張雨

【摘 要】“情懷”這個(gè)詞，很容易引起大眾的關(guān)注和共鳴。而《樹(shù)大招風(fēng)》和《老炮兒》里的情懷卻不像一般的青春校園劇，它勾起大眾曾經(jīng)歷經(jīng)過(guò)并且熟悉的那種感覺(jué)，從某種意義上來(lái)講，是向那個(gè)逝去的時(shí)代致敬。那些曾經(jīng)活在時(shí)代記憶里的傳奇人物，伴隨著歷史的變遷，也不由得染上了英雄末路的色彩。

【關(guān)鍵詞】英雄；時(shí)代；情懷

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0137-01

一、人物與時(shí)代

《老炮兒》中，場(chǎng)景的布置以及人物滿口的“京片子”，相比《樹(shù)大招風(fēng)》更加容易獲得觀眾的認(rèn)同感。雖然兩部片子表現(xiàn)的都是曾經(jīng)輝煌一時(shí)的末路英雄，但《老炮兒》里的六爺?shù)热?，更加貼近我們的生活。

《樹(shù)大招風(fēng)》里面，時(shí)代的變遷讓葉國(guó)歡變得隱忍，讓季正雄變得低調(diào)，唯有卓子強(qiáng)依舊猖狂，想要做一件大事再度風(fēng)光一次。適者生存的法則，迫使他們不得不改變?cè)镜纳娣绞?，有時(shí)不得不向現(xiàn)在的權(quán)貴低頭，或是遇事不再熱血沖動(dòng)，而是選擇忍氣吞聲，所以，他們?cè)谀硞€(gè)時(shí)刻的爆發(fā)才會(huì)讓人震動(dòng)。葉國(guó)歡等人，更像是狼一樣的存在，血腥、冷酷，不擇手段，所以他們的性情更加高冷，似乎只生活在傳說(shuō)之中。但是“樹(shù)欲靜而風(fēng)不止”，他們的結(jié)局必然是悲劇。

相反，時(shí)代的變遷讓六爺這群人活得更真實(shí)，他們這些人不全是為了名、利而活，相比較名與利，情義的分量更重?，F(xiàn)代都市對(duì)傳統(tǒng)的蠶食，六爺?shù)热说姆磻?yīng)有些懵然無(wú)措。時(shí)代在發(fā)展，改變了過(guò)去熟悉的生活環(huán)境，淘汰了過(guò)去的生活模式，抹去了他們過(guò)去的生活痕跡。相比過(guò)去的年代，現(xiàn)代社會(huì)更是被一層無(wú)形的力量所掌控，他們心中固守的堅(jiān)持，讓他們不再適應(yīng)這個(gè)年代，因此這些人多少會(huì)顯得有些無(wú)所適從。但是“混”出來(lái)的那份膽識(shí)和氣魄從未消失，就算他們已經(jīng)不再能夠掌控整個(gè)局面，面對(duì)對(duì)手卻依舊不會(huì)認(rèn)慫。

二、情懷與悲歡

《樹(shù)大招風(fēng)》是由三位導(dǎo)演分頭進(jìn)行創(chuàng)作的，他們都共同遵守一個(gè)原則，即三大賊王的最后交匯點(diǎn)一定要定在同一天的同一時(shí)刻，也就是1997年6月30日香港回歸前夕。為了這個(gè)原則，三大賊王在劇中發(fā)生的事件、時(shí)間以及地點(diǎn)都被大幅度修改，最后的“聯(lián)手”也在很大程度上被虛構(gòu)了。

《樹(shù)大招風(fēng)》導(dǎo)演刻意設(shè)置了一個(gè)首尾呼應(yīng)的場(chǎng)景?！笆住笔侨~國(guó)歡曾是黑幫老大的時(shí)候，他去銷贓，擺在對(duì)方眼前的只有兩條路——鑰匙和槍。鑰匙代表妥協(xié)，槍代表反抗。在那個(gè)黑幫橫行的年代，無(wú)奈之下，對(duì)方只能選擇妥協(xié)。“尾”是在葉國(guó)歡“洗白”做了老板之后，自己手下和一大批貨被海關(guān)扣下，葉國(guó)歡擺足了各種姿態(tài)，卻仍然談不攏。此時(shí)擺在面前的仍然只有兩個(gè)選擇——一杯茶和一把槍，只不過(guò)選擇的人變成了他自己。茶代表妥協(xié)，槍依舊代表反抗。在這個(gè)官僚主義年代，葉國(guó)歡依舊別無(wú)選擇，只能極力忍耐。前后截然不同的年代，截然不同的時(shí)代掌舵人，擺在人們面前的依舊是各種無(wú)奈，似乎無(wú)論處于哪個(gè)年代，我們只能無(wú)奈地被選擇。

