學(xué)院背景下的藝術(shù)媒體

銀小賓

學(xué)院背景下的藝術(shù)媒體

銀小賓

湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（刊名《學(xué)院美術(shù)》），作為美術(shù)類專業(yè)信息傳播、理論爭鳴、美術(shù)研究與創(chuàng)作的重要平臺，有力地見證和推導(dǎo)了我國美術(shù)事業(yè)的深刻變革與觀念創(chuàng)新，是學(xué)院美術(shù)教育發(fā)展與變革中不可忽視的重要推動(dòng)力量。執(zhí)行主編銀小賓，就學(xué)報(bào)這一特殊藝術(shù)媒體的定位、發(fā)展等問題，表達(dá)了自己的思考和見解。

學(xué)報(bào)，藝術(shù)媒體，學(xué)院美術(shù)

1 下山（李昊） 新水晶之夜 210×122cm 20162016年第一屆藝術(shù)媒體提名展《學(xué)院美術(shù)》提名作品

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡稱“當(dāng)”）：《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡稱“當(dāng)”）：您本科、研究生，包括博士，學(xué)的都是國畫，更多的身份其實(shí)是一位藝術(shù)家。是什么樣的機(jī)緣，讓您進(jìn)入了《學(xué)院美術(shù)》工作？

銀小賓（以下簡稱“銀”）：我以前在中國美院。當(dāng)時(shí)，湖北美術(shù)學(xué)院要引進(jìn)一個(gè)人來主持學(xué)報(bào)工作。他們當(dāng)時(shí)有這么一個(gè)構(gòu)想——《學(xué)院美術(shù)》是一本美術(shù)類的期刊，如果光從理論上來把握還是不夠，因?yàn)槊佬g(shù)類期刊會(huì)涉及到對很多美術(shù)作品、視覺圖像的辨識和把握。湖北美術(shù)學(xué)院院領(lǐng)導(dǎo)們很希望能找一個(gè)既有一定的理論素養(yǎng)，對圖像和美術(shù)作品又有一定把握能力的人。通過一些了解，以及跟我本人的一些接觸，他們覺得我比較合適。我以前沒有太多的介入過媒體，基于這種機(jī)緣，我想也不妨試試看。因此，我在2008年就來到了湖北美術(shù)學(xué)院。

當(dāng)：從2008年您進(jìn)入藝術(shù)媒體這個(gè)行業(yè)，到現(xiàn)在8、9年的時(shí)間，在藝術(shù)媒體行業(yè)的從業(yè)經(jīng)歷中，有沒有切實(shí)感受到作為媒體人的職責(zé)或者力量？

銀：學(xué)校的學(xué)報(bào)，跟社會(huì)上的媒體相對來說有些不一樣?！秾W(xué)院美術(shù)》不僅是單純地從事刊物的編輯工作，湖北美術(shù)學(xué)院的很多的學(xué)術(shù)活動(dòng)，都交給了編輯部來完成。我們也就免不了非常多地參與跟藝術(shù)現(xiàn)場、藝術(shù)事件有關(guān)的活動(dòng)。在推介藝術(shù)家、藝術(shù)作品方面，我們有一個(gè)欄目叫做“關(guān)注”，關(guān)注新的藝術(shù)形式、新的藝術(shù)家，或者新的藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)事件。但是這個(gè)欄目力度是不夠的，它目前還是一個(gè)比較小的板塊。

當(dāng)：對于大多數(shù)藝術(shù)媒體來說，生存問題是首要的。能否維持正常的經(jīng)濟(jì)運(yùn)轉(zhuǎn)，是關(guān)乎藝術(shù)媒體生死存亡的頭等大事。但對于美術(shù)學(xué)院的學(xué)報(bào)來說，有學(xué)院足夠的經(jīng)濟(jì)支持，并不需要過于擔(dān)心經(jīng)濟(jì)上的壓力，可以更專注于學(xué)報(bào)質(zhì)量的提高。不過也正因?yàn)榇耍腥苏J(rèn)為學(xué)報(bào)不需要發(fā)行量和廣告帶來的經(jīng)濟(jì)效益，也就忽視了藝術(shù)批評與社會(huì)大眾之間的橋梁作用，更傾向于小范圍的學(xué)術(shù)討論。美術(shù)學(xué)院的學(xué)報(bào)是否應(yīng)該更傾向于高端、小范圍的學(xué)術(shù)研究？您對此怎么看？

