邢雅婷

伴隨著數(shù)字媒體技術(shù)的快速發(fā)展與人們?nèi)粘Ｎ幕枨蟮娜找娣笔?，根植于互?lián)網(wǎng)平臺(tái)的影視劇亞種網(wǎng)絡(luò)劇應(yīng)運(yùn)而生。網(wǎng)絡(luò)劇從誕生起就與數(shù)字媒體技術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，其拍攝、制作、發(fā)行等過程無不倚賴于數(shù)字媒體技術(shù)的支持。本文將以搜狐熱播自制網(wǎng)絡(luò)劇《無心法師》為例，對數(shù)字媒體技術(shù)在網(wǎng)絡(luò)劇中的應(yīng)用與發(fā)展進(jìn)行初步的探討。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字媒體技術(shù) 網(wǎng)絡(luò)劇 應(yīng)用與發(fā)展

隨著數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展與人們?nèi)粘Ｉ钪形幕枨蟮呐蛎?，以傳統(tǒng)電視媒介作為單一載體的影視劇作品已經(jīng)不能很好的貼合人們?nèi)粘５挠^劇習(xí)慣，契合互聯(lián)網(wǎng)文化的繁榮，網(wǎng)絡(luò)劇應(yīng)運(yùn)而生。網(wǎng)絡(luò)劇從取材、拍攝、制作、宣傳到發(fā)行以及后期的持續(xù)造勢等環(huán)節(jié)都與當(dāng)下數(shù)字媒體技術(shù)的蓬勃發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系。因此對于數(shù)字媒體技術(shù)在網(wǎng)絡(luò)劇當(dāng)中應(yīng)用與發(fā)展的研究，對于網(wǎng)絡(luò)劇自身的成長與繁榮有著重要的意義。

1 數(shù)字媒體技術(shù)概述

1.1 數(shù)字媒體

傳統(tǒng)媒體伴隨著社會(huì)的發(fā)展產(chǎn)生了翻天覆地的變化，現(xiàn)今，數(shù)字媒體也已經(jīng)潛入到了我們生活中的方方面面。數(shù)字媒體指的是通過計(jì)算機(jī)進(jìn)行存儲(chǔ)、處理、傳播等操作的媒體，是一種全新的文化形式，比如平面廣告、特效視頻、數(shù)字游戲等都屬于數(shù)字媒體的范疇。

1.2 數(shù)字媒體的特點(diǎn)

數(shù)字媒體的快速擴(kuò)張，主要得益于其相較于傳統(tǒng)媒體而言所具有的獨(dú)特優(yōu)勢：

（1）數(shù)字化，數(shù)字媒體以Bit的形式而非模擬信號(hào)進(jìn)行處理、存儲(chǔ)和傳播；

（2）集成性，與傳統(tǒng)媒體不同，建立在數(shù)字化基礎(chǔ)上的數(shù)字媒體可以結(jié)合文字、圖形、聲音等多種形式，應(yīng)用更為靈活，范圍也更加廣闊；

（3）交互性及趣味性，數(shù)字媒體具有傳統(tǒng)媒體難以媲美的人機(jī)交互作用，同時(shí)數(shù)字游戲、數(shù)字電視、互聯(lián)網(wǎng)等數(shù)字媒體形式為人們所提供的娛樂體驗(yàn)具有很強(qiáng)的趣味性；

（4）藝術(shù)性與技術(shù)性相結(jié)合，數(shù)字媒體技術(shù)的廣泛傳播得益于也需要其自身對信息技術(shù)與人文藝術(shù)的結(jié)合，只有在此基礎(chǔ)之上，才能創(chuàng)造出更加豐富靈活的文化體驗(yàn)?zāi)Ｊ剑缥覀內(nèi)粘Ｉ钪兴Ｒ姷氖謾C(jī)app在其研發(fā)過程中不但需要信息技術(shù)人員進(jìn)行軟件的技術(shù)規(guī)劃，同時(shí)也需要具有較高藝術(shù)審美能力的設(shè)計(jì)師進(jìn)行視覺化的設(shè)計(jì)。

