魏婧婧+鄧靜

【摘 要】影視藝術(shù)中時(shí)空的運(yùn)動(dòng)變化引發(fā)了電影語(yǔ)言更大的革命。時(shí)間與空間之間的關(guān)聯(lián)性、時(shí)空內(nèi)部變化的律動(dòng)感，以及鏡頭內(nèi)外運(yùn)動(dòng)間隙所產(chǎn)生的節(jié)奏心理……這些內(nèi)容相互作用，幫助創(chuàng)作者來(lái)表情達(dá)意。在先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備基礎(chǔ)上，在影視美學(xué)要求之下，充分利用各種“影視手段”為傳遞美學(xué)內(nèi)涵、實(shí)現(xiàn)審美追求而服務(wù)。

【關(guān)鍵詞】影視運(yùn)動(dòng)；節(jié)奏；韻律美學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0144-01

一、影視畫(huà)面運(yùn)動(dòng)的根本性

從一張張圖片演變成為人們眼前晃動(dòng)的影像內(nèi)容，畫(huà)面的連續(xù)性就成為影視畫(huà)面獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)方式。美國(guó)電影理論家李·R·波布克認(rèn)為：“一個(gè)導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面的處理就是他對(duì)運(yùn)動(dòng)的處理，這也是一個(gè)很容易辨別的風(fēng)格元素?！必愅恤斊娈?huà)面中的從容不迫，若有所思的緩慢運(yùn)動(dòng)流露出內(nèi)省和憂(yōu)郁的意味；黑澤明長(zhǎng)尺度的固定構(gòu)圖和快速的直線(xiàn)向前推進(jìn)移動(dòng)，鏡頭語(yǔ)言神秘莫測(cè)而浪漫狂放；戈達(dá)爾的手提攝影機(jī)拍攝出的真實(shí)感畫(huà)面，隨意而具有神經(jīng)質(zhì)；雷乃則更善于在強(qiáng)烈的情節(jié)沖突和人物內(nèi)心矛盾面前自信、從容、緩緩地表達(dá)。但對(duì)伯格曼來(lái)說(shuō)，只有當(dāng)情節(jié)需要時(shí)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)才是合適的，永遠(yuǎn)不要為了運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)。

鏡頭的運(yùn)動(dòng)大致分為畫(huà)面內(nèi)運(yùn)動(dòng)和畫(huà)面外運(yùn)動(dòng)。攝像機(jī)的拍攝工作可分為四大類(lèi)：以固定方式拍攝靜態(tài)場(chǎng)景；以動(dòng)態(tài)方式拍攝靜態(tài)場(chǎng)景；以固定方式拍攝動(dòng)態(tài)場(chǎng)景；以動(dòng)態(tài)方式拍攝動(dòng)態(tài)場(chǎng)景。再具體到鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，可分為推拉搖移跟升降等形式。實(shí)際影片運(yùn)動(dòng)多呈現(xiàn)綜合性，例如電影《公民凱恩》的屋內(nèi)外經(jīng)典鏡頭運(yùn)動(dòng)，先出現(xiàn)全景鏡頭小凱恩在雪地里擲雪球，之后，鏡頭向后拉將屋內(nèi)外兩個(gè)空間共同框入畫(huà)框，攝影機(jī)跟拍母親等屋內(nèi)人開(kāi)始向前走動(dòng)。當(dāng)母親坐下后，攝影機(jī)也隨之固定拍攝。此時(shí)，畫(huà)面前景處為小凱恩父母及撒切爾在討論領(lǐng)養(yǎng)小凱恩，后景處仍然是小凱恩在雪地玩耍的情景。這段經(jīng)典的長(zhǎng)鏡頭與景深鏡頭通過(guò)動(dòng)靜互變的綜合構(gòu)圖技法，將屋內(nèi)與屋外兩個(gè)空間同時(shí)攝入畫(huà)面，由此展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的時(shí)空關(guān)系，提高觀眾真實(shí)的觀影審美體驗(yàn)。

當(dāng)電影擺脫傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)的單一視點(diǎn)桎梏，再加之?dāng)?shù)字技術(shù)的發(fā)展又進(jìn)一步拓寬了運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)空間，電影的運(yùn)動(dòng)造型能力達(dá)到了前所未有的高度。搖臂、升降機(jī)、威亞、移動(dòng)軌、航拍、水下攝影等高新裝備手段的介入，使攝影機(jī)從單純的紀(jì)錄工具躍變?yōu)樵煨偷墓ぞ撸?huà)面的運(yùn)動(dòng)由此上升到了動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)層次。

