【摘 要】誕生于1991年，根據(jù)20世紀(jì)60年代同名電影改編的歌劇《黨的女兒》，堪稱中國民族歌劇的經(jīng)典之作。在中國共產(chǎn)黨成立95周年之際，筆者有幸參演了六幕民族歌劇《黨的女兒》，通過對(duì)人物形象、唱腔特點(diǎn)，以及道白的分析，較好地完成了劇中人物田玉梅的形象塑造，并在思想上得到了升華。

【關(guān)鍵詞】《黨的女兒》；田玉梅；歌劇

中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0029-02

一、歌劇《黨的女兒》演出背景

中國民族歌劇以其樸實(shí)、貼近生活和極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，深得中國人民的喜愛。筆者導(dǎo)師郭進(jìn)教授尤其鐘愛中國民族歌劇，這種熾熱的民族歌劇情結(jié)亦感染了我們每一個(gè)學(xué)生。因此在中國共產(chǎn)黨成立95周年之際，郭教授率領(lǐng)全體學(xué)生歷時(shí)近五個(gè)月排演出了六幕民族歌劇《黨的女兒》。在演出之前，我們查閱各種有關(guān)《黨的女兒》這部歌劇的書面資料，以及視頻資料和不同版本的演出錄像。因?yàn)槲覀儗⒁靡魳?，向觀眾講述一個(gè)關(guān)于理想、關(guān)于信仰、關(guān)于一代英烈為了追求真理，不惜流血犧牲的真實(shí)故事。我們期望以這種形式重溫崢嶸歲月，緬懷革命先烈，感受中國民族歌劇獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

二、歌劇中人物性格及形象分析

歌劇中人物的形象首先要靠演員們?nèi)ダ斫飧形?，然后根?jù)自己的感受和認(rèn)識(shí)去塑造角色。在戲劇與歌劇的表演中，同樣的一個(gè)人物，由不同的演員飾演，會(huì)帶給觀眾不同的感覺，因?yàn)槊恳粋€(gè)人在認(rèn)識(shí)理解、生活閱歷、知識(shí)層面上的不同會(huì)帶來人物剖析上的差異。在這次歌劇《黨的女兒》中，由筆者飾演的“田玉梅”既是一個(gè)樸實(shí)堅(jiān)強(qiáng)的農(nóng)村婦女，又是一名信念堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員，還是一位溫柔善良的母親。她的內(nèi)心情感細(xì)膩豐富，外在形象剛毅干練。

演員的形體是表現(xiàn)人物內(nèi)心世界和塑造人物形象的直接表現(xiàn)手段。舞臺(tái)上的每一個(gè)細(xì)微動(dòng)作和每一個(gè)眼神都應(yīng)經(jīng)過提煉、規(guī)范和藝術(shù)處理。田玉梅的形象不僅是一名地道的農(nóng)村婦女同樣也是一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，飾演者要通過觀察生活中人物的形態(tài)，體會(huì)農(nóng)村婦女說話的神態(tài)、處事的心態(tài)，以及作為共產(chǎn)黨員應(yīng)有的氣質(zhì)，在舞臺(tái)上的身體韻律、情感表達(dá)要與歌劇的音樂融為一體，使舞臺(tái)情緒音樂化，音樂在心中形象化、語言化、情感化。當(dāng)然，判斷歌劇人物塑造成功與否沒有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)。我們?cè)谒茉烊宋锏臅r(shí)候，要善于深度剖析和挖掘人物的內(nèi)在性格和外在行動(dòng)，讓自己完全融入角色，做到無我的境界。

三、歌劇音樂設(shè)計(jì)的特點(diǎn)及演唱處理

音樂方面，歌劇的特點(diǎn)在于抒情性與戲劇性相結(jié)合，它是有機(jī)的、靈活的、一體的。要將真正的民族性融入到歌劇音樂中，首先是要將歌劇的題材定位清楚，繼而嫻熟掌握歌劇音樂創(chuàng)作的規(guī)律，如此才能在詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱及器樂形式中加入鮮活的民族性。真正的民族個(gè)性是需要在民族音樂素材的基礎(chǔ)上，經(jīng)過作曲家本人的醞釀、思考最后融合創(chuàng)作而成的。該劇音樂極具特色，每一位劇中人物的唱腔都由作曲家量身打造，為人物的塑造和表現(xiàn)增加了色彩。

首先是采用了南北融合的藝術(shù)風(fēng)格。劇中唱段《杜鵑花》，是貫穿整劇的唱腔，它是汲取贛西茶歌、興國山歌以及江南絲竹等元素進(jìn)行整理改編的，以不規(guī)則的5/4節(jié)奏為主，使得曲子既有三拍子的柔美，又有二拍子的長音延續(xù)，音樂呈現(xiàn)質(zhì)樸、舒展、深情的美。該音樂也是田玉梅藝術(shù)形象的描述，起著畫龍點(diǎn)睛的作用。

一些表現(xiàn)田玉梅剛強(qiáng)性格的戲劇性唱段，如《血里火里又還魂》《萬里春色滿家園》《生死與黨心相連》等詠嘆調(diào)，則吸收了北方戲曲中高亢激昂、柔美凄涼的特點(diǎn)，并借鑒戲曲的節(jié)奏、織體、旋法等元素進(jìn)行創(chuàng)作，唱腔是根據(jù)山西的晉劇作為音樂基調(diào)，貼近田玉梅形象的刻畫。主要旋律通過散板、導(dǎo)板、慢板和垛子板等不同形式進(jìn)行融會(huì)和發(fā)展，制造出了唱段的戲劇沖突和張力。

