It is essential for every modern Gongbi painter to think about how to present modern features with new aesthetics， expression forms and painting techniques. In my opinion， integration and innovation on the basis of traditional essence and modern techniques are the most powerful engines of the unique art form.

我喜歡用自己的眼睛去觀察、發(fā)現(xiàn)令人怦然心動(dòng)的形象，體驗(yàn)人的生命精神，以自己的眼光去審視藝術(shù)形象和造型形態(tài)，體會(huì)線條、色彩間完美組合的微妙變化，并以極大的熱情追尋理想中的樣式風(fēng)格和壯美與大雅。

我的工筆畫偏重于寫實(shí)的深入刻畫，少有憑空想象或矯揉造作來(lái)形成所謂的新穎。這樣做一是出于對(duì)工筆畫創(chuàng)作嚴(yán)肅態(tài)度的思考，同時(shí)也決不想欺騙自己的感受，用某種俗成的套路取代眼中可能發(fā)現(xiàn)或感覺(jué)到的美和真實(shí)的存在。因此，我的創(chuàng)作大部分是從寫生中來(lái)，習(xí)慣在現(xiàn)實(shí)生活中體驗(yàn)自然人的生命狀態(tài)，尋找激發(fā)靈感的誘因和細(xì)節(jié)變化。熱衷于寫實(shí)表達(dá)，不意味著被動(dòng)地如實(shí)描繪，而是用自己的審美標(biāo)準(zhǔn)去體會(huì)畫面形象應(yīng)具備的狀態(tài)，在發(fā)現(xiàn)、感覺(jué)中融入學(xué)養(yǎng)和格調(diào)，外法“造化”內(nèi)潤(rùn)“心源”，使完成作品的各環(huán)節(jié)充滿激情和挑戰(zhàn)，由此更增強(qiáng)對(duì)感受的把握和內(nèi)在精神的體悟，把心理體驗(yàn)升華為生命體驗(yàn)。

用寫實(shí)的手段創(chuàng)造非現(xiàn)實(shí)的意境，是我對(duì)現(xiàn)代工筆畫的重新認(rèn)識(shí)和實(shí)踐。所謂寫實(shí)，只是相對(duì)程式而言，如與西方寫實(shí)繪畫相比，仍屬于“意象”范疇。用寫實(shí)手段表現(xiàn)自己的審美體驗(yàn)，是因?yàn)槊鎸?duì)真實(shí)的形象所有矯飾都顯多余和蒼白，能把生活中的美捕捉到，并通過(guò)自己的理解表現(xiàn)出來(lái)，這樣的作品自己才能感動(dòng)，相信對(duì)別人也應(yīng)如此。一般在形象表達(dá)上的微妙變化和細(xì)膩處理，很難被查覺(jué)，但主觀意圖是否到位卻有本質(zhì)區(qū)別?！疤摗辈坏扔跊](méi)有東西，“實(shí)”也決非面面俱到，既要讓人“看”，又要給人“品”的空間，在“真實(shí)”的表達(dá)中實(shí)現(xiàn)含蓄、朦朧的恬淡之美，以此提升工筆畫的精神品位。

我時(shí)常迷戀于中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的神奇魅力，對(duì)唐宋工筆畫經(jīng)典反復(fù)揣摩，骨子里有太多的傳統(tǒng)情結(jié)，對(duì)“以形寫神”和“意象”造型有很深的體悟。在“中學(xué)為體”、“以西潤(rùn)中”的教育環(huán)境中成長(zhǎng)，所形成的審美觀念、尺度具有雙重性，外來(lái)文化的影響和傳統(tǒng)文化的積存都交匯于一身，所擁有的審美經(jīng)驗(yàn)既有傳統(tǒng)的底蘊(yùn)又有西方造型的痕跡，傳統(tǒng)和現(xiàn)代總是糾纏在一起合為營(yíng)養(yǎng)源，分不清比重含量，而釋放出的是一種綜合能量。

我的創(chuàng)作總體上趨于清新、淡雅，“透出淡淡的書卷氣”，這正是我努力探索的美學(xué)風(fēng)格。對(duì)色彩的追求歸于恬淡、含蓄、內(nèi)斂，努力營(yíng)造和諧、“純”、“靜”的審美樣式。我在工筆畫色彩處理中，主觀因素極強(qiáng)，一般不按客觀真實(shí)再現(xiàn)，追求色階和純度的微妙變化，在淡色系中找變化，注意處理墨與色的互補(bǔ)關(guān)系，墨色薄透靈動(dòng)，色彩清純典雅，生機(jī)中不乏凝重，強(qiáng)化高雅和灰度的平衡關(guān)系，營(yíng)造自己的色彩理念，釋放獨(dú)特曼妙的情懷。

遵循傳統(tǒng)工筆畫的技法程序，又不自覺(jué)地隨著感覺(jué)而動(dòng)，因此，在創(chuàng)作中往往沉浸其中而忘了“理法”。我嘗試在傳統(tǒng)神韻與現(xiàn)代形式語(yǔ)言中尋找新的工筆畫造型語(yǔ)匯，使作品既保持傳統(tǒng)的承傳基因，又不失為自由的、意向性的甚至超越邊界的個(gè)性化形態(tài)。我曾試圖在作品中融入歐洲古典肖像畫的深邃與嚴(yán)謹(jǐn)，也曾想用已擁有的寫實(shí)技巧留住明清肖像畫的靜穆和神彩。由于頭腦中有太多的想法，總是思考多于實(shí)踐，因此，作品便無(wú)法“批量生產(chǎn)”。其實(shí)不必打破工筆畫慣有的秩序，因?yàn)槠洫?dú)有的特質(zhì)和表現(xiàn)形式，才是工筆畫綿延發(fā)展的原動(dòng)力，但又不能獨(dú)守這個(gè)封閉系統(tǒng)，應(yīng)大膽地把人格化的理解和情感詮釋注入其中，以增強(qiáng)其活力，拓寬工筆畫舊有空間和認(rèn)識(shí)上的定式。

如何尋找新的突破，如何在審美意識(shí)、表現(xiàn)形式、技法與精神品格上釋放現(xiàn)代情懷，似乎是當(dāng)代工筆畫家探索和思考的新維度。無(wú)需絞盡腦汁地去創(chuàng)造若干種“新技法”以圖醒目，更切忌在制作上“玩花樣”而背離工筆畫的本體。有意味地創(chuàng)新和融合，是催生現(xiàn)代工筆畫的孵化器，旁征博引是豐富這一古老畫種的科學(xué)態(tài)度。少些“粉飾”，去掉“雕琢”，不為“取悅”，留下真實(shí)體驗(yàn)，讓畫面表達(dá)自己的境界，融入自己的精神，而外化為個(gè)人品格。

Born in 1959， Liu Lin graduated from Jilin University of Arts in 1984 and from Central Academy of Fine Arts in 1990 successively. Now he is a professor and doctoral supervisor in Academy of Arts& Design， Tsinghua University， external professor of Central Academy of Fine Arts， Vice-president of Modern Realistic Painting Academy， Vice-chairman and SecretaryGeneral of Heavy Color Painting Research Society of China Artists Association.

劉臨，1959年生。1984年畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院留校任教，1990年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系教授、博士生導(dǎo)師。中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院外聘教授，國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)審專家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)重彩畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、副秘書長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，文化部現(xiàn)代工筆畫院副院長(zhǎng)。