銀：對于做藝術(shù)媒體來說，這是現(xiàn)在大家普遍關(guān)注的問題。從發(fā)行量等方面來看，學(xué)報(bào)屬于小眾媒體，帶點(diǎn)精英味道，但也有它非常尷尬的境地。比如說社會(huì)上的藝術(shù)媒體，為了生存，或者為了一定的發(fā)行量和讀者群，有的時(shí)候，難免有迎合大眾趣味、大眾胃口的嫌疑，這也是迫不得已。因?yàn)槿绻诮?jīng)濟(jì)上保證雜志的生存、運(yùn)行，它會(huì)更加關(guān)注市場的需求。那么往往就很難堅(jiān)持自己的辦刊宗旨或者辦刊的定位，純粹性就會(huì)打折扣。

1 孫謀 彼岸-2 布面丙烯 100×80cm 20122016年第一屆藝術(shù)媒體提名展《學(xué)院美術(shù)》提名作品

不管怎么說，媒體還是要爭取到最大限度的閱讀量和閱讀群，才有它的意義和價(jià)值，如果躲進(jìn)小樓，自娛自樂，從性質(zhì)上來說，便失去了媒體的特征。因?yàn)樗囆g(shù)媒體本身除了為業(yè)內(nèi)人士提供交流和對話平臺以外，它更多是一個(gè)推介平臺，如果沒有受眾，肯定是有問題的，這也就失去了媒體的意義和作用。

同時(shí)，因?yàn)閷W(xué)報(bào)不受市場和功利的干擾，也確實(shí)可以起到一定的純化媒體學(xué)術(shù)的作用。因?yàn)槭袌龈深A(yù)，或者說是經(jīng)濟(jì)上的、資本上的干預(yù)，以及經(jīng)營上的困境，必定會(huì)帶來辦刊質(zhì)量、

學(xué)術(shù)純粹性等方面的缺失。如果免除了這種后顧之憂，辦刊人會(huì)更加關(guān)注刊物的主旨和質(zhì)量，學(xué)術(shù)的高度也會(huì)更加純粹。學(xué)報(bào)如其他刊物一樣也出現(xiàn)了兩難的境地，現(xiàn)在完全屬于小眾、精英的模式，包括很多優(yōu)秀的學(xué)報(bào)期刊，像中央美院的《美術(shù)研究》、《世界美術(shù)》，他們的發(fā)行量也下降得很厲害，我們也是。大家都在想辦法調(diào)節(jié)學(xué)報(bào)與大眾和精英之間的關(guān)系。但是，目前看成效還是有限的。

現(xiàn)在倒是有一些社會(huì)上的刊物，有非常強(qiáng)勁的資本做支撐，不用靠發(fā)行量來維持它的運(yùn)轉(zhuǎn)，維持它的生存。同時(shí)又請了非常好的辦刊人，他們把刊物的學(xué)術(shù)品質(zhì)、定位把握得非常好，也非常純粹。他們比較好地解決了這些問題，一方面經(jīng)費(fèi)來源更多地依靠企業(yè)其他的收入，而不是刊物的發(fā)行量。同時(shí)，主辦企業(yè)或機(jī)構(gòu)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，也能夠招聘到非常好的團(tuán)隊(duì)來做刊物，保證了刊物的品質(zhì)。這是一個(gè)良性循環(huán)，不管從刊物的形象、學(xué)術(shù)品質(zhì)、純粹性、推動(dòng)力、影響力來說都不錯(cuò)，發(fā)行量反而越來越大。我想以后學(xué)報(bào)是不是能夠放下架子，吸收一些民間的方法和經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)：這可能是屬于學(xué)報(bào)特有的一個(gè)困擾。

