于鵬

【摘 要】《廈門自唱》是一首鮮為人知的抗戰(zhàn)藝術歌曲，它的詞曲作者為此曲注入了巨大的能量，不僅表現在專業(yè)的音樂創(chuàng)作方面，如音域設定、曲式組織、旋律特征等；同時，詞作者通過擬人化的手法表達出一個城市面對外來侵略者的憤怒和斗爭，彰顯其大膽的創(chuàng)作風格。

【關鍵詞】廈門自唱；蒲風；李煥之

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0087-01

在眾多抗戰(zhàn)歌曲中，《廈門自唱》是一首有點特別的小曲。說它小，是就這首歌曲的長度而言；說它特別，則是指詞曲作者賦予其強大的能量。

一、《廈門自唱》打響東南保衛(wèi)戰(zhàn)

這是一首關于城市保衛(wèi)戰(zhàn)的歌曲，但詞作者采用了擬人化歌詞?！拔沂菑B門，我是炸彈”，開篇兩句怒吼即以第一人稱表明歌曲的主題“廈門的憤怒”；接下來，目標直指來犯侵略者，“我滿貯著殺敵的火焰，安放在廈門港中——告訴他，那貪食的東鄰野獸喲，別要妄想鯨吞，一天他們膽敢嘗試，他們的骨肉會立刻炸碎成粉，從他們的獸心上驚散了野蠻的靈魂。”

曲作者李煥之面對這首短小的詩詞使用了多種鮮見的（就群眾歌曲而言）作曲技法。首先，這首歌曲的音域指向為男低音。男低音是人聲最低的音域，音色深沉渾厚，擅于表現莊嚴雄偉和蒼勁沉著的感情。其次，曲作者沒有使用規(guī)律的曲式結構，如二部曲式或三部曲式，而是采用了自由的樂句聯合，仿佛吟詩一般將詩詞娓娓道來；為了彌補詩詞的短小，曲作者將原曲變調再唱一遍，即從e小調轉為g小調，兩調之間為小三度，這是一個通過提高音域強化感情又不會顯得突兀的調性調整，同時也增加了歌曲的長度。最后，該曲的旋律極富個性特征：一是開篇兩句“我是廈門、我是炸彈”，曲作者竟大膽采用了貝多芬《命運交響曲》的主題，XXX |X XXX |X，使其具有強烈的藝術效果；二是頻繁使用三連音節(jié)奏型，營造出緊張的情感氛圍；三是使用臨時變化音造成級進式的旋律推進以具有咄咄逼人的氣勢，但也使得該曲不易在普通民眾中傳唱。

二、革命詩人蒲風

詞作者蒲風，現代詩人。原名黃日華，常以蒲風為筆名發(fā)表作品。蒲風1911年出生于廣東梅縣一個貧農家庭，1927年開始詩歌創(chuàng)作。左聯成員，組織中國詩歌會，創(chuàng)辦《詩歌生活》，抗戰(zhàn)開始后在廣州主編《中國詩壇》。1938年加入中國共產黨。抗戰(zhàn)中，他攜筆從戎，在艱苦的環(huán)境中堅持創(chuàng)作。1942年因病去世，年僅31歲。代表作品有《現代中國詩壇》、《抗戰(zhàn)詩歌講話》、《茫茫夜》、《生活》、《抗戰(zhàn)三部曲》等論著及詩集。

蒲風的詩既寫被壓迫農民的痛苦、災難和反抗，更寫抗日反帝的戰(zhàn)斗主題。詩歌類型則涉及抒情詩、長篇敘事詩、諷刺詩、街頭詩和明信片詩等多種體裁，語言通俗易懂，樸實無華，感情真摯且熱情奔放。

蒲風致力于新詩歌運動，把詩當作斗爭的武器。他在中國詩歌會主持工作時，針對當時詩壇上“新月派”、“現代派”的頹風開展詩歌的理論研究和創(chuàng)作，提倡新詩歌的大眾化，積極探索新詩的民族化形式。

三、民族音樂家李煥之

曲作者李煥之，1919年出生于香港的一個商人家庭。在家庭環(huán)境的影響下，李煥之從小就經常接觸粵劇、南曲、歌仔戲、梨園戲等民間音樂；由于很早就參加了基督教的唱詩班，李煥之又接受了基督教圣詠和歐美通俗歌曲的洗禮。這些都成為李煥之良好且全面的音樂啟蒙教育。

1936年春，李煥之以特別選科生的名義入學上海國立音樂?？茖W校，隨蕭友梅博士進行專業(yè)的音樂學習，為期一年。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，廈門市成立了群眾性的愛國組織“廈門抗敵后援會”。李煥之在成立大會上認識了著名進步詩人蒲風。他與蒲風合作寫了許多抗日歌曲，如《廈門自唱》、《抗日救亡》、《慰勞二十九軍之歌》等。后來，李煥之作為進步青年奔赴延安，進入了剛剛成立的“魯迅藝術學院”音樂系，成為該系第二期的學員，畢業(yè)后留系任教。自此，李煥之正式開始音樂創(chuàng)作及教學活動。

建國以后，李煥之主要從事一些新建專業(yè)團體的領導工作，如中央音樂學院音樂工作團團長，中央歌舞團的藝術指導，中央民族樂團的團長兼指揮。在這些專業(yè)團體中，李煥之在處理行政事務之余，主要參與了創(chuàng)作工作。同時，他還是中國音樂家協(xié)會的常務理事，后被選為主席。主編音樂創(chuàng)作領域的核心刊物《音樂創(chuàng)作》等。難能可貴的是，即使有如此眾多的事務活動，李煥之仍然堅持音樂創(chuàng)作，筆耕不輟。他的作品主要涉及民族器樂和古代歌曲合唱等領域，如箏與民族樂隊的協(xié)奏曲《淚羅江幻想曲》，琴歌合唱套曲《胡茄吟》，男聲合唱《秦王破陣樂》等。從這些作品可以看出，李煥之的創(chuàng)作凸顯出他對民族風格、中國特色執(zhí)著的追求和探索，在中華民族新音樂的建設征程中這一點是最為重要和關鍵的。

參考文獻：

[1]楊俏凡.蒲風研究綜述及其他[J].嘉應學院學報（哲學社會科學），2012（4）.

[2]汪毓和.作曲家李煥之及其創(chuàng)作[J].人民音樂，1985（3）.

[3]汪毓和.抒時代之音融華夏之情——李煥之及其音樂創(chuàng)作[J].人民音樂，1995（4）.

作者簡介：

于 鵬（1981-），女，漢族，河南西平人，北京師范大學音樂學碩士，現任北京市昌平區(qū)南口鎮(zhèn)武警警種學院教員，中校警銜，講師。