1.3 數(shù)字媒體技術(shù)及其應(yīng)用

那么如何理解數(shù)字媒體技術(shù)呢？數(shù)字媒體技術(shù)是倚賴計(jì)算機(jī)作為主要硬件與軟件，綜合處理文字、聲音、圖像等媒體信息，并實(shí)現(xiàn)對數(shù)字媒體的記錄、表示、處理、傳輸、存儲(chǔ)、管理等，是一門將抽象信息具體化、可管理化的軟硬件技術(shù)。數(shù)字媒體技術(shù)囊括的范圍相當(dāng)廣闊，是多學(xué)科多技術(shù)交叉應(yīng)用的成果，為各行各業(yè)帶來了新穎的技術(shù)手法。數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用主要集中在數(shù)字聲音處理、數(shù)字圖像處理、數(shù)字視頻處理、數(shù)字動(dòng)畫設(shè)計(jì)、數(shù)字游戲設(shè)計(jì)以及數(shù)字媒體的壓縮、存儲(chǔ)、管理、保護(hù)、傳輸?shù)确矫妗?/p>

2 數(shù)字媒體技術(shù)在網(wǎng)絡(luò)劇中的應(yīng)用

2.1 數(shù)字媒體技術(shù)在影視行業(yè)的應(yīng)用

數(shù)字媒體技術(shù)在影視行業(yè)中的應(yīng)用相當(dāng)廣泛，影視作品的拍攝、制作、宣傳、發(fā)行等各個(gè)環(huán)節(jié)都離不開數(shù)字媒體技術(shù)的支持。數(shù)字媒體技術(shù)的出現(xiàn)，造就了電影行業(yè)繼有聲電影、彩色電影之后的第三次技術(shù)變革，大大拓展了電影的敘事空間，為人們提供了一場又一場的視覺奇觀。隨著技術(shù)的升級(jí)換代，數(shù)字媒體技術(shù)在當(dāng)下動(dòng)畫作品、電視劇作品、微電影作品以及新生的網(wǎng)絡(luò)劇作品中也都得到了廣泛的應(yīng)用，口碑國產(chǎn)動(dòng)畫電影《大圣歸來》中下精心細(xì)致，栩栩如生的人物場景、玄幻電視劇《幻城》中的白色冰雪世界和讓人眼花繚亂的幻術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)劇《老九門》中地下世界里的妖魔鬼怪等都得益于對數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用。在眾多網(wǎng)絡(luò)劇中，《無心法師》更是將該劇超過百分之二十的投入運(yùn)用到了其特效上，是一部在數(shù)字媒體技術(shù)的支持之下呈現(xiàn)出較高藝術(shù)水準(zhǔn)的影視作品。

2.2 數(shù)字媒體技術(shù)在網(wǎng)絡(luò)劇《無心法師》中的應(yīng)用

網(wǎng)絡(luò)劇《無心法師》是2015年由搜狐視頻出品，改編自同名小說的一部民國奇幻網(wǎng)絡(luò)劇。該劇除了在大陸網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放，還于港臺(tái)地區(qū)電視臺(tái)進(jìn)行放映，在該劇收官時(shí)，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率已經(jīng)突破了8億，其新穎的題材、精心的制作也讓該劇在收視火爆的同時(shí)收獲了極佳的口碑評(píng)價(jià)，《無心法師》的精良制作，很大程度上得益于數(shù)字媒體技術(shù)的支持。

2.2.1 符合身份定位的角色形象設(shè)置

作為該劇主人公的無心，是一個(gè)具有長生不死屬性并且有著酷炫技能的法師，要想使得這樣的一個(gè)角色躍然于屏幕之上，很大程度上要靠數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用來完成。譬如無心在劇中頻繁使用的“開天眼”技能，就需要在后期多媒體制作的過程當(dāng)中進(jìn)行細(xì)致的處理。對于“開天眼”技能的展現(xiàn)主要倚賴于對于人物眼部CG（計(jì)算機(jī)動(dòng)畫）特效的應(yīng)用，對于正面角色無心來說，其眼部的紅色光芒飽和度或者亮度過高都會(huì)產(chǎn)生詭異的效果，因此對于此處CG動(dòng)畫的色調(diào)調(diào)整就顯得極為重要，為了使效果足夠逼真并且符合角色定位，特效團(tuán)隊(duì)十分細(xì)致地經(jīng)過多番調(diào)試，將無心眼部疊加的CG特效調(diào)試出了較為清新的色彩風(fēng)格，才使得無心每次使用法術(shù)時(shí)讓觀眾覺得足夠自然。