銀：對，但是我覺得不管怎么說，學(xué)報(bào)應(yīng)該和大眾的藝術(shù)類刊物，有不一樣的地方。最起碼在刊物的學(xué)術(shù)品質(zhì)上還是要保持它的高度，保持它的純粹性，這方面我覺得是應(yīng)該堅(jiān)持的。

當(dāng)：有人認(rèn)為藝術(shù)媒體是當(dāng)代藝術(shù)的話筒、擴(kuò)音器。學(xué)報(bào)依附于美術(shù)學(xué)院，為學(xué)院的學(xué)術(shù)成果、學(xué)術(shù)活動(dòng)做宣傳也是職責(zé)之一。您怎么看藝術(shù)媒體自身的定位？您覺得藝術(shù)媒體除了話筒和擴(kuò)音器，應(yīng)該還有什么其他的功能？

銀：媒體肯定要有傳播功能，這是一個(gè)刊物、一個(gè)媒體的主要功能之一。但是，學(xué)報(bào)這種類型的刊物還有另外的功能，那就是交流、對話、研究。在學(xué)術(shù)圈里，學(xué)者與學(xué)者，藝術(shù)家與藝術(shù)家，批評家與藝術(shù)家，他們有對話和交流，這是一個(gè)互動(dòng)的過程。藝術(shù)家們通過自己的作品，給理論家、研究者們提供一定的資訊，或一定的資源；理論家們的批評、梳理、研究和討論也給藝術(shù)家們帶來新的創(chuàng)作思路，推動(dòng)新的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)方式、藝術(shù)方法。應(yīng)該說，藝術(shù)媒體的功能不完全是擴(kuò)音器、傳聲筒，另外一方面的功能——交流、對話、研究，也是非常重要的。

當(dāng)：說到媒體的功能，文獻(xiàn)功能也是不可忽視的。比如我們想了解80年代中國當(dāng)代藝術(shù)一些重大的事件，翻看當(dāng)年的《美術(shù)》雜志就能很清晰地了解。80、90年代我們國內(nèi)的藝術(shù)媒體數(shù)量比較少，當(dāng)時(shí)信息比較集中，但是隨著藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)在媒體的數(shù)量越來越多，逐漸產(chǎn)生了比較雜亂的現(xiàn)狀，質(zhì)量參差不齊，形式各種各樣。您怎么看待這個(gè)現(xiàn)象？

銀：實(shí)際上，文獻(xiàn)功能屬于研究功能之一。給別人提供研究的資源也好，文獻(xiàn)也好，首先，要有一定的學(xué)術(shù)高度?，F(xiàn)在很多文獻(xiàn)是偽文獻(xiàn)，沒有很客觀的、很有學(xué)術(shù)把握力度的、準(zhǔn)確的歷史眼光來對待藝術(shù)事件和藝術(shù)現(xiàn)象。當(dāng)然也不用擔(dān)心，媒體處于一個(gè)大浪淘沙的歷史進(jìn)程中。最后流傳下來的是認(rèn)可度相對較高，文獻(xiàn)意義相對較大，具有一定學(xué)術(shù)準(zhǔn)確度，能夠進(jìn)入藝術(shù)史的刊物。有些媒體，盡管在某一方面會(huì)有一些聲色，但最終，在歷史的進(jìn)程中還是會(huì)被淘汰。真正研究藝術(shù)史的人，他們有自己的把握，有自己的判斷。我認(rèn)為應(yīng)該把這些留給歷史去判斷，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在離它太近，很難說哪個(gè)刊物有價(jià)值，哪個(gè)刊物沒有價(jià)值。

當(dāng)：80年代還沒有藝術(shù)市場，藝術(shù)的發(fā)展，主要受當(dāng)時(shí)意識形態(tài)的影響，這在藝術(shù)媒體上很清晰地體現(xiàn)了出來。但是現(xiàn)在藝術(shù)一方面受政治、批評的影響，一方面受市場的影響，而且市場因素的影響范圍和力度很大?，F(xiàn)在藝術(shù)媒體的聲音比80、90年代要稍弱一些，藝術(shù)發(fā)展的聲音轉(zhuǎn)到了資本方面，轉(zhuǎn)到了藝術(shù)市場方面，您對這個(gè)問題怎么看？

