柏柯村

【摘 要】油畫是從西方傳入中國(guó)，從傳入開始就開啟了油畫的本土化歷程，而且大量的中國(guó)油畫家都積極探索和創(chuàng)作本土化的中國(guó)油畫。我國(guó)的傳統(tǒng)文化對(duì)于油畫的發(fā)展具有重要影響，也使得多種多樣的油畫風(fēng)格涌現(xiàn)，不僅僅代表中國(guó)油畫的本土化進(jìn)程在加快，還體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)與西方表現(xiàn)手法的融合。其中最具代表性的是意象油畫，滲透著我國(guó)傳統(tǒng)意象精神和美學(xué)思想。本文首先對(duì)中國(guó)油畫的本土化進(jìn)行分析，接下來對(duì)意象油畫這一中國(guó)油畫本土化的代表風(fēng)格進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)油畫；本土化；意象油畫

中圖分類號(hào)：J223 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0173-02

油畫從西方傳入我國(guó)開始，由于受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫美學(xué)的滋養(yǎng)和影響，在長(zhǎng)期的探索和實(shí)踐當(dāng)中形成了具有本土化特色的中國(guó)油畫，有效結(jié)合了西方傳統(tǒng)繪畫以及中國(guó)傳統(tǒng)文化，也使得中國(guó)油畫的本土化特征更加明顯，推動(dòng)著中國(guó)油畫的本土化進(jìn)程。意象油畫是中國(guó)油畫本土化進(jìn)程當(dāng)中具有代表性的油畫風(fēng)格，有效彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)文化精神和民族審美，并且逐步形成了意象油畫語(yǔ)言體系，使得我國(guó)的油畫藝術(shù)得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

一、中國(guó)油畫的本土化分析

（一）中國(guó)油畫本土化的概念。中國(guó)油畫本土化是在本土環(huán)境下有效吸收和接納西方油畫藝術(shù)，從本土化需求出發(fā)，在體現(xiàn)文化包容性和多樣性的基礎(chǔ)上，展開本土化的油畫創(chuàng)作，有效滿足本土化需求，真正實(shí)現(xiàn)文化和藝術(shù)的自我認(rèn)同。本土化與民族化的概念是不同的，本土化是對(duì)文化藝術(shù)進(jìn)行有效借鑒，并且在其中增加自己的文化和理念。油畫藝術(shù)從西方傳入我國(guó)之后，逐步開始了本土化的進(jìn)程，中國(guó)油畫的發(fā)展經(jīng)過了很長(zhǎng)一段時(shí)間，是在不斷的磨合以及探索實(shí)踐當(dāng)中走出了一條本土化道路。中國(guó)油畫的創(chuàng)作必須要注重彰顯本土文化，使得中國(guó)的油畫作品具有豐富的中國(guó)文化和中華精神內(nèi)涵，這也是中國(guó)油畫本土化的發(fā)展目標(biāo)。

（二）中國(guó)油畫本土化創(chuàng)作分析。油畫在傳入中國(guó)以后，油畫藝術(shù)在我國(guó)傳統(tǒng)文化的熏染下仍然走出了一條本土化的道路，而且中國(guó)油畫的本土化創(chuàng)作已經(jīng)成為油畫藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)，并且逐步被人們接受和熟知。本文將從以下三個(gè)方面著手來對(duì)中國(guó)油畫的本土化創(chuàng)作進(jìn)行探討：