二、運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的節(jié)奏感

畫(huà)面從靜止到運(yùn)動(dòng)，形成的影像給觀眾帶來(lái)不同視覺(jué)印象。運(yùn)動(dòng)并不限于一成不變有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，而是有快有慢，從慢到快，從快到慢……這種不同的運(yùn)動(dòng)給觀眾帶來(lái)不同的心理感受，使得畫(huà)面運(yùn)動(dòng)催生出另外一個(gè)特性——節(jié)奏。節(jié)奏源于運(yùn)動(dòng)，不同事物的客觀節(jié)奏作用于人們的身心，于是便形成了主觀節(jié)奏。

一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)面內(nèi)容越重要，信息量越大越豐富，鏡頭時(shí)間越長(zhǎng)，并且時(shí)間長(zhǎng)短還可以營(yíng)造懸疑氣氛。如果鏡頭時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，觀眾的視覺(jué)注意力會(huì)下降，甚至?xí)a(chǎn)生厭煩心理。所以理論上講，單個(gè)鏡頭長(zhǎng)度應(yīng)該控制在讓觀眾看清畫(huà)面內(nèi)容之后和觀眾失去興趣之前。也就是說(shuō)正好在觀眾注意力下降時(shí)被另一個(gè)新的畫(huà)面所代替，觀眾的注意力就不斷被抓住，從而連續(xù)鏡頭形成完整作品，恰到好處地創(chuàng)造節(jié)奏感。

設(shè)計(jì)畫(huà)面節(jié)奏時(shí)通常有兩種情況：一是順應(yīng)式，即觀影節(jié)奏與事件的內(nèi)容性質(zhì)、情緒性質(zhì)相契合；另一種是變異式，即觀影節(jié)奏與事件的內(nèi)容性質(zhì)、情緒性質(zhì)相對(duì)立。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)能夠給予靜態(tài)事物以運(yùn)動(dòng)的效果，產(chǎn)生出節(jié)奏的變化。推鏡頭使觀眾離被攝主體的距離越來(lái)越近，心理壓力也越來(lái)越大，節(jié)奏加快。相反拉鏡頭則使觀眾遠(yuǎn)離被攝主體，節(jié)奏由強(qiáng)變?nèi)?。近景系列景別對(duì)人的心理壓力比遠(yuǎn)景系列景別大，并且鏡頭時(shí)間越長(zhǎng)這種作用越明顯。所以常用特寫(xiě)、大特寫(xiě)表現(xiàn)作品的高潮或劇情突變部分。逐步式景別變化方式使節(jié)奏平穩(wěn)、流暢，跳躍式景別變化方式則使節(jié)奏輕快、激烈。同時(shí)，在創(chuàng)作中注意利用光線(xiàn)和色彩的情感作用安排好鏡頭的銜接，形成色彩與光影的節(jié)奏感。

三、鏡頭運(yùn)動(dòng)的美學(xué)內(nèi)涵

運(yùn)動(dòng)已然成為現(xiàn)代影視作品最重要的創(chuàng)作特征，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)動(dòng)節(jié)奏，對(duì)電影作品在內(nèi)容情節(jié)上的表現(xiàn)起著非常重要的作用。鏡頭內(nèi)更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)影視畫(huà)面運(yùn)動(dòng)的美學(xué)內(nèi)涵，從而更加自覺(jué)地運(yùn)用這種獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作手法。生活中充滿(mǎn)了種種律動(dòng)，影視鏡頭的運(yùn)動(dòng)是一種屬于藝術(shù)創(chuàng)造的運(yùn)動(dòng)。鏡頭畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)，從表面上看是攝影機(jī)鏡頭在運(yùn)動(dòng)，實(shí)質(zhì)上是觀眾的注意力在不斷運(yùn)動(dòng)，使看電影成為一種需要思考的視覺(jué)開(kāi)放式閱讀。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

第一作者：魏婧婧，女，四川電影電視學(xué)院，助教，研究方向：戲劇影視學(xué)研究；

第二作者：鄧 靜，女，四川傳媒學(xué)院，講師，研究方向：影視藝術(shù)傳播。