲笑語過后，山里又恢復(fù)了平靜，非常具有特色的是樂曲的最后一個(gè)大的長音，音量上要求減弱到ppp，令人回味無窮，仿佛還置身于那片歡聲笑語的森林中。

三、《早晨》演奏技法上南北融合的特點(diǎn)

趙松庭先生不愿意被傳統(tǒng)所束縛住，在立足南派音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，大膽吸收了北派的一些技巧與處理。樂曲在一開始就運(yùn)用了笛子演奏的特殊技法——“循環(huán)換氣”。趙松庭借鑒嗩吶演奏中的循環(huán)換氣，思考并成功把它運(yùn)用在笛子演奏中，同時(shí)也是他首次把此技巧用在竹笛中的，讓散板部分的樂句更加悠長和抒情。在《早晨》中，趙松庭先生還加入了大量的吐音、剁音，以及滑音等等。在一個(gè)并不長的小快板里竟運(yùn)用了十來次剁音。最后在樂曲的第三段，極快的旋律用花舌來演奏，讓人感覺一氣呵成，是全曲的最高潮。

四、《早晨》在笛樂發(fā)展中的地位

《早晨》一經(jīng)問世，就引起了中國笛界的轟動(dòng)，趙松庭這個(gè)名字開始被大家所熟知，甚至還有“誰會(huì)吹《早晨》，誰就是天下第一”的說法。在當(dāng)時(shí)看來，《早晨》這首曲目不僅僅是第一首南北融合的笛子曲目，更是在對(duì)技術(shù)上有著超高難度的演奏曲目。想要演奏好《早晨》，不單要有演奏南派曲目的扎實(shí)基本功，而且還要掌握北派的各種華麗的演奏技巧。在當(dāng)時(shí)，很多笛樂愛好者爭相拜訪趙松庭先生，為的就是跟他學(xué)習(xí)演奏《早晨》。所以，《早晨》的成功不僅在于它優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，以及曲目中新技術(shù)的運(yùn)用，更值得一提的是趙松庭先生賦予了它新的思想和新的高度。由于此曲運(yùn)用的是新理念和新技巧來創(chuàng)作的，而能掌握這些的人又實(shí)在太少。所以當(dāng)時(shí)有“誰能演奏《早晨》，誰就是天下第一”的說法也就合情合理了。

蕭舒文在文章中曾這么寫：舞臺(tái)表演儼然成為現(xiàn)今笛樂最重要的表現(xiàn)形式之一，但其獨(dú)奏形式的出現(xiàn)距今卻未滿一甲子。在“全國音樂周”中，獨(dú)奏笛曲《早晨》的出現(xiàn)，讓人們眼前一亮，竹笛演奏也已經(jīng)漸漸由民間開始專業(yè)化，在短短三年時(shí)間便有“繼往開來”的轉(zhuǎn)折。無數(shù)愛好樂器的人開始學(xué)習(xí)，也造就了一批演奏家。

毋容置疑，在笛曲《早晨》中，音樂所表達(dá)的內(nèi)容與曲目“標(biāo)題”已經(jīng)相互對(duì)應(yīng)了起來。這也預(yù)示著獨(dú)奏笛曲創(chuàng)作逐漸從民間邁入了專業(yè)音樂領(lǐng)域。

趙松庭在中國笛樂發(fā)展的道路上非常努力地在探索著，并且有著極大的貢獻(xiàn)。他說過“接受任何新的技術(shù)，都不應(yīng)該分為什么東西南北。藝術(shù)是沒有界限的，不能因?yàn)榈赜蛏系囊恍﹩栴}而把自己禁錮在一個(gè)小圈子里，我們應(yīng)該繼承前輩們的經(jīng)驗(yàn)，拉寬自己的視野。把南方的技法引入到北方，北方的技法也引入到南方，讓南北方融合吸收，碰撞出火花”。趙松庭先生提到過，南方笛樂的缺點(diǎn)之一就是用舌少。但是在實(shí)際演奏中，若想達(dá)到較好的演奏效果，就必須把舌頭與氣息都結(jié)合起來，這和西方的提琴類似。花舌類似于小提琴中的碎弓，單吐則類似于頓弓，雙吐類似于跳弓。在南方風(fēng)格演奏中，一般用到的只有“呼”類似長線條，而沒有“吐”，其實(shí)就相當(dāng)于小提琴弓法單一，在音樂的表現(xiàn)上受到了許多的限制，效果上也會(huì)大打折扣。所以當(dāng)趙松庭先生意識(shí)到這一點(diǎn)之后，每天必須練習(xí)三大基本功：氣息、指法和舌頭。經(jīng)過一系列的親身實(shí)驗(yàn)與高強(qiáng)度的一些訓(xùn)練，又發(fā)現(xiàn)關(guān)于舌頭的技巧這一大塊，因?yàn)榫毩?xí)得太晚，總覺得達(dá)不到他理想的效果，于是趙松庭又開始琢磨思考，從而得到一新的啟發(fā)：啟蒙很重要。正確而科學(xué)的方法對(duì)于初學(xué)者來說是十分重要的。

趙松庭帶來的創(chuàng)造性思維，與他積極探索的精神，給未來笛樂的發(fā)展指明了道路，也開創(chuàng)了更為廣闊的新天地。在他辛勤的探索下，中國竹笛藝術(shù)的發(fā)展終于邁入了一個(gè)新的臺(tái)階，這也為之后協(xié)奏曲的順利推廣，中西音樂互相更為和諧與交融做出了巨大的貢獻(xiàn)。趙松庭當(dāng)時(shí)通過自己的苦心鉆研，為后人發(fā)展研究笛樂做出了優(yōu)秀的榜樣。他披荊斬棘，開辟了笛樂發(fā)展的一條嶄新的路。讓所有吹笛的人看到了不一樣的新世界。

五、結(jié)語

趙松庭創(chuàng)作的《早晨》旋律優(yōu)美，朗朗上口，早已經(jīng)成為民樂經(jīng)典。這首樂曲不僅融合了南北不同風(fēng)格，更是包括了多種藝術(shù)技巧，取得了極大的音樂成就。趙松庭先生敢為人先，積極開拓創(chuàng)新的精神和勇氣，也在鼓舞著我們新一代音樂人前進(jìn)。我們要在平時(shí)的生活和工作中，用發(fā)現(xiàn)的精神不斷發(fā)掘民族的、民間的優(yōu)秀文化藝術(shù)元素，利用這些素材不斷充實(shí)我們的創(chuàng)作，拓展我們的視野。不斷鉆研，充實(shí)中國民樂音樂理論，為我國的藝術(shù)事業(yè)和文化做出自己的貢獻(xiàn)。