第一，本土化與現(xiàn)代化關(guān)系的認(rèn)知。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的推進(jìn)，不同國(guó)家在文化交流方面也變得越來越頻繁，但是國(guó)際間的文化交流會(huì)對(duì)本土文化產(chǎn)生一定的沖擊，本土理念也會(huì)相應(yīng)受到外來觀念的影響。就目前的油畫藝術(shù)領(lǐng)域而言，油畫的多元化和差異化的趨勢(shì)逐步凸顯，這也讓我國(guó)的優(yōu)化發(fā)展面臨巨大的挑戰(zhàn)。我國(guó)現(xiàn)代化的進(jìn)程之路非常曲折，那么中國(guó)油畫的發(fā)展速度也逐步減慢，這使得我國(guó)的油畫藝術(shù)與世界之間的差距逐步增大。在中國(guó)油畫本土化的創(chuàng)作當(dāng)中，西方的審美理念和模式仍然嚴(yán)重影響中國(guó)油畫創(chuàng)作，雖然不能否認(rèn)西方油畫藝術(shù)對(duì)于中國(guó)油畫藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)作用，但是西方的審美模式和觀念會(huì)影響到中國(guó)油畫本土化的進(jìn)程。在這樣的環(huán)境下，重視和加強(qiáng)中國(guó)油畫的本土化創(chuàng)作迫在眉睫，這也是逐步縮小中國(guó)油畫藝術(shù)與世界油畫藝術(shù)之間差距的重要契機(jī)，必須要正確認(rèn)知本土化和現(xiàn)代化之間的關(guān)系，明確中國(guó)油畫的發(fā)展方向，推動(dòng)中國(guó)油畫的本土化進(jìn)程。

第二，本土化與鄉(xiāng)土化關(guān)系的認(rèn)知。國(guó)際學(xué)術(shù)交流正在逐步增強(qiáng)，中國(guó)油畫的本土化進(jìn)程逐步加快，并且受到了中國(guó)油畫藝術(shù)領(lǐng)域的重視。中國(guó)油畫的本土化創(chuàng)作必須要明確本土化與鄉(xiāng)土化之間的關(guān)系，本土化包含鄉(xiāng)土化，但是二者并不相等，對(duì)于二者關(guān)系的混淆會(huì)造成對(duì)于油畫本土化發(fā)展的錯(cuò)誤認(rèn)知。中國(guó)油畫的本土化創(chuàng)作不單單是表現(xiàn)鄉(xiāng)土化，而是逐步構(gòu)建起一個(gè)本土化的油畫藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，使得這一標(biāo)準(zhǔn)能夠與油畫藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)相協(xié)調(diào)，體現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)油畫藝術(shù)與外來藝術(shù)相結(jié)合的特點(diǎn)，這樣才能夠更加鮮明地突出中國(guó)油畫的本土化特征。

第三，中國(guó)油畫本土化發(fā)展趨勢(shì)與前景。目前而言，中國(guó)油畫的本土化在借鑒西方藝術(shù)的同時(shí)融入進(jìn)豐富的本土藝術(shù)元素。但是，中國(guó)油畫的本土化還有很長(zhǎng)的路要走，還需要在實(shí)踐中進(jìn)行不斷摸索和探究，在促進(jìn)自身發(fā)展的同時(shí)，要注重對(duì)外來藝術(shù)的融合，努力構(gòu)建本土化文化。可以說中國(guó)油畫的本土化發(fā)展是不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步的過程，在這一過程中要善于運(yùn)用本土文化和技術(shù)來形成與中國(guó)審美思維理念相符合的文化藝術(shù)體系，也要善于將中國(guó)油畫的本土化和現(xiàn)代化、鄉(xiāng)土化緊密融合起來，使得整個(gè)文化體系更加的豐富全面。通過推動(dòng)中國(guó)油畫的本土發(fā)展，能夠增強(qiáng)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和文化價(jià)值的認(rèn)知，還有利于對(duì)我國(guó)民族文化的弘揚(yáng)和發(fā)展。中國(guó)油畫的本土化是一種必然發(fā)展趨勢(shì)，而本土化的創(chuàng)作會(huì)得到越來越多人的肯定和接受，并且讓中國(guó)的油畫藝術(shù)逐步與世界接軌。