演唱處理以《血里火里又還魂》為例，這是田玉梅在第一幕的第一段唱腔，描寫的是被捕的八名共產(chǎn)黨員在杜鵑坡上執(zhí)行槍決，老支書用高大的身軀為田玉梅擋槍，在老支書的掩護(hù)下田玉梅死里逃生，望著身邊已經(jīng)犧牲的同志和親人她悲憤欲絕。首先是散板進(jìn)入音樂，因?yàn)檫@樣容易抒發(fā)情感。其次是慢板敘事的部分，特點(diǎn)在于它的每一樂句的開始都是后半拍子進(jìn)入，亦可稱“閃拍子”“偷拍子”。曲中唱腔以晉劇的音樂素材始終貫穿，時(shí)而高亢明亮、時(shí)而凄美柔情，松弛有度、張力十足。最后是上板緊湊的音樂，表示田玉梅不懼死亡要繼續(xù)干革命的決心。這段唱腔因個(gè)人處理方式的不同，演唱的效果也會(huì)大同小異。筆者認(rèn)為，歌劇唱段有異于藝術(shù)歌曲和創(chuàng)作型歌曲，特別是在劇中演繹的時(shí)候，更應(yīng)該注意人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心感受和情感流露，真實(shí)的表達(dá)情感才會(huì)最打動(dòng)人心，用情演唱遠(yuǎn)過于用聲音演唱。

四、歌劇中臺(tái)詞的處理使人物更加形象化

一般歌劇表演中臺(tái)詞部分很少，《黨的女兒》這部劇里臺(tái)詞部分占有很重要的地位，根據(jù)每個(gè)人物的性格特征會(huì)使得臺(tái)詞更加形象化。戲曲中有“三分唱，七分白”的說法，可見說白的重要性。那么在歌劇表演中，說臺(tái)詞就要與戲曲表演中的說白區(qū)分開， 歌劇的臺(tái)詞是把人物的內(nèi)心感情和思想通過語言直接傾訴給觀眾的一種輔助手段，飾演者臺(tái)詞能力的好壞直接關(guān)系到人物塑造是否鮮明生動(dòng)。那么怎樣處理臺(tái)詞才會(huì)使人物更加形象化呢？

飾演者要通過對(duì)角色的性格、年齡、階層等各方面進(jìn)行分析，把劇本上的文字通過聲音、氣息的運(yùn)用，以及語調(diào)語勢(shì)、速度節(jié)奏的處理，變成鮮活的富有人物個(gè)性的語言。

歌劇舞臺(tái)上的臺(tái)詞有別于日常說話，飾演者不能用自己的說話習(xí)慣或者語言表達(dá)方式去替代劇中人物的語言特點(diǎn)。人物的每句臺(tái)詞都要從角色出發(fā)，揣摩其表達(dá)方式和情感態(tài)度。如該劇主人公田玉梅是個(gè)樸實(shí)地道的農(nóng)村婦女，這樣的人物，其臺(tái)詞的主體基調(diào)應(yīng)是樸素的、直白的、具有農(nóng)村特色的。再如劇中人物馬家輝，他是一個(gè)出賣組織、出賣靈魂的叛徒，為了權(quán)力不惜出賣自己的同志，他的臺(tái)詞基調(diào)應(yīng)是奸詐的、陰險(xiǎn)的、圓滑的。劇中最后一場(chǎng)戲是田玉梅、桂英、馬家輝三人的搏斗場(chǎng)面，這是身體和精神上的較量，這時(shí)候的臺(tái)詞是伴隨著激烈音樂進(jìn)行的，這就需要飾演者在說臺(tái)詞時(shí)同樣要保持歌唱的狀態(tài)，如氣沉丹田、打開喉嚨，運(yùn)用唇、齒、舌、腭、喉來控制咬字和歸韻，做到字正腔圓、噴口有力。這樣才能使臺(tái)詞更加生動(dòng)和具有人物感。

五、結(jié)語

（一）通過飾演《黨的女兒》所獲得的感悟：在建黨95周年之際，筆者有幸參演歌劇《黨的女兒》并飾演劇中女一號(hào)，這不僅是一種藝術(shù)上的享受，更是一種精神上的洗禮。重溫紅色革命，緬懷先烈，使思想和靈魂又一次得到升華。

（二）音樂素養(yǎng)和專業(yè)技巧的提高：我的導(dǎo)師郭進(jìn)教授通過教學(xué)改革實(shí)踐證明以歌劇教學(xué)達(dá)到的實(shí)效，實(shí)踐中同學(xué)們?cè)谘莩⒈硌?、臺(tái)詞功力等方面得到了極大提高，不僅培養(yǎng)學(xué)生成為能唱、能演、能舞的復(fù)合型藝術(shù)人才，而且提高了學(xué)生們的音樂素養(yǎng)、文學(xué)知識(shí)和專業(yè)技巧。

（三）歌劇的發(fā)展需要我們共同的努力：筆者對(duì)飾演歌劇《黨的女兒》的感受做了簡(jiǎn)單的闡述，是為繼承民族傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)民族優(yōu)勢(shì)，讓更多的人了解、接受民族歌劇，傳承和傳播歌劇，使我們中國的歌劇達(dá)到一個(gè)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的景象。這將是我們歌劇表演者和愛好者畢生的追求，歌劇的繁榮發(fā)展需要我們共同的努力。

作者簡(jiǎn)介：

郭鵬陽，廣西藝術(shù)學(xué)院，碩士研究生，研究方向：民族聲樂歌劇表演。