銀：我覺得首先對市場的概念要有準(zhǔn)確的認(rèn)知。大家一談到市場，就覺得它跟追求金錢效益，跟很庸俗的利益價(jià)值掛鉤。但實(shí)際不是這樣，所謂市場的概念，從本質(zhì)上來說是由各種合理因素構(gòu)建的一種藝術(shù)生態(tài)關(guān)系。我們從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)，并不是進(jìn)入了一個(gè)唯利是圖的狀態(tài)，市場經(jīng)濟(jì)實(shí)際上包括可持續(xù)性發(fā)展，包括構(gòu)建合理的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，市場經(jīng)濟(jì)真正的意義是按照某種學(xué)科類別自身發(fā)展規(guī)律來辦事。我們經(jīng)常講一門學(xué)科的發(fā)展有幾個(gè)階段，比如說藝術(shù)被金融綁架，被政治綁架，被資本綁架，或者被宗教綁架，這種現(xiàn)象就屬于他律的狀態(tài)，而不是自律狀態(tài)。真正的自律狀態(tài)是按學(xué)科自身的邏輯來發(fā)展，通俗地說就是按市場規(guī)律來發(fā)展，這是一個(gè)很廣義的市場概念，并不等同于僅僅跟資本金錢掛鉤。我覺得我們應(yīng)該從這些方面來認(rèn)識市場，而不要誤讀，也不要很片面地理解。

市場綜合了很多因素，比如優(yōu)秀的藝術(shù)媒體既要有學(xué)術(shù)的嚴(yán)肅性，又要有很好的溝通平臺，畢竟文化還是為大眾服務(wù)的，不能幾個(gè)藝術(shù)家和批評家自娛自樂。從宏觀來說，藝術(shù)其實(shí)是推動(dòng)人類文明進(jìn)程的一門學(xué)科，所以必然要建構(gòu)一個(gè)良好的市場秩序，要照顧到很多方面，要按照自身的規(guī)律來做刊物、做藝術(shù)。所以如果我們遵從大概念的市場規(guī)律，總比單一地被其他東西綁架更合理一些，比如我們古典時(shí)期被宗教綁架，在某種時(shí)期被政治綁架，在資本時(shí)期被金錢綁架，這些都不符合藝術(shù)的構(gòu)建。藝術(shù)遵循市場的規(guī)律是非常有必要的，我們不該誤讀市場。

當(dāng)：您覺得藝術(shù)媒體的生命力，應(yīng)該在哪個(gè)方面？是準(zhǔn)確的讀者定位？還是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度？或者是其他的方面？

銀：這是一個(gè)綜合的因素。一個(gè)刊物辦得成功，應(yīng)該對幾個(gè)因素都有準(zhǔn)確的把握，要有比較周密的謀劃。因?yàn)橐粋€(gè)刊物，不管它辦得怎么風(fēng)生水起，它不能包羅萬象，肯定要有準(zhǔn)確的市場定位，也要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，有獨(dú)立精神。影響比較大的一些刊物，這幾個(gè)方面都做得比較好，也能得到大家的認(rèn)可。

這幾個(gè)方面是聯(lián)動(dòng)的關(guān)系，一方面做得好會(huì)帶動(dòng)其他方面發(fā)展，定位準(zhǔn)確（定位準(zhǔn)確是一種配套的準(zhǔn)確，包括文章選用的準(zhǔn)確，文章質(zhì)量和高度的準(zhǔn)確，受眾群體的準(zhǔn)確），刊物做得有質(zhì)量，保持自己的獨(dú)立性，會(huì)帶動(dòng)發(fā)行量，資金問題也會(huì)解決。這就能為刊物提供很好的資本保證，同時(shí)也會(huì)吸引更多更好的編輯人員。所以一方面做好，就會(huì)聯(lián)動(dòng)地帶動(dòng)其他方面，越做越強(qiáng)越做越有品質(zhì)；如果哪一方面沒做好，也是一個(gè)惡性循環(huán)，直到最后做不下去。比如前段時(shí)間，《美術(shù)文獻(xiàn)》垮了，實(shí)際上就是辦刊人的定位不準(zhǔn)確，引起了多米諾骨牌效應(yīng)。