（三）中國(guó)油畫本土化與意象油畫的關(guān)系。油畫在傳入我國(guó)之后，不斷受著中國(guó)本土文化的滋養(yǎng)和影響，而且油畫家和油畫的欣賞者都是中國(guó)人，要想推動(dòng)中國(guó)油畫的發(fā)展就必須將油畫與中國(guó)特色藝術(shù)以及本土的文化理念結(jié)合起來，真正體現(xiàn)出我國(guó)的民族文化，這樣才能夠不斷拓寬油畫的想象力空間，在藝術(shù)創(chuàng)作中更加的飽滿充實(shí)。中國(guó)意象油畫正是在這樣的背景下出現(xiàn)，并且?guī)в袧夂竦闹袊?guó)特色，將不同的藝術(shù)手法整合起來，使得油畫畫面的意趣和境界得以提升，這也逐步成為中國(guó)油畫本土化的一個(gè)代表風(fēng)格。而且意象油畫的創(chuàng)作對(duì)于油畫畫家的素質(zhì)要求極高，要想真正體現(xiàn)出油畫的意象境界就必須通過油畫畫家高超的文化精神把握能力以及對(duì)中國(guó)油畫本土化特色的合理利用。油畫雖然是一種外來藝術(shù)，但是自從進(jìn)入我國(guó)以來，因?yàn)槭艿街袊?guó)傳統(tǒng)文化思想的滋養(yǎng)而煥發(fā)生機(jī)，而意象油畫更具中國(guó)特色和中國(guó)油畫的代表意義，體現(xiàn)著中國(guó)油畫本土化的進(jìn)程，也推動(dòng)了中國(guó)油畫藝術(shù)的發(fā)展。

二、意象油畫分析

（一）意象油畫概述。意象油畫是一種強(qiáng)調(diào)用簡(jiǎn)潔意象代替真實(shí)物象的藝術(shù)種類，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)性，融合了油畫畫家濃重的個(gè)人情懷和情感，而且與我國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫以及古典詩(shī)歌的精神和審美一脈相通。意象油畫與西方堅(jiān)持以寫實(shí)為主的油畫風(fēng)格具有極大的差異，而這樣的差異也正是體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化理念的融入。意象油畫對(duì)于客觀對(duì)象的寫生會(huì)更多的偏重于感覺和印象，這與中國(guó)文化當(dāng)中的意趣是緊密相連的，具有深厚的表現(xiàn)主義觀念。另外，意象油畫在繪畫技法上突破了形似和筆到的限制，將我國(guó)古典的文藝?yán)碚撟鳛閯?chuàng)作的重要依據(jù)，將其中的意象說體現(xiàn)得淋漓盡致。因此，意象油畫成為我國(guó)油畫本土化的一個(gè)代表成果，體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的傳承與發(fā)揚(yáng)，也使得中國(guó)油畫具備了持續(xù)發(fā)展的動(dòng)力源泉。

（二）用筆意象性。我國(guó)的繪畫藝術(shù)更多的偏重于用筆，并且會(huì)盡可能地避免過分修飾，想要通過自然的用筆來描繪出內(nèi)在精神，同時(shí)采用的用筆方法多種多樣，并且善于和用墨方法整合起來，最終用豐富的筆墨形態(tài)來展現(xiàn)繪畫形象，為欣賞者帶來心理和視覺上的沖擊。除此以外，中國(guó)繪畫的用筆會(huì)有輕重、緩急、頓挫等不同的用筆形式，能夠有效提高藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力。意象油畫在創(chuàng)作中有效融合了我國(guó)繪畫藝術(shù)當(dāng)中的筆墨精神，在吸收和借鑒的基礎(chǔ)上形成了意象性的用筆風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技藝的傳承，在意象油畫的用筆上非常講究概括提煉，創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)果斷下筆，用能夠彰顯內(nèi)在精神的大筆勢(shì)和寫意潑墨的方法，來增加意象油畫的獨(dú)立價(jià)值，也成為意象油畫的一大創(chuàng)作特征。