相比香港導(dǎo)演拍攝的年代情懷，內(nèi)地導(dǎo)演在處理政治問(wèn)題上顯得更加謹(jǐn)慎，同時(shí)也更加游刃有余。因?yàn)樗麄兏馨盐諆?nèi)地政治和市場(chǎng)的脈絡(luò)，在影片送審時(shí)會(huì)相對(duì)順利一些。

管虎在《老炮兒》的最后，留下了一個(gè)最美的場(chǎng)面——在凍結(jié)的湖面上，那些老哥們?cè)谒缓鹬寂?，生活的落魄、地位的反差，這些年心中的窩囊與委屈在這一刻得到了爆發(fā)。影片結(jié)束導(dǎo)演管虎也沒(méi)有給觀眾一個(gè)明確交代，只是在片尾給了一個(gè)讓人會(huì)心一笑的畫(huà)面。我們不必再傷感六爺?shù)乃劳?，也不必再猜測(cè)約架的結(jié)果，似乎一切都不再那么重要，只因?yàn)檫@份情義已經(jīng)得到了很好的延續(xù)和傳達(dá)。

《樹(shù)大招風(fēng)》里最美的場(chǎng)景，莫過(guò)于風(fēng)滿樓里的那場(chǎng)邂逅。如果不是忙亂的場(chǎng)面和手腳不利索的服務(wù)員，我們也看不到整部影片中最安寧的一個(gè)場(chǎng)面。三大賊王在最落魄的時(shí)刻，毫無(wú)警覺(jué)地相聚在同一畫(huà)面中，一個(gè)站在樓梯口；一個(gè)斜靠在門(mén)口；一個(gè)醉倒在桌子上，對(duì)于電話里說(shuō)的那場(chǎng)無(wú)法聚首的邀約，這里的相聚平靜得有些心酸。三個(gè)曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的人物，在最潦倒的時(shí)刻，安靜地等待著同一個(gè)服務(wù)生。電視里傳來(lái)香港回歸的新聞報(bào)道，舊的時(shí)代將要過(guò)去，嶄新的時(shí)代就要到來(lái)，而他們只能在這個(gè)安靜的大堂里等待。

三、結(jié)語(yǔ)

雖然《樹(shù)大招風(fēng)》和《老炮兒》選取了不同的切入點(diǎn)和表現(xiàn)手段，可是帶給觀眾的感觸都是相同的。在情懷上，《樹(shù)大招風(fēng)》和《老炮兒》都做到了向曾經(jīng)的年代致敬，無(wú)論我們是否置身于那個(gè)年代、參與那些事件，親眼看到了那些人。英雄末路固然令人心酸，不管他們是風(fēng)光還是落魄，他們都是那個(gè)時(shí)代的梟雄。

參考文獻(xiàn)：

[1]管虎.老炮兒[J].當(dāng)代電影，2016，（2）.

[2]潘玥.論《老炮兒》的語(yǔ)言修辭藝術(shù)及人文情懷[J].電影文學(xué)，2016（3）.

[3]程波，劉馨培.老炮兒：在時(shí)代裂隙中摒棄焦慮[J].電影新作，2016（1）.

[4]楊浩，朱超亞.從《樹(shù)大招風(fēng)》管窺港人的身份焦慮與時(shí)代傷感[J].劇影月報(bào)，2016（6）.

[5]馬君怡.《樹(shù)大招風(fēng)》：賊王末路[J].電影世界，2016（3）.

作者簡(jiǎn)介：

張 雨（1992-），女，漢族，山東濟(jì)寧人，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院，戲劇與影視學(xué)碩士，研究方向：廣播電視。