每年都有許多新的媒體誕生，也有許多已有的媒體倒閉。這種現(xiàn)象蠻值得我們關(guān)注和討論。怎么來把握辦刊所涉及到的方方面面的關(guān)系？這個(gè)問題非常復(fù)雜，不能僅僅停留在理論上來討論，要根據(jù)現(xiàn)實(shí)條件和情況來思考和設(shè)計(jì)。比如：已有的市場條件，已有的體制環(huán)境，已有的編輯團(tuán)隊(duì)特點(diǎn)，以及新的社會(huì)文化語境等。總之，要進(jìn)行具體的、切合實(shí)際的分析與探討。

當(dāng)：您對《學(xué)院美術(shù)》有沒有改版的大致想法？

銀：學(xué)報(bào)和大眾媒體不一樣，大眾媒體相對來說比較獨(dú)立，我們相對來說話語權(quán)會(huì)受到學(xué)校的制約，學(xué)校要把他們認(rèn)為最好的資源、最好的配置，放在他們認(rèn)為更值得關(guān)注的地方?，F(xiàn)在高校包括藝術(shù)院校，很多問題都亟待解決，所以我們學(xué)報(bào)放在這樣一個(gè)環(huán)境里面，就顯得不那么重要了。當(dāng)然我們做這份工作，會(huì)把它看得非常重，但是處在一個(gè)大的環(huán)境里，有時(shí)候刊物質(zhì)量很難保證。因?yàn)槭艿襟w制的制約，我們想要引進(jìn)一些我們覺得非常合理的、有效的市場機(jī)制來調(diào)節(jié)它，但實(shí)施不了。所以總的來說我對這個(gè)現(xiàn)狀既能理解，但是又很悲觀。學(xué)報(bào)既要保持學(xué)院媒體的特色和獨(dú)立性，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，同時(shí)受其他媒體的沖擊越來越大，壓力也越來越大，生存空間越來越小，所以有些方法在目前這個(gè)環(huán)境下就實(shí)施不了，這是一個(gè)大問題，也不是一時(shí)半會(huì)就能解決得了的。我們學(xué)報(bào)之間以后應(yīng)該做一些專門性的討論，這是很有必要的。

當(dāng)：您覺得藝術(shù)媒體這個(gè)行業(yè)，有哪些吸引您的地方？

銀：我雖然做藝術(shù)媒體的時(shí)間不長，但還是對它很有感情，盡管我們現(xiàn)在發(fā)展空間狹小，話語權(quán)也不夠，但是相對來說，還是算一塊比較單純，有操守的地方。盡管各個(gè)院校的辦刊方向都不一樣，每個(gè)學(xué)校有每個(gè)學(xué)校不一樣的定位，但是相對來說還是比較有獨(dú)立精神的。有一些學(xué)者、藝術(shù)家相對來說比較純粹，他們在很堅(jiān)持地做自己的學(xué)問。實(shí)際上一個(gè)刊物有那么一小部分的得到，我就已經(jīng)很滿足了。因?yàn)樵谶@么浮華、這么功利的社會(huì)里，要求太高顯然不現(xiàn)實(shí)。所以我對學(xué)報(bào)還是很有感情的，自己也有一些成就感，做出了一些有成效的事情，也通過這個(gè)平臺結(jié)識了一些有共同信念的學(xué)者、藝術(shù)家、朋友。

Art Media in Academy

Yin Xiaobin

Hubei Institue of Fine Arts Journal(Academic Fine Arts), as theimportant platform of artistic research and creation, broadcasting and discussingthe information of fine arts , has witnessed and promoted the artistic career of thenation, therefore, it is the significant power of academy’s art educational developmentand innovation. Executive editor Yin Xiaobin elaborated Journal of Art Academy’sorientation and development as a special media.

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