（三）造型意象性。就我國(guó)繪畫造型理念而言，往往會(huì)將意象性的造型作為造型創(chuàng)作的理念和方法，在繪畫時(shí)將主體感受以及事物的象結(jié)合起來，并逐步在頭腦中形成意象，接下來再進(jìn)行整體造型的構(gòu)建。在意象性造型當(dāng)中，夸張變形以及取舍是其中最為突出的特點(diǎn)，這樣的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)手法能夠讓造型更加自然，并且富有無窮的意趣。我國(guó)意象油畫的創(chuàng)作將意象性的造型運(yùn)用得淋漓盡致，并且運(yùn)用取舍和夸張變形的手法使得造型能夠有效彰顯出我國(guó)的文化精神和藝術(shù)內(nèi)涵?？梢哉f，意象油畫的創(chuàng)作已經(jīng)擺脫了模仿的局限，更加關(guān)注在自然基礎(chǔ)上進(jìn)行有效的主觀創(chuàng)造，在畫面造型當(dāng)中融入情感和深刻的寓意，有效提升意象油畫的創(chuàng)作效果。

（四）色彩意象性。油畫是一種側(cè)重于色彩并且在色彩運(yùn)用上極具張力的藝術(shù)門類，換言之，色彩是油畫藝術(shù)的生命。油畫畫家能夠運(yùn)用多樣化的色彩以及色彩的變化來直接明顯地表達(dá)自己的情感，而且色彩是油畫藝術(shù)進(jìn)入到欣賞者視覺的第一信號(hào)，最為直觀的為欣賞者傳遞藝術(shù)信息和情感。我國(guó)意象油畫的色彩運(yùn)用則有效凸顯了意象性的特征，不僅僅運(yùn)用了西方在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中瑰麗色彩手法，還傳承了我國(guó)繪畫藝術(shù)當(dāng)中側(cè)重用色彩表現(xiàn)音樂之美的理念，使得意象油畫的畫面色彩具有強(qiáng)烈主觀性的同時(shí)，又有著色彩的生動(dòng)性和生命力。在整個(gè)意象油畫的畫面當(dāng)中，常常運(yùn)用大面積的平涂或制作底色來展現(xiàn)出意象性油畫簡(jiǎn)單中尋求變化的精神，給人一種整體上色彩對(duì)比的藝術(shù)觀感，也使得意象油畫的色彩融合度和對(duì)比度大大增強(qiáng)。

（五）氣韻意象性。意象油畫追求的境界是氣韻，那么在意象油畫的創(chuàng)作中同樣也體現(xiàn)了對(duì)意象性氣韻的無限追求。在創(chuàng)作意象油畫時(shí)，中國(guó)的油畫畫家會(huì)將自己的情感和靈魂融合到自己想要表現(xiàn)的藝術(shù)對(duì)象當(dāng)中，將藝術(shù)的創(chuàng)作變成對(duì)個(gè)人思想和靈魂的表達(dá)，也使得整個(gè)油畫當(dāng)中充滿了深厚情感同時(shí)又注重對(duì)涌動(dòng)的氣韻進(jìn)行靈活的把控，這樣整個(gè)油畫作品都會(huì)以顯示出超然的意境，使得油畫藝術(shù)得以升華。中國(guó)意象油畫的創(chuàng)作特別注重對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)當(dāng)中氣韻的表現(xiàn)手法和技巧進(jìn)行吸收和借鑒，那么油畫作品會(huì)顯示出一種超然物外的逸氣。當(dāng)觀眾在欣賞意象油畫時(shí)，會(huì)被自然地帶入到畫面當(dāng)中的情感中，引發(fā)欣賞者的情感共鳴，感受意象油畫帶來的藝術(shù)震撼。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)油畫的本土化伴隨著油畫的傳入而開始，同時(shí)大量的中國(guó)油畫家都在積極探索推動(dòng)中國(guó)油畫本土化的方法，并通過本土化的創(chuàng)作而使得中國(guó)油畫發(fā)展散發(fā)勃勃生機(jī)。意象油畫就是中國(guó)油畫本土化的代表，將意象和寫意作為中國(guó)油畫本土化的重要切入點(diǎn)，使得當(dāng)代油畫和我國(guó)的傳統(tǒng)文化融合成了一個(gè)整體，在推動(dòng)意象油畫全面發(fā)展的同時(shí)，也對(duì)當(dāng)代世界繪畫藝術(shù)的完善和創(chuàng)新起到了促進(jìn)作用。

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