2.2.2 奇幻場面的構(gòu)建

《無心法師》作為一部奇幻劇，自然少不了許多依靠物質(zhì)現(xiàn)實(shí)難以復(fù)現(xiàn)的奇幻場面。譬如劇中無心與巨蛇纏繞在一起搏斗的場面，著實(shí)讓全劇增色不少。劇組當(dāng)然不可能真的找來一條大蛇去和演員糾纏，大蛇的呈現(xiàn)全部依靠后期數(shù)字動(dòng)畫的應(yīng)用，為了使場面足夠逼真生動(dòng)，特效組前期用真實(shí)的蛇做參考，包括蛇的柔韌度、游走動(dòng)作等，隨后在運(yùn)用的過程中為了凸顯其激烈的搏斗效果，對實(shí)際效果進(jìn)行了夸張化的處理。制作巨蛇的動(dòng)畫效果首先需要建模，然后做模型和材質(zhì)，接著進(jìn)行動(dòng)畫綁定和骨骼設(shè)定等。在制作流程當(dāng)中，甚至也包含了對蛇表情的建模制作，因?yàn)樽鳛槔溲獎(jiǎng)游锏纳咂涿娌勘砬槭怯行┙┯驳?，為了凸顯其兇狠的一面，在制作面部動(dòng)畫效果的同時(shí)融入了許多人性化的表情，比如它的嘴與日常生活中的蛇不同，是呈上揚(yáng)狀的，后期再通過音頻特效為巨蛇加入了聲效，使其兇狠的形象更加生動(dòng)，至此才有了活靈活現(xiàn)，緊張激烈的搏斗場面。

2.2.3 細(xì)致特效的融入

在劇中，無心在與反派角色岳綺羅打斗的過程當(dāng)中被割掉了半張臉，此處的效果單靠后期的處理會(huì)變得非常復(fù)雜和困難，所以在制作過程中，無心的“半張臉”效果采用了前期綠布和后期三維CG動(dòng)畫相結(jié)合的方法來制作，在拍攝過程中，運(yùn)用綠布技術(shù)將演員的半邊臉遮擋，后期處理時(shí)將綠布擦除，而后配合演員的表演和頭部的轉(zhuǎn)向進(jìn)行三維跟蹤，再加以背景填補(bǔ)，隨后再配合血跡斑斑的動(dòng)畫特效，才能最終呈現(xiàn)出無心的“半張臉”形象。

該劇中的反派人物岳綺羅的慣用道具是會(huì)笑會(huì)飛會(huì)發(fā)光的小紙人，由于岳綺羅使用的紙人數(shù)量較多，有時(shí)每一個(gè)紙人都處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，但有時(shí)候又是個(gè)別紙人在表演，所以紙人的特效不能統(tǒng)一地用一套程序去完成，而是單個(gè)紙人做單個(gè)動(dòng)畫。又因?yàn)椤凹埲恕痹趧≈惺且粋€(gè)極為巧妙和關(guān)鍵的有魔性的道具，因此建構(gòu)紙人動(dòng)畫模型的前期還要融入人類的動(dòng)作才能讓紙人更加生動(dòng)。

3 結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)劇在數(shù)字媒體技術(shù)的支持之下快速發(fā)展壯大，已經(jīng)聚集了數(shù)量龐大的觀劇人群，制造了可觀的商業(yè)成果，過程之中也涌現(xiàn)出了《無心法師》這樣的網(wǎng)絡(luò)視覺奇觀，并且其在自身商業(yè)性與藝術(shù)性上做出很好的平衡。在資本的不斷涌入的當(dāng)下，伴隨著數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展革新以及各大互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)對網(wǎng)絡(luò)劇的日益重視，網(wǎng)絡(luò)劇正越來越成為人們?nèi)粘Ｎ幕M(fèi)的一大主流模式，將數(shù)字媒體技術(shù)更為巧妙、合理的運(yùn)用在網(wǎng)劇當(dāng)中，將會(huì)為人們呈現(xiàn)更為精彩豐富的文化產(chǎn)品。

參考文獻(xiàn)

[1]淺談數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用研究——以數(shù)字影視為例[J].數(shù)字媒體技術(shù)與應(yīng)用，2015（10）：249-251.

作者單位

河北省張家口市第一中學(xué) 河北省